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《月亮與六便士》讀后感(熱門(mén)50篇)
當(dāng)品讀完一部作品后,大家心中一定有很多感想,是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。那么我們?cè)撛趺慈?xiě)讀后感呢?以下是小編精心整理的《月亮與六便士》讀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。
《月亮與六便士》讀后感 1
看完了。但是從始至終,我都對(duì)斯朱蘭恨不起來(lái)。雖然他做了許多常人無(wú)法理解的事情,拋妻棄子、奪友人妻,聽(tīng)起來(lái)是個(gè)不負(fù)責(zé)任、狠心冷血、沒(méi)有良心的混賬東西,我一邊生氣、著急、為了為他犧牲付出的人扼腕嘆息,但是我卻怎么也對(duì)他恨不起來(lái)。
這個(gè)世上,大多數(shù)人甘愿循規(guī)蹈矩。但是輕而易舉的快樂(lè)往往無(wú)法帶來(lái)內(nèi)心深處的滿足。很多人心底渴望更加驚險(xiǎn)的快樂(lè),但是極少數(shù)人選擇了涉足險(xiǎn)灘。
斯朱蘭便是一個(gè)。
他年近四十,青春不在。他有身份有地位有正經(jīng)工作,有老婆有孩子有在別人看來(lái)無(wú)比幸福而平穩(wěn)的生活,他完全可以輕松無(wú)憂地渡過(guò)安穩(wěn)富足的余生。但是,他卻無(wú)比堅(jiān)決地放棄了這被別人所羨艷的一切,選擇了兒時(shí)的一個(gè)心愿,選擇了跟隨自己的內(nèi)心。
他內(nèi)心似乎有某種劇烈的力量在掙扎,似乎有某種無(wú)比強(qiáng)大、無(wú)以抗拒的東西控制了他,讓他無(wú)法自拔。
物質(zhì)的需求對(duì)他來(lái)說(shuō)幾乎什么也不是。他可以吃不飽、穿不暖、可以沒(méi)有女人,但是他不能不畫(huà)畫(huà)。他打零工、做苦工,掙到的錢(qián)全都用來(lái)買(mǎi)畫(huà)紙、買(mǎi)油彩,他付出一切只為了畫(huà)畫(huà)。
盡管現(xiàn)實(shí)殘酷,他仍以理想眼光把意大利視為俠盜馳騁古跡如詩(shī)的國(guó)度。他畫(huà)的是一種理想,低級(jí)平庸陳舊的理想,但畢竟是理想,這讓他的性格獨(dú)具魅力。
在生命的最后,斯朱蘭似乎終于把內(nèi)心世界完全展露出來(lái),他默默作畫(huà),心知時(shí)日不多,這是他一生中最后的機(jī)會(huì)。他肯定把自己對(duì)生命的一切理解、一切頓悟都表現(xiàn)在畫(huà)中,終于借此獲得了靈魂的安寧。附身的.惡魔終于驅(qū)走,他痛苦的一生都是在為這幅畫(huà)做準(zhǔn)備,隨著作品的完成,那飽受折磨的孤僻靈魂終于安歇。他愿意死,因?yàn)樽约旱氖姑呀?jīng)完成。
人往往不是自己渴望成為的人,而是不得不成為的人。但斯朱蘭成為了自己想成為的人。
他是終生跋涉的朝圣者,永遠(yuǎn)思慕著圣地,那心魔對(duì)他毫不留情,他也寧愿付出一切去追尋。
《月亮與六便士》讀后感 2
《月亮和六便士》以法國(guó)印象派畫(huà)家保羅高更生平為素材,除了高更的生平經(jīng)歷外,毛姆還賦予斯特里更為鮮明飽滿更富有爭(zhēng)議的人格。書(shū)中描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德,突然著了藝術(shù)的魔,拋妻棄子,絕棄了旁人看來(lái)優(yōu)裕美滿的生活,奔赴南太平洋的塔希提島,用畫(huà)筆譜寫(xiě)出自己光輝燦爛的生命,把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫(huà)布的故事。
月亮是什么,六便士又是什么?劉瑜先生在《送你一顆子彈》中有一句非常巧妙的話:月亮是藝術(shù)和理想,六便士是世俗價(jià)值觀和欲念,這部作品就是講述了這樣一個(gè)生活和藝術(shù),夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的故事。
小說(shuō)講的是一位家庭美滿、事業(yè)如日中天的證券經(jīng)紀(jì)人斯特里步入中年后人生之路陡然一轉(zhuǎn),決絕地告別自己的事業(yè)、家庭和所有一切,流浪巴黎學(xué)畫(huà)作畫(huà)的.故事。斯特里在異國(guó)他鄉(xiāng)過(guò)著貧困潦倒的生活,但他并不是很在意,認(rèn)為只要能滿足基本需求就足夠了。他生了一場(chǎng)大病,德克把他接到身邊悉心照顧,他痊愈后搶走了恩人德克的妻子布蘭奇,把這個(gè)本來(lái)溫馨美滿的家庭拆得七零八落之后又毫無(wú)留念地拋棄了布蘭奇,致使她最后無(wú)法接受吞食草酸自殺。斯特里最后選擇遠(yuǎn)離文明社會(huì)到與世隔絕的一個(gè)太平洋小島上專(zhuān)心繪畫(huà),他與島上的女子阿塔同居,創(chuàng)作出一幅又一幅震驚后世的杰作。但他在臨死前,卻囑咐妻子把他的尸體和壁畫(huà)一起用一把火燒掉,和自己的心血一起化為塵土。
這不是一個(gè)非常傳統(tǒng)的詩(shī)與遠(yuǎn)方的故事,斯特里是真的不把功名利祿和外界的評(píng)判放在眼里,他在這份曠世奇作完成的過(guò)程中就得到了滿足,之后會(huì)不會(huì)被世人看見(jiàn),能不能得到贊譽(yù)對(duì)他來(lái)說(shuō)都毫無(wú)意義。他的偉大在于滿地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮,并且再也沒(méi)有為六便士低過(guò)頭。月亮重要,六便士也重要,性格即命運(yùn),命中注定是哪樣就是哪樣,人不僅要活著,還要生活。專(zhuān)心抬頭追著月亮走也好,認(rèn)真低下頭撿地上的六便士也罷,邊撿著六便士邊抽空抬頭看一眼月亮也好,你要有認(rèn)清自我的勇氣,也要給予自己去追尋真實(shí)所想的自由。
《月亮與六便士》讀后感 3
一顆追夢(mèng)的赤子之心誰(shuí)也阻擋不了,一顆守護(hù)夢(mèng)想的堅(jiān)決之力誰(shuí)也摧毀不了,而這就是夢(mèng)想的力量,它可以讓人變得瘋狂、變得堅(jiān)強(qiáng)、變得勇敢、也變得堅(jiān)韌,而有時(shí)候?yàn)榱诵闹械南蛲退闶欠艞壱磺袠s譽(yù)、信仰、財(cái)富和名利也在所不惜。而《月亮與六便士》當(dāng)中的主人公就是這樣一個(gè)果決、熱血和狂熱的人,為了自己心愛(ài)的繪畫(huà)事業(yè),他不僅狠心的放棄了證券公司穩(wěn)定、高新、安全、舒適的工作,而且狠決地拋棄了自己溫馨、幸福、健康的家庭,然后孤身一人去到了繪畫(huà)事業(yè)蓬勃發(fā)展的巴黎,過(guò)著貧窮、饑餓、煎熬、凄苦、飄零的生活。可即便是這樣身心飽受折磨,他也依舊沒(méi)有想過(guò)要放棄,更沒(méi)有滋生過(guò)后悔的念頭,他這樣像被魔鬼般附體的`行徑著實(shí)讓人很難理解。
