梨花帶雨的古詩(shī)詞
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家肯定對(duì)各類古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱古體詩(shī)或古風(fēng)。你所見過的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編幫大家整理的梨花帶雨的古詩(shī)詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
梨花帶雨的古詩(shī)詞篇1
《減蘭十梅/減字木蘭花》
年代:宋作者:李子正
瀟瀟細(xì)雨。雨歇芳菲猶淡佇。
密灑輕籠。濕遍柔枝香更濃。
瓊?cè)⒛�。疑是凝酥初點(diǎn)綴。
冷體相宜。不似梨花帶雨時(shí)。
《和徐紹奕昭君圖》
年代:宋作者:陳宓
漢家無計(jì)餌單于，掖庭為出千金銖。
秀色妍姿玉不如，天子一見先嗟吁。
三千粉黛爾殊絕，謀身獨(dú)拙何蠢愚。
梨花帶雨辭殿隅，遺恨畫工猶可誅。
世人重色多欷歔，不思婉孌同戈殳。
君王蚤識(shí)應(yīng)耽娛，皇天為遣投穹廬。
乃知漢計(jì)自不疏，畫工憂國(guó)非奸諛。
君不見后世佳人號(hào)太真，坐令九鼎污胡塵。
當(dāng)時(shí)早解揮妖麗，長(zhǎng)作開元一圣郡。
《讀天寶事》
年代:宋作者:楊萬(wàn)里
日晚無煙起御廚，野人豆飯未嫌粗。
問知云子炊香日，政是梨花帶雨初。
《題畫》
年代:明作者:全室宗泐
閑門寂寂掩芳春，坐看梨花帶雨新。
鳥自白頭渾不覺，可堪啼向白頭人。
《十月桃》
年代:宋作者:李彌遜
一枝三四，弄疏英秀色，特地生寒。刻楮三年，謾夸煮石成丹。梨花帶雨難并，似玉妃、寂寞微潸�，幣_(tái)空闊，露下星墜，零亂風(fēng)鬟。記前回、擁蓋西園。花信被山煙，著意邀闌。盞面橫斜，大家月底頹然。如今萬(wàn)點(diǎn)難綴，共蒼苔、打合成班。詩(shī)翁何似，勸春莫交，粉淡香殘。
《最高樓·司春有序》
年代:宋作者:無名氏
司春有序，排次到荼。遠(yuǎn)預(yù)報(bào)，在庭知。蕊珠宮里晨妝罷，披香殿下曉班齊。探花正、驅(qū)使問，菊花期。元不遜、梅花浮月影，也知妒、梨花帶雨枝。偏恨柳、綠條垂。與其向晚包團(tuán)絮，不如對(duì)酒折芳蕤。謝東君，收拾在，牡丹時(shí)。
梨花帶雨的古詩(shī)詞篇2
一剪梅·雨打梨花深閉門
明代：唐寅
雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。賞心樂事共誰(shuí)論？花下銷魂，月下銷魂。（孤負(fù)一作：忘了；虛負(fù)一作：誤了）
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
譯文及注釋
譯文
深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
相思生愁整日都皺著眉，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你！
注釋
一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻。
賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情。論：說。
銷魂：黯然神傷。
顰（pín），皺眉。
啼痕：淚痕。
創(chuàng)作背景
唐寅因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層。生平多出入聲色場(chǎng)合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。
賞析
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。
上片首句，即以重重門關(guān)橫亙?cè)诋嬅嫔希钄嗔藘?nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺放棄，對(duì)所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白，但更像“畫外音”，是對(duì)“深閉門”情節(jié)的議論。“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外，正見其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的.“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝。
下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作，表達(dá)其坐臥不安的無邊相思。
活過之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無愧其“才子”之譽(yù)稱。
歷代詩(shī)人、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數(shù)，愈是習(xí)見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。
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