可是夢(mèng)想的力量就是這樣迷幻,盡管滿大街都是六便士的蹤跡,可是毛姆就偏偏只看到了清冷、孤獨(dú)、純潔、夢(mèng)幻的月亮,所以即便是要經(jīng)受世人的質(zhì)疑、嘲諷、抨擊和排擠,他也無(wú)所畏懼、毫不退縮,他這倔強(qiáng)、堅(jiān)持、努力和執(zhí)拗的精神也不得不叫人感到震驚和羨慕。是啊,追逐夢(mèng)想的道路上總是充滿牛鬼蛇神的,所以一切的風(fēng)雨、磨難、挫折和打擊都是逃不掉、避不過(guò)的,追夢(mèng)者唯一能做的就是永不言棄、永不放棄、永不妥協(xié)和永不屈服,唯有這樣才能看到黎明的曙光。而換句話說(shuō),就算結(jié)局再差、再狼狽,可只要心靈上和精神上滿足了,那么人的靈魂也就知足了,也就不會(huì)在遺憾、不甘、不服的無(wú)間地獄里飽受煎熬了。
不過(guò)世人的顧慮也是情有可原的,因?yàn)轸~(yú)與熊掌是不可能兼得的,當(dāng)你選擇了一樣?xùn)|西的時(shí)候就得適當(dāng)放棄另一樣?xùn)|西,這就是生存的法則和規(guī)律,由不得你任意妄為。這個(gè)世界上的所有東西都是相對(duì)的,毛姆為了夢(mèng)想放棄了工作和家庭,所以他在異鄉(xiāng)遭受摧殘、打擊、考驗(yàn)都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)膽土P,畢竟在這條漫長(zhǎng)、曲折的追夢(mèng)路上他虧欠了太多人。而這個(gè)故事由此也告誡我們,做人應(yīng)該腳踏實(shí)地、切實(shí)務(wù)實(shí)一點(diǎn),切不可好高騖遠(yuǎn)、沖動(dòng)行事,不然代價(jià)和后果是一般人無(wú)法承受的。
追夢(mèng)是值得鼓勵(lì)的,但是盲目、自私的造夢(mèng)者是會(huì)被世人唾棄的,我希望我們都可以在現(xiàn)實(shí)、實(shí)際的基礎(chǔ)上去打造自己的夢(mèng)想,而不是在傷害別人、辜負(fù)別人的基礎(chǔ)上圓自己的夢(mèng)想。
《月亮與六便士》讀后感 4
這本書(shū)間斷了好幾次,內(nèi)蒙,開(kāi)學(xué),但讀完之后還是有幾句想說(shuō)的。
之前并不知道題目所隱含的意義,月亮與六便士都是很平常且有等級(jí)之分的:月亮高高在上,主宰整夜星辰;而在英國(guó),便士是最基本的貨幣單位。
而斯先生意外或有意拋棄他在英國(guó)的家庭,轉(zhuǎn)而去尋找他自己真正所喜愛(ài)的生活方式。
二者生活方式也是月亮與六便士的一種象征,前者生活優(yōu)渥,妻美家滿;后者窮困潦倒,顛沛流離。
而他在中年四十六歲時(shí)為何會(huì)做出這種選擇,令人驚詫的行為?在作者暫時(shí)了解到之前只是簡(jiǎn)單歸結(jié)為女子的原因,而斯太太一度陷入無(wú)助哭泣當(dāng)中并后期略帶責(zé)備反思譏笑之感。
斯先生,他放棄了“月亮”,但他看起來(lái)比以前過(guò)得更舒適自在。他選擇了“六便士”,雖條件大不如前,但這才是他的巔峰人生的.開(kāi)始。
一個(gè)人生活在一個(gè)人的世界中,并且對(duì)周?chē)挛锊桓信d趣甚至給予極大的嘲笑,放蕩不羈的生活,厭煩過(guò)度依賴式的女人愛(ài)情。
他轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)停停,一路上遇到不少人。荷胖是最令我感到人物刻畫(huà)深刻的一個(gè)人。他不聽(tīng)妻子勸阻,照顧斯先生,病好時(shí)候還占據(jù)了他的畫(huà)室,在兩人暴露情感之后又把房子留給他們,還時(shí)時(shí)處處打探妻子心意與生活。
在斯先生離開(kāi)之后,他又對(duì)妻子不計(jì)前嫌的相關(guān)細(xì)節(jié)描述更是加深了他對(duì)他的真摯和斯先生脾氣怪異和對(duì)女人態(tài)度—不要煩他。
在他后期生病甚至生病作畫(huà),醫(yī)生的言語(yǔ)側(cè)面展現(xiàn)出艱辛和震驚,而他的冷靜無(wú)我狀態(tài)更是震驚我。
他瘦小蜷縮,看起來(lái)更不像一個(gè)活生生的人,卻在死前創(chuàng)造出那么偉大的作品。當(dāng)提及那所房子時(shí)眼睜睜看著自己的畫(huà)作化作灰燼,這或許是對(duì)世間的另一種告別吧。
死后,他的名聲大噪,而眾人只知斯太太而不知妮娜陪著他度過(guò)了那段最艱難的日子,并且在晚年創(chuàng)造的心態(tài)及觀后感。
人們都不對(duì)一個(gè)土著女人產(chǎn)生多大興趣,人們最后了解的斯先生也是一個(gè)不完整虛假的。除了我,這是世人的遺憾。
《月亮與六便士》讀后感 5
成功的定義是什么?又或者說(shuō),你還記得你的初心嗎?相信閱讀完《月亮和六便士》之后,你會(huì)收獲新的思考,新的認(rèn)知。
主人公思特里克夫蘭是一位倫敦的證券經(jīng)紀(jì)人。他有著外人看來(lái)幸福美滿的家庭,妻子美麗動(dòng)人,兩個(gè)可愛(ài)的孩子,有著穩(wěn)定的工作,而這樣一個(gè)看似被上帝眷顧著的,擁有凡人的小幸福的人,卻拋棄妻兒,離家去了巴黎。其原因更是令人震驚,僅僅只是為了畫(huà)畫(huà)而已。雖然他沒(méi)有任何的繪畫(huà)基礎(chǔ),后來(lái)還險(xiǎn)些因饑餓和疾病而死,但他也沒(méi)有回去。再后來(lái),他到了塔希提島與一位著姑娘結(jié)了婚,每日作畫(huà),在病逝前完成一幅巨型壁畫(huà)。
后半生的思特里克蘭,生活雖然顛簸流離,但他似乎很滿足。是因?yàn)樗@得了他理想中的生活。這篇文章中,我想最能代表能他的心境應(yīng)該是這一段“做自己最想做的事,生活在自己喜愛(ài)的環(huán)境里,淡泊寧?kù)o,與世無(wú)爭(zhēng),這難道是糟蹋自己?jiǎn)幔颗c此相反,做一個(gè)著名的外科醫(yī)生,年薪一萬(wàn)磅,取一位美麗的妻子,就是成功嗎?我想這一切都取決于一個(gè)人如何看待生活的意義,取決于他認(rèn)為應(yīng)對(duì)社會(huì)盡什么義務(wù)。”
在別人眼中,皎潔無(wú)暇的月光,溫柔又詩(shī)意,可在你眼中只是一顆討厭的,粘在衣角的`米粒。在你眼中,鮮艷迷人的紅玫瑰,在別人眼中可能只是一攤可惡的蚊子血。而現(xiàn)在,你心中的白月光呢?或許在你眼前的只是一灘你不愿見(jiàn)到的蚊子血。
羅曼·羅蘭說(shuō)過(guò),暫時(shí)的是現(xiàn)實(shí),永生的是理想。或許思特里克夫也曾猶豫,是否真的要放棄安寧平靜的生活?去追尋那藏在細(xì)碎時(shí)光里,封塵已久的理想,可理想,而是那高高在上的“月亮”是那永生的快樂(lè),思特里克夫又怎忍心舍棄呢?
作為青少年的我們,似乎比小說(shuō)的主人公幸運(yùn)的多,我們不用糾結(jié)是否要逃離家庭,為自己而活,不用在理想和物質(zhì)中左右搖擺,作出艱難的選擇。我們依舊自由,勇敢,每一天都是離夢(mèng)想更近的一天,我們是東邊最耀眼的太陽(yáng),即將照亮自己的世界。
古往今來(lái),人類(lèi)生生世世都在編織著夢(mèng)想與希翼。仰望蒼穹,星空訴說(shuō)著先人祈福的呢喃和禱告。那夢(mèng)想是如此真實(shí),又如此遙遠(yuǎn)。因?yàn)槟鞘遣粶绲淖非螅歉‖F(xiàn)與現(xiàn)實(shí)的繁華與幻想。
最后,雖然思特里克夫算不上一個(gè)藝術(shù)的天才,卻依然自由和勇敢。這是否也是你所期待的自己的樣子呢?
《月亮與六便士》讀后感 6
《月亮與六便士》書(shū)中的主人公斯特里克蘭是一位證券經(jīng)紀(jì)人,家庭富裕美滿,妻子溫柔賢惠,孩子健康聰明,妥妥的是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中羨慕的“人生贏家”。但是令人沒(méi)有想到的是,他做了一件令所有人驚掉下巴的事情,年近40的他放棄了擁有的一切,只身一人去了巴黎追求自己的理想—畫(huà)畫(huà),他的妻子覺(jué)得他是出軌了,其他人覺(jué)得他太過(guò)于自私。其實(shí)之前有刷到過(guò)很多人對(duì)這本書(shū)的評(píng)價(jià),有人把重點(diǎn)放在了他不負(fù)自私自利的重點(diǎn)上、同情與他的妻子,不諳世事的孩子。有人把重點(diǎn)放在他應(yīng)該追求自己的夢(mèng)想,而他的妻子不是他的靈魂伴侶,所以他的做法無(wú)可厚非,其實(shí)這兩者的觀點(diǎn)都沒(méi)有絕對(duì)的正誤,因?yàn)槊總(gè)人思考的方式所站的角度不同。
當(dāng)斯特里克蘭來(lái)到巴黎去學(xué)習(xí)繪畫(huà)。在這里他甚至連溫飽都不能被滿足,可是這一切對(duì)他來(lái)說(shuō)都無(wú)關(guān)緊要,只要能畫(huà)畫(huà),紙筆就是他的全世界,但是他作畫(huà)只為尋求自己內(nèi)心的世界,在極度貧困的境地下,面對(duì)別人的賞識(shí),他甚至都不愿意將他的畫(huà)展示在世人面前,他的行為舉止皆令人厭惡,仿佛他的存在就是最大的矛盾體。為了找尋內(nèi)心深處最真實(shí)的想法,他必須完全拋棄肉體。終于在生命的最后一段旅程中,他找到了那座小島,和當(dāng)?shù)氐囊粋(gè)土著女孩結(jié)婚(遇到的`唯一一個(gè)不會(huì)打擾他的生活的女性),在窮困潦倒的日子里記錄不斷迸發(fā)的靈感,在生命的最后一年里,疾病纏身雙眼失明的他終于找到了自己內(nèi)心最終的伊甸園并將其展示在墻壁上。畫(huà)作完,他的生命也走到了盡頭。而他最后的遺言是讓妻子燒掉這驚世之作,他所作的畫(huà)從不為名與利,只是單純至極的追逐夢(mèng)想。在這個(gè)滿地皆是六便士的世界里,他抬頭看到了自己的月亮。
我想對(duì)于普通人來(lái)說(shuō),既然不能也不應(yīng)該脫離現(xiàn)實(shí)生活,單頁(yè)一定不要忘記你心中的“月光”。一邊腳踏實(shí)地的工作,一邊仰望星空地做點(diǎn)自己喜歡的事情,這應(yīng)該是最好的狀態(tài),畢竟生活不止眼前的茍且,還有詩(shī)和遠(yuǎn)方。
《月亮與六便士》讀后感 7
誰(shuí)不曾有過(guò)夢(mèng)想,夢(mèng)想就如空氣,沒(méi)有它,生活也會(huì)嚼之如蠟,失去光彩。但可曾想過(guò),如果你處于河流的中心,彼岸便是理想,但回頭現(xiàn)實(shí)卻在向你招手,此時(shí),面對(duì)理想,你敢不顧一切嗎?
很多時(shí)候,我們所謂的理想等同于幻想,因?yàn)橛鞋F(xiàn)實(shí)因素的束縛,理想也變得蒼白無(wú)力,也總會(huì)有人在你耳邊說(shuō),醒醒吧!別再做夢(mèng)了。當(dāng)威廉·薩默賽特·毛姆力作《月亮與六便士》問(wèn)世后,小說(shuō)所揭示的逃避現(xiàn)實(shí)的主題,成為20世紀(jì)的流行小說(shuō)。小說(shuō)情節(jié)取材于法國(guó)后印象派畫(huà)家高更的生平,這也更加增強(qiáng)小說(shuō)的神秘色彩。
我喜歡“月亮與六便士”這個(gè)書(shū)名。墨黑般的夜空上,只有月亮能散發(fā)皎潔的光芒,月亮代表著高高在上的理想。而微不足道的六便士便是那現(xiàn)實(shí)。我們或許可以仰望月亮,感嘆它的魅力而忽視腳下的六便士,但我們卻不能放棄六便士的生活而選擇整日仰望月亮生活。
此時(shí)我突然想起前段時(shí)間微博上有一張“高級(jí)白領(lǐng)放棄舒適的生活選擇在街上賣(mài)煎餅果子”的圖片新聞,雖然最后記者還原了事實(shí)真相,證實(shí)主人翁只是鬧著玩,隨手發(fā)的微博,但是此微博卻引起了廣大網(wǎng)友的熱議,都羨慕其有如此的勇氣,也表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與厭煩。
或許“自由自在地賣(mài)煎餅果子”是每個(gè)忙碌白領(lǐng)的夢(mèng)想,說(shuō)來(lái)卻好笑,這夢(mèng)想如此小,然而面對(duì)現(xiàn)實(shí)的'壓力,我們卻連實(shí)現(xiàn)這一個(gè)小小夢(mèng)想的勇氣都沒(méi)有,因?yàn)槲覀冞有房貸沒(méi)還,生活還得繼續(xù),高工資不能放棄。
小說(shuō)中,主人公查理斯·思特里克蘭德原是位證券經(jīng)紀(jì)人,人屆中年后突然響應(yīng)內(nèi)心的呼喚,舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活,獲得靈感,創(chuàng)作出許多藝術(shù)杰作。那股為了理想而不顧一切的勇氣讓人艷羨。我也常常思考,為何理想總與現(xiàn)實(shí)對(duì)立?為何現(xiàn)實(shí)總是會(huì)束縛理想的翅膀?我們不能改變現(xiàn)實(shí),那么就改變自己吧,找一個(gè)現(xiàn)實(shí)的理想,或者說(shuō)找一個(gè)現(xiàn)實(shí)的目標(biāo),免得可望而不可即時(shí)生發(fā)的無(wú)線失落感。
理想與現(xiàn)實(shí)就如愛(ài)情與面包,或許只有睿智的人才能處理好兩者的關(guān)系。只是,我還是很羨慕,那種為了理想而不顧一切的勇氣,那樣的勇氣是我沒(méi)有的,卻始終找尋的。
《月亮與六便士》讀后感 8
“滿地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。”
銀行家司朱蘭人到中年,事業(yè)有成,為了追求內(nèi)心隱秘的繪畫(huà)夢(mèng)想,突然拋妻別子,棄家出走。可以說(shuō)他瘋狂,執(zhí)拗,冷血。但他深知:人的每一種身份都是一種自我綁架,唯有失去是通向自由之途。 在異國(guó)他鄉(xiāng),他貧病交加,對(duì)夢(mèng)想?yún)s愈發(fā)堅(jiān)定執(zhí)著。他說(shuō):我必須畫(huà)畫(huà),就像溺水的人必須掙扎。 在經(jīng)歷種種離奇遭遇后,他來(lái)到南太平洋的一座孤島,同當(dāng)?shù)匾晃还媚锝Y(jié)婚生子,成功創(chuàng)作出一系列驚世杰作。就在此時(shí),他被絕癥和雙目失明擊倒,臨死之前,他做出了讓所有人震驚的決定…… 人世漫長(zhǎng)得轉(zhuǎn)瞬即逝, 有人見(jiàn)塵埃, 有人見(jiàn)星辰。司朱蘭就是那個(gè)終其一生在追逐星辰的人。
我們一看到書(shū)名,可能就會(huì)感到疑惑:為什么是這個(gè)名字,它有什么深刻的含義嗎?我看到這本書(shū)的時(shí)候,覺(jué)得它充滿了神秘感。我對(duì)它的書(shū)名感到非常的疑惑,百思不得其解。然后我看了譯者傅惟慈寫(xiě)的譯本序,他這樣理解:“六便士是英國(guó)價(jià)值最低的銀幣,代表現(xiàn)實(shí)與卑微;而月亮則象征了崇高。兩者都是圓形、閃閃發(fā)光的,但本質(zhì)卻完全不同,或許它們就分別象征著現(xiàn)實(shí)和理想。”
毛姆說(shuō):“世界上只有少數(shù)人能夠最終達(dá)到自己的理想。我們的生活很單純、很簡(jiǎn)樸。我們并不野心勃勃,如果說(shuō)我們也有驕傲的話,那是因?yàn)樵谙氲酵ㄟ^(guò)雙手獲得的勞動(dòng)成果時(shí)的驕傲。我們對(duì)別人既不嫉妒,更不懷恨。唉,我親愛(ài)的先生,有人認(rèn)為勞動(dòng)的幸福是句空話,對(duì)我說(shuō)來(lái)可不是這樣。”
汪國(guó)真有詩(shī)歌說(shuō):“有一個(gè)未來(lái)的目標(biāo),總能讓我們歡欣鼓舞,就像飛向火光的灰蛾,甘愿做烈焰的俘虜……”繪畫(huà)對(duì)于主人公來(lái)說(shuō),就是那個(gè)能讓他心甘情愿做俘虜?shù)?目標(biāo)與理想。
本書(shū)的作者毛姆具有敏銳的觀察力,善于剖析人的內(nèi)心世界,讓讀者品味人物的性格與特點(diǎn)。他的筆鋒就像是一把手術(shù)刀,能夠挖掘出人物內(nèi)心深處的思想活動(dòng)。他秉持著一種冷靜、公正的態(tài)度,從不指責(zé)、抨擊人物的缺點(diǎn),而是把思考的空間留給讀者,讓讀者自己去判斷、理解。
《月亮與六便士》讀后感 9
五、理想與現(xiàn)實(shí)并不是月亮與六便士的關(guān)系:理想不是飄渺的,一生作畫(huà)是查爾斯。斯特里克蘭的理想,他的理想是實(shí)現(xiàn)了的現(xiàn)實(shí)。只有當(dāng)一個(gè)以作畫(huà)為理想的人坐在證卷交易所,一個(gè)以商業(yè)成功為理想的人身處世外桃源,才有“理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾”這一說(shuō)。因此,理想對(duì)應(yīng)的不是“現(xiàn)實(shí)”(因?yàn)橛械娜说摹艾F(xiàn)實(shí)”就是實(shí)現(xiàn)了理想),理想對(duì)應(yīng)的是“不理想”。假如“理想”對(duì)應(yīng)的是“現(xiàn)實(shí)”,就很容易產(chǎn)生關(guān)于“月亮與六便士”的誤會(huì),把理想一味地理解成崇高偉大的月亮,把現(xiàn)實(shí)一味地理解成卑微渺小的六便士。所謂的“生活不止眼前的茍且,還有詩(shī)和遠(yuǎn)方的田野”的誤會(huì)就是這么來(lái)的。理想并不直接等于崇高,有的人的月亮很茍且,有的人的便士很田野。有的人的月亮就是有的`人的便士,有的人的便士就是有的人的月亮。——“這取決于你如何看待生活的意義,取決于你認(rèn)為你應(yīng)該對(duì)社會(huì)做出什么貢獻(xiàn),應(yīng)該對(duì)自己有什么要求。”
綜上所述,我們可以看出“理想”在全書(shū)中的比重,其實(shí)并不足以全盤(pán)占據(jù)書(shū)名。并且,“理想”在很大程度上是襯托“兩便士的關(guān)系”這一要旨,因?yàn)椴闋査购蛠喞痹趯?shí)現(xiàn)理想的過(guò)程中,首要的阻力都來(lái)自外界“兩便士”的人際關(guān)系,而他們都掙脫了這種束縛,達(dá)到了自我意識(shí)的解放。還有布魯諾船長(zhǎng),也是由于破產(chǎn),“不愿意在原先很受尊重的地方過(guò)著揭不開(kāi)鍋的日子”,于是和妻子隱居到一處荒涼的海島,辛勤工作,將海島變成了宜人舒適的花園。“島上的生活幾乎與世隔絕,但我們?cè)谀抢镞^(guò)得很幸福。世上很少有人能夠?qū)崿F(xiàn)自己的理想。”但公允地說(shuō),“理想”的奏鳴曲在小說(shuō)的后半部分(三十九章打破了禁錮他的桎梏,發(fā)現(xiàn)了新的靈魂)進(jìn)入了高潮,偉大如查爾斯的理想主義者,早已掙脫了“兩便士”的關(guān)系,達(dá)到了自我意識(shí)的解放(普通的理想主義者只是到達(dá)了這一步),而進(jìn)一步探求理想的終極境界。查爾斯的晚期人生,理想主義的光輝到達(dá)了巔峰。從這一點(diǎn)來(lái)看,“理想”這一要旨的地位也是不可抹滅的。因此,書(shū)名為《月亮與兩便士》似乎更準(zhǔn)確些。
親愛(ài)的讀者,你認(rèn)為呢?
《月亮與六便士》讀后感 10
一直有書(shū)友推薦這本書(shū),之前看過(guò)一次,但是只看了前面幾章,可能是因?yàn)檫M(jìn)入故事情節(jié)太慢,前面的文學(xué)素養(yǎng)又不懂,就棄書(shū)了!后面又有很多人推薦,所以再一次有耐心的閱讀,慢慢進(jìn)入故事情節(jié)的時(shí)候,慢慢愛(ài)上了這本書(shū),首先真的很感謝這位翻譯,真的語(yǔ)言功底太強(qiáng)大了,真的很贊!
故事從我的所見(jiàn)所聞所感來(lái)描述“天才瘋子”畫(huà)家斯特里克蘭,他的口頭嬋或許就是“滾開(kāi)”“你跟我兩便士關(guān)系都沒(méi)有”“關(guān)我屁事”!他自私,他不善溝通,他不在乎任何人,他甚至都不關(guān)心他自己,他可以冷漠的拋棄別人眼中的“賢妻良母”“可愛(ài)優(yōu)秀的孩子”,可以為了自己私欲與他救命恩人的妻子勾搭,也可以為了錢(qián)財(cái)和愛(ài)塔結(jié)合,在他心中,只要畫(huà)畫(huà)就好,其他跟我有毛關(guān)系,他活在自己世界就好,就像文章說(shuō)的:他或許是有邪祟附身,他只想達(dá)到目的,他自己所作所為估計(jì)自己也不大清楚!他在追求“月亮美”的道路上,走的太極端也很艱辛!
文章也寫(xiě)了他身邊人的故事,有善良到令人發(fā)指但是又很同情的斯特羅夫,說(shuō)他尊重天才,不如說(shuō)他對(duì)每個(gè)人都很nice,這樣的中央空調(diào)真的好嗎?我覺(jué)得做人還是要有自己底線,自己原則,一味的善或許得不到別人肯定,還會(huì)遭到別人鄙夷!他的妻子為了飛蛾撲火的愛(ài)情,拋棄了別人眼中的“安穩(wěn)”,追求了心中所謂的“月亮”,沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò),想起奇葩說(shuō)有一集的題目就是“當(dāng)你在婚后,遇到了你的今生摯愛(ài),你會(huì)怎么做”,每個(gè)人選擇不同,我們不能去評(píng)價(jià)誰(shuí)的行為,因?yàn)槲覀儾皇枪适氯耍∑鋵?shí)說(shuō)實(shí)話我挺羨慕那個(gè)船長(zhǎng),忘記叫啥了,他與他的.妻子用雙手創(chuàng)造了屬于自己的幸福,他的妻子懂他陪他,他也愛(ài)他妻子,他覺(jué)得他妻子最美最善是最賢的妻!
其實(shí)我們每個(gè)人都是藝術(shù)家,只不過(guò)有些人表現(xiàn)的方式是藝術(shù),有些人表現(xiàn)的方式是生活!無(wú)論是抬頭望見(jiàn)的月亮,還是滿地的六便士,我覺(jué)得都挺有意義!只要是自己雙手創(chuàng)造的,只要是自己努力獲得的,我覺(jué)得就是有意義有價(jià)值的!但我覺(jué)得不管選擇哪條路,不忘初心,方得始終!要保持善心善舉,但不能沒(méi)有底線沒(méi)有原則!
《月亮與六便士》讀后感 11
《月亮與六便士》由被譽(yù)為“全世界最會(huì)講故事的人”——威廉·薩默塞特·毛姆所作。讀了這本書(shū),我被故事的主人公:查爾斯所感動(dòng)。
銀行家查爾斯,人到中年,事業(yè)有成,為了追求內(nèi)心隱秘的繪畫(huà)夢(mèng)想,突然拋妻別子,棄家出走。在異國(guó)他鄉(xiāng),他貧病交加,對(duì)夢(mèng)想?yún)s愈發(fā)堅(jiān)定執(zhí)著,最后創(chuàng)作出了現(xiàn)代藝術(shù)史的不朽之作。
我們知道,查爾斯生活十分富足,可他為了夢(mèng)想,丟下了這一切。在艱難困苦的生活中,不斷地努力。從一個(gè)很一般的`畫(huà)畫(huà)愛(ài)好者進(jìn)入畫(huà)室創(chuàng)作,最后成為一個(gè)偉大的畫(huà)家走出這個(gè)畫(huà)室。他身上這種永不放棄的高尚品格值得我佩服。
看到他的故事,我覺(jué)得以前的我真是太不懂事了。記得小時(shí)候,我學(xué)習(xí)鋼琴,我喜歡鋼琴的聲音,可我卻不能吃苦,放棄了我的愛(ài)好。而現(xiàn)在,每當(dāng)我聽(tīng)到別人用鋼琴?gòu)椬喑鰟?dòng)聽(tīng)的音樂(lè)時(shí),我在陶醉中開(kāi)始后悔。
本來(lái)我還可以繼續(xù)學(xué)下去的,可不行了,我不愛(ài)護(hù)眼睛,現(xiàn)在眼睛近視了,醫(yī)生說(shuō)不能看五線譜,不然近視會(huì)越來(lái)越嚴(yán)重。比起來(lái),身體更重要,因此我就再也沒(méi)有學(xué)鋼琴的機(jī)會(huì)了。
每當(dāng)別人在彈奏動(dòng)人的音樂(lè)時(shí),我也就只能在一旁傾聽(tīng)了。現(xiàn)在想想,真是后悔莫及,堅(jiān)持是多么重要的一種品格啊!在堅(jiān)持的過(guò)程中,雖然不是一帆風(fēng)順的,但是不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見(jiàn)彩虹呢?每一個(gè)成功的背后,都付出了無(wú)數(shù)的時(shí)間、精力和汗水。如果避開(kāi)了所有的考驗(yàn),一個(gè)人就是一個(gè)無(wú)能的人。既然活在這個(gè)世界上,那為什么要浪費(fèi)生命做一個(gè)碌碌無(wú)為的人混一輩子?因?yàn)檫@個(gè)緣故,加上主人公查爾斯的故事給我的激勵(lì),我以后再也沒(méi)有中途放棄過(guò)自己的愛(ài)好。每次媽媽給我報(bào)興趣班,我都一直堅(jiān)持學(xué)習(xí),從不放棄。
“滿地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮”。正是這種不放棄的精神感染著我一路前行。
《月亮與六便士》讀后感 12
《月亮與六便士》是一部非常有名的小說(shuō),作者是毛姆。它的名聲很高,還沒(méi)讀過(guò),便大概知道里面的核心,會(huì)偶爾假文青的用來(lái)形容理想主義。我讀過(guò)之后,除了對(duì)里面畫(huà)作妙惟肖的描寫(xiě)感到震撼之外,反而沒(méi)了之前那許多感慨。
沒(méi)讀過(guò)之前,我以為小說(shuō)主角是個(gè)為了理想而奮斗終身卻又窮困潦倒的可愛(ài)的小年輕。描述為可愛(ài),是因?yàn)椋矣X(jué)得,男主至少是個(gè)心地善良純真的人。然而事實(shí)是,男主是一個(gè)脾氣暴躁沒(méi)禮貌的大叔。這個(gè)大叔的`原型是知名畫(huà)家高更。大叔的前期其實(shí)是一個(gè)典型的“成功”人士,六便士的生活似乎有點(diǎn)低估他的社會(huì)地位。然而,或許就是這種反差早就了這個(gè)角色的不平凡。第一個(gè)反差,是大叔的年紀(jì),他不是我們剛步入社會(huì)的小年輕,而是有很讓人羨慕的家庭的人,這樣的人,讓他放下所有去追求遙不可及的“月亮”,似乎有點(diǎn)不可思議,得需要多大的決心?第二個(gè)反差,是大叔的社會(huì)地位,如果他一無(wú)所有,我可以想象,一個(gè)逼到絕境的人會(huì)遭遇怎樣的涅槃重生,可偏偏是順利的幸福的成功的人,可以不顧慮“沉沒(méi)成本”,從頭開(kāi)始。這需要多大的勇氣?
我沒(méi)有研究高更的真實(shí)歷史,對(duì)于這本小說(shuō),太過(guò)超于現(xiàn)實(shí)世界的描述和有時(shí)過(guò)于牽強(qiáng)的邏輯,難免讓我感覺(jué)真實(shí)。但或許,真實(shí)并不是這部小說(shuō)的初衷吧。縱使這位天才有著非凡的天賦,但于我個(gè)人,我不喜歡他。除去表面的不負(fù)責(zé)任,和對(duì)家人帶來(lái)的傷害不說(shuō)。我最痛恨的是他對(duì)朋友的態(tài)度。我忘了那個(gè)唯一欣賞他的朋友的名字,暫且叫他小胖吧。小胖也是一個(gè)畫(huà)家,在見(jiàn)過(guò)他的畫(huà)之后,非常惜才,縱使男主脾氣暴躁還沒(méi)禮貌和修養(yǎng),小胖依然對(duì)他很好。可惜男主非但不感恩,還出軌了小胖的妻子。其實(shí)這一點(diǎn)邏輯我一直覺(jué)得小說(shuō)沒(méi)交代好原因,因?yàn)橐婚_(kāi)始小胖的妻子是很討厭男主,和小胖關(guān)系非常恩愛(ài)。
后來(lái)莫名的,就被男主吸引,我記得用了一個(gè)因?yàn)樗小耙靶栽肌钡奈?lái)簡(jiǎn)單解釋了小胖妻子的出軌,或許男主的身上有太多的難以解釋的現(xiàn)象吧。
《月亮與六便士》讀后感 13
<<月亮與六便士>>好像通篇都是在討論理想與現(xiàn)實(shí),精神與物質(zhì),但我卻在里面看到了最特別的三個(gè)字—?jiǎng)e打擾。故事的主人公思特里克蘭德從放棄之前安逸的生活開(kāi)始,便一直呈現(xiàn)出一種不要打擾我的狀態(tài)。
他對(duì)別人的評(píng)價(jià)以及自己的物質(zhì)生活都毫不在意,他把全身心都投入到繪畫(huà)當(dāng)中去,即便他畫(huà)的作品沒(méi)人賞識(shí)他也不覺(jué)得沮喪。他對(duì)別人的要求也只有一個(gè)—不要打擾我。所以在外人看來(lái)他簡(jiǎn)直沒(méi)有人情味,自私,沒(méi)有禮貌。這些也恰恰在說(shuō)明思特里克蘭德的人生態(tài)度即不要打擾。因?yàn)樗幌朐谌饲樯侠速M(fèi)時(shí)間,因?yàn)樗幸粋(gè)豐富的內(nèi)心世界,他生命所剩的所有時(shí)間都用來(lái)完成那個(gè)精神世界都不夠,所以他才會(huì)對(duì)別人表現(xiàn)得非常不耐煩,哪怕別人的好意也一樣。
但是人類(lèi)本身就是社會(huì)動(dòng)物,沒(méi)有誰(shuí)能夠不依靠他人獨(dú)立的存在,思特里克蘭德也不能。所以有的時(shí)候他會(huì)特別厭惡自己的肉體,覺(jué)得肉體拖累了他的靈魂。他需要吃飯,盡管他已經(jīng)對(duì)此毫無(wú)要求了,但是他不能除去這個(gè)程序。他要滿足性欲,盡管對(duì)他此非常不滿,他也不能避免。但是我不想說(shuō)思特里克蘭德這樣無(wú)限壓縮自己的物質(zhì)需要,窮其后半生都用來(lái)完成自己的.精神世界就是高尚。也不想說(shuō)他的原配領(lǐng)著一對(duì)兒女自食其力,最后過(guò)上了比較體面的生活就是庸俗。
總之就是人各有志。在我看來(lái),每個(gè)人的志向都值得尊重,志向沒(méi)有貴賤之分,不能說(shuō)我們的志向是買(mǎi)一套樓就是低俗的而你的志向是世界和平就是高尚的。我們只不過(guò)是道不同不相為謀就可以了。我們不要互相打擾。你不要看不慣我,我也不要抨擊你。因?yàn)槲覀円簧疃喟倌辍?/p>
如果有志向,要完成志向時(shí)間都不充裕,哪有時(shí)間去別人的人生指手畫(huà)腳呢。我覺(jué)得我男朋友對(duì)我說(shuō)的一句話在這里提很應(yīng)景,他說(shuō)我們每個(gè)人的一輩子就那么長(zhǎng),你還要把時(shí)間都浪費(fèi)在別人身上,你覺(jué)得值得嗎?不值得。所以我們看到奇怪的人,與我們不一樣的人,不要去打擾他們。就是我不管你,你也不要來(lái)管我。我們就各自做事,完成我們的夢(mèng)想就好了。
《月亮與六便士》讀后感 14
最近我看了一本書(shū),名叫《月亮與六便士》。這本書(shū)是20世紀(jì)著名作家毛姆最著名的作品,暢銷(xiāo)了一個(gè)世紀(jì)。
當(dāng)我看到書(shū)封面上的一行字時(shí),我立刻被吸引住了:滿地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。但在閱讀的過(guò)程中,并沒(méi)有提到月亮與六便士,而講的是:“我”是一名年輕的作家,在一個(gè)意外的機(jī)會(huì)遇見(jiàn)了銀行家查爾斯·斯特里克蘭。誰(shuí)知斯特里克蘭為了心中隱秘的繪畫(huà)夢(mèng)想,棄家出走到巴黎。他對(duì)世俗的一切都冷酷無(wú)情,不屑一顧,他曾迫使愛(ài)他而拋棄丈夫的布蘭奇自殺。但他對(duì)藝術(shù)有著一種非同尋常,無(wú)法抗拒的熱情。最終他來(lái)到與世隔絕的塔希提島,娶妻生子,最終雙目失明,疾病纏身。但他完成了一幅最為偉大的作品,但在臨死前,他委托自己的土著妻子一把火燒了一切......我這才知道,月亮指高高在上的理想,而六便士指的是俗世與金錢(qián)。
毛姆把眾多的寫(xiě)作手法運(yùn)用的爐火純青,就像他自己講故事似的,一切似乎都那么真實(shí)與生動(dòng)。我看完后,差點(diǎn)以為這一切都是真的,真有斯特里克蘭這個(gè)人。我仿佛不在看書(shū),而在坐在火爐邊聽(tīng)毛姆講故事,不禁沉浸在其中。
再看看這本書(shū)的主角,不屈不撓的斯特里克蘭。他只為自己的畫(huà)畫(huà)理想,放棄了家庭,放棄了名譽(yù)。貧窮潦倒,疾病纏身,可從未放棄自己的.理想,這就是信念,這就是真正的持之以恒!但他卻沒(méi)看到自己的成功。一個(gè)人有了自己的理想和目標(biāo),持之以恒,不忘初心,才能達(dá)成自己的目標(biāo),才能獲得成功!斯特里克蘭的品質(zhì)值得我們學(xué)習(xí)!
《月亮與六便士》是一本好書(shū),我希望大家有空看看,一定能獲得心靈上的收獲。
《月亮與六便士》讀后感 15
《月亮與六便士》是英國(guó)小說(shuō)家毛姆所寫(xiě)的一部小說(shuō),講了主人公思特里克蘭德拋棄家庭,放棄一切去畫(huà)畫(huà)的故事,下面我們來(lái)看看作者閱讀了《月亮與六便士》之后的感想吧。
書(shū)的內(nèi)容是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事,主人公思特里克蘭德拋棄家庭,放棄一切去畫(huà)畫(huà)。果然有很多人讀完這本書(shū)就告訴我們應(yīng)該勇敢追尋自己的崇高理想,不要在乎他人的眼光,然后全盤(pán)否定安定體面的生活方式及現(xiàn)今社會(huì)狀況,一本正經(jīng)地給自己灌雞湯。
考慮問(wèn)題的邏輯從來(lái)不應(yīng)該是簡(jiǎn)單的是或否
首先,作為一個(gè)普通的新時(shí)代社會(huì)青年,大家的.普遍狀態(tài)是的我有一個(gè)小小的夢(mèng)想,但客觀條件不允許,或者又是自己能力有所欠缺,甚至自己也猶猶豫豫不太確定到底想要的是什么。然后我這時(shí)候看了這本書(shū),腦子一熱,就覺(jué)得我不管我要追求自由,你們不懂我,這個(gè)社會(huì)太世俗太虛偽了。非要等現(xiàn)實(shí)給自己來(lái)一巴掌才能幡然醒悟。
思特里克蘭德會(huì)有這樣的所作所為,是因?yàn)樗瓤梢詿o(wú)視社會(huì)輿論,也可以完全不在乎物質(zhì)享受,本質(zhì)上就是對(duì)這個(gè)社會(huì)無(wú)所求!他是這樣說(shuō)的:“我告訴你,我必須畫(huà)畫(huà)兒。我由不了我自己。一個(gè)人要是跌進(jìn)水里,他游泳游得好不好是無(wú)關(guān)緊要的,反正他得掙扎出去,不然就得淹死。”而我們絕大多數(shù)人并不具備這種純粹的喜愛(ài),拼搏奮斗是為了好工作,好生活,或者說(shuō)是選擇的權(quán)利,努力也都是想要一個(gè)結(jié)果的。我們的興趣愛(ài)好也只是被稱(chēng)為興趣愛(ài)好,如果真的達(dá)到他那種程度,我們根本不會(huì)自責(zé)和懊悔過(guò)去的不作為,然后發(fā)誓要好好努力;而是會(huì)像網(wǎng)癮少年沉迷于吃雞游戲一樣無(wú)法自拔。生活中對(duì)于我們來(lái)說(shuō)有意思,有價(jià)值的事情太多了,父母,朋友,甚至逛街吃飯,玩玩游戲,追追劇都在吸引著我們的注意力。普通人更重要的分清主次,追求利益最大化。想要更好的生活,可是覺(jué)得努力奮斗太辛苦,目標(biāo)其實(shí)沒(méi)那么重要,安于現(xiàn)狀也沒(méi)什么不可以;如果不甘心就這樣下去,對(duì)世界還是充滿好奇,那多去嘗試也值得肯定,每個(gè)人都有自己喜歡的生活方式,沒(méi)有對(duì)錯(cuò)高低之分。最重要的是自己的本心。
想要詩(shī)和遠(yuǎn)方,不妨先安頓好眼前的“茍且”生活。做好本職工作,不給家人增添負(fù)擔(dān);然后付出比別人多數(shù)倍的財(cái)力精力,慢慢的打磨自己;最后無(wú)論結(jié)果好壞,都能自己承擔(dān)。
《月亮與六便士》讀后感 16
當(dāng)遍地都是六便士時(shí),你是否還有勇氣抬頭望向月亮?一百多年前,奧斯卡·王爾德寫(xiě)下這樣的話,“我不想謀生,我想生活”,這,就可以用來(lái)概括《月亮與六便士》這部小說(shuō)。一個(gè)家庭美滿,事業(yè)成功的證券經(jīng)濟(jì)人,一夜之間拋棄了一切,遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),從倫敦去了巴黎。后來(lái)人們才知道他是去那里畫(huà)畫(huà),經(jīng)受了一系列的磨難,在對(duì)文明世界的厭倦下,他來(lái)到南太平洋中的一座美麗島嶼,與世隔絕。在臨終前,他帶著傲慢和不遜縱火燒了自己創(chuàng)作的一幅杰作……
在這部小說(shuō)中,毛姆描寫(xiě)了諸多人物,一邊是為理想而傾其所有的,孜孜不倦的斯特里克蘭,亞伯梓罕醫(yī)生,布呂諾船長(zhǎng);一邊是愛(ài)慕虛榮的斯特里克蘭夫人,庫(kù)特拉斯夫人,卡邁克爾醫(yī)生,還有熱心誠(chéng)實(shí)的斯特洛夫,背叛愛(ài)情的布蘭奇,貪圖小利卻義薄云天的尼克爾斯船長(zhǎng),樂(lè)善好施的蒂阿瑞,能說(shuō)會(huì)道的庫(kù)特拉斯,純樸善良的阿塔……小說(shuō)采用第一人稱(chēng)來(lái)寫(xiě),夾敘夾議,娓娓道來(lái),對(duì)自我也有很多反省,對(duì)人生感悟良多。如此紛繁的'故事,全憑"我"來(lái)穿針引線,可以說(shuō)“我”是這部小說(shuō)的又一個(gè)主角。
了解斯特里克蘭前,你必須了解高更,縱看高更,三十五歲毅然辭去了個(gè)股票經(jīng)紀(jì)人的工作,專(zhuān)心致力于繪畫(huà)一九零一年,高更曾兩度前往塔希提島,長(zhǎng)期居住并進(jìn)行創(chuàng)作。這些都與斯特里克蘭的命運(yùn)有了幾份相似之處。可以說(shuō):理想與現(xiàn)實(shí),崇高與卑賤,神圣與凡俗,無(wú)論在斯特里克蘭還是高更上,都并非二次元對(duì)立。斯特里克蘭即帶有現(xiàn)實(shí)生活的粗鄙和冷漠,也有著無(wú)人能及的超凡意志和追求。
這也就是《我們從哪里來(lái)?(高更作)我們是誰(shuí)?我們到哪里去》的核心精神。我們從哪里來(lái)?我們是誰(shuí)?我們到哪里去?這是終極的靈魂追問(wèn)。這幅畫(huà)如此的深邃而震撼,而在小說(shuō)中,它完成了主人公的精神性追問(wèn),最后被付之一炬,暗示著什么?
當(dāng)人類(lèi)的精神性抵達(dá)了自身,并且為了這個(gè)自身而存在,不再需要任何物質(zhì)性的東西,哪怕是所謂的藝術(shù)杰作。這正是藝術(shù)創(chuàng)作的心聲:當(dāng)你完成了最偉大的作品,它便離你而去,因?yàn)樗囆g(shù)的最高訴求并非任何實(shí)體,而是那遙不可及的精神的涅磐的象征……付之一炬正是涅磐的象征。和高更相比,斯特里克蘭的死和他的杰作的毀滅更顯得震撼人心,這正是小說(shuō)的高明之處。
放眼望去,滿地都是六便士,人們爭(zhēng)先恐后地爭(zhēng)搶著。唯斯特里克蘭,冷嘲熱諷了一陣后,望向他心中的一輪明月……
《月亮與六便士》讀后感 17
我選六便士,你呢?
不是所有合理的和美好的,都能按照自己的愿望存在或?qū)崿F(xiàn)。——題記
看完毛姆的《月亮與六便士》,其實(shí)讓我感觸最深的不是主人公斯特里克蘭德追尋他心中的月亮的故事,而是里面那個(gè)傻傻的,憨憨的甚至滑稽的倒霉人迪爾柯?斯特羅伊夫的故事。
其實(shí)整本書(shū)花了將近1/3的筆墨去描寫(xiě)有關(guān)這個(gè)人的故事。他的太太布蘭奇在非常時(shí)期愛(ài)上了他非常欣賞的斯特里克蘭德,而他拋下了所有的尊嚴(yán)去乞求他的太太回心轉(zhuǎn)意,無(wú)論布蘭奇如何羞辱他,他都始終如一的深?lèi)?ài)著她。而在布蘭奇死后,他竟然愿意將斯特里克蘭德帶回老家荷蘭,甘愿為斯特里克蘭德的夢(mèng)想之路鋪上石子。
他善良得讓人心疼,不是嗎?他的父母好不容易把他培養(yǎng)成一個(gè)藝術(shù)家,他好不容易有了一點(diǎn)點(diǎn)的'成就,好不容易有了一個(gè)安穩(wěn)的家,然后呢?他的同行們嘲笑他,譏諷他的畫(huà)作如同爛泥,向他借的錢(qián)從來(lái)不還,他的太太愛(ài)上了別人還為別人葬送了自己的生命。他的前半生可憐又可笑。
在可憐他的同時(shí),又是否覺(jué)得某一刻似曾相識(shí)呢?
被載入史冊(cè)的人有很多,可那終究不是我們,我們都是普通人。斯特羅伊夫是不是像極了大多數(shù)的人,開(kāi)始時(shí)懷揣著對(duì)未來(lái)的希望,相信這世上的人們同自己一樣善良溫柔,不懼怕挫折和磨難。那個(gè)時(shí)候,有夢(mèng),有愛(ài),有對(duì)生活的熱情,每天都想著新的一天什么時(shí)候開(kāi)始。可是,生活,澆滅了那心中之火,漸漸地,就盼望著一天快點(diǎn)結(jié)束。
為什么呢?善意總是被肆意地踐踏,善良的人總是被踩在腳下,理想總是那么遙不可及,像風(fēng)一樣,在耳邊卻又抓不住,這就是這個(gè)世界的生存法則嗎?或許,我們只能向生活低下頭顱,俯首稱(chēng)臣;或許,那些曾經(jīng)被點(diǎn)亮的火花只能留下灰燼;或許,我們只能帶著某些遺憾過(guò)一生;或許,斯特羅伊夫就不該成為畫(huà)家,他應(yīng)該在荷蘭繼承父親的手藝,安穩(wěn)度過(guò)一生。
比爾德說(shuō),天空黑暗到一定程度,星辰就會(huì)熠熠生輝。可有些人大概一直都是身處陰天吧,只有無(wú)盡的黑暗,何來(lái)星辰?
我們不能站在上帝的視角去評(píng)判這些事,指責(zé)誰(shuí)不去追尋夢(mèng)想,真的有力氣有激情還會(huì)輪得到其他人來(lái)指指點(diǎn)點(diǎn)嗎?妥協(xié)的從來(lái)都只是疲憊的心。這一切并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)詞一句話能解決的,若真的能這么容易,這世上哪還有過(guò)的不如意的人,大同世界早就建成了。
若終有一天,我成了劇中人,追月無(wú)果,月亮和六便士,我便選六便士,月亮,藏心里,也只能藏心里。
《月亮與六便士》讀后感 18
“滿地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮”,因?yàn)檫@句評(píng)價(jià),我讀了這本書(shū)。
小說(shuō)的主人公斯特里克蘭德,是一個(gè)英國(guó)證券交易所的經(jīng)紀(jì)人,本已有穩(wěn)定的職業(yè)和地位、美滿的家庭,像被“魔鬼附體”一樣,突然放棄了自己的生活,“我”從他妻子那里得知他跟著一個(gè)女人逃到了巴黎,那時(shí)“我”對(duì)斯特里克蘭德是一種近于厭惡的感覺(jué),之后他對(duì)真誠(chéng)善良的斯特羅伊夫的傷害,“我”對(duì)斯特里克蘭德不遺余力的鄙視和痛恨。
但到了后來(lái),“我”在從間接的過(guò)程中,了解到了他的超人之處,藝術(shù)的'成就也令“我”佩服,甚至感到震撼。
這個(gè)人可以說(shuō)是一個(gè)瘋子,他拋妻棄子,傷害了一直幫助自己的朋友,他對(duì)最?lèi)憾镜脑u(píng)價(jià)絲毫不在乎,他也確實(shí)該罵。
但從另一個(gè)方面來(lái)看,他又是一個(gè)天才,40歲才開(kāi)始畫(huà)畫(huà),沒(méi)有任何基礎(chǔ),也沒(méi)有人去教他,他也并不打算去跟任何人去學(xué)習(xí)。在巴黎生活窘迫到快要死去,他還是在追求他心中的“藝術(shù)之美”,后來(lái)他的畫(huà)作也證明了,他是一位足以載入史冊(cè)的藝術(shù)家。
天才異于常人,他們過(guò)著瘋狂的日子,創(chuàng)作出瘋狂的作品。在斯特里克蘭德心里,藝術(shù)之美高于一切,在追逐美的路上,他自己就是神。
讀了這本書(shū),人們才突然發(fā)現(xiàn),潦倒與偉大、卑微與善良、仇恨與熱愛(ài)原來(lái)可以這樣毫不排斥地共存于一顆心中。
《月亮與六便士》讀后感 19
不是天才,依然自由勇敢。——題記
作為一本常年占據(jù)必讀榜和棄讀榜前十名的書(shū),說(shuō)實(shí)話,這本書(shū)很難讓人愛(ài)起來(lái)。主線劇情也并不復(fù)雜,倫敦一位證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德,在夜校學(xué)習(xí)一年繪畫(huà)后,辭職并離開(kāi)家,前往巴黎學(xué)畫(huà),后來(lái)在一個(gè)小島病逝。生前并沒(méi)有多少名氣,死后成為著名畫(huà)家,他的原型是高更,與梵高齊名。
很多人將此書(shū)理解為:月亮代表高高在上的理想,六便士代表現(xiàn)實(shí)。
如果將這樣一個(gè)故事定義為一個(gè)中年男子為追夢(mèng),放棄事業(yè)和妻子,最后一舉成名,從而反思理想與現(xiàn)實(shí)的話,不免有些遺憾。他追求的是藝術(shù)嗎??jī)H僅如此嗎?如果不是,那是什么?
這個(gè)問(wèn)題指引著我讀完了這本書(shū)。
克蘭德在決定學(xué)畫(huà)時(shí),并不知道自己是天才啊,他之所以選擇,是因?yàn)楫?huà)得開(kāi)心,他作為一個(gè)證券從業(yè)人士,理想?yún)s是創(chuàng)作。每個(gè)人都有自己的生活,自己長(zhǎng)大的環(huán)境,自己渴望實(shí)現(xiàn)的目標(biāo),只是有時(shí)我們的愿望和目標(biāo)似乎有些遙遙無(wú)期,難道我們就要放棄嗎?我們都是時(shí)代大潮中一粒微塵,我們活著,拼命奔向目標(biāo),不是為了到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)自己不是天才而放棄,而是書(shū)中想告訴我們的`;不是天才依然可以自由勇敢,不負(fù)此生。
理想是一把雙刃劍,你要實(shí)現(xiàn)勢(shì)必要放棄一些東西,很多人放棄了理想,因?yàn)槲覀兓畈怀杉兇獾娜恕V灰铝聊憔蜁?huì)餓死,只要六便士你就會(huì)活得庸俗。若想兩手抓,又會(huì)發(fā)現(xiàn),月亮夠不著,六便士太少。
只有極致純粹的人,才能不顧一切的去追求理想。但這也是一種悲哀,偉大而孤獨(dú)。
上帝賦予一個(gè)人超常的才華,自然也要拿走一些,讓貝多芬耳聾,莫奈失明,草間彌生出現(xiàn)幻覺(jué),圖靈自殺。上帝選中的天才,自有其痛苦和快樂(lè),而我們大多數(shù)普通人,披著一個(gè)理想的外衣,活在市井中。
我們的生活很簡(jiǎn)單,很單純,沒(méi)有雄心壯志,也沒(méi)有割肉喂鷹。因?yàn)槠椒材酥疗接梗圆拍軗碛凶詈?jiǎn)單的快樂(lè),吃飯喝茶,看一花一樹(shù),滿足于當(dāng)下。
這樣活著不能說(shuō)不是一種幸運(yùn),人最終都要?dú)w于塵土尋找平凡。
《月亮與六便士》讀后感 20
塔西提是個(gè)巍峨的綠色島嶼,島上有許多蔥郁的線條,大概是安靜的峽谷吧,那些幽深的溝壑散發(fā)出神秘的氣息,谷底有這潺湲的冰冷溪流,你會(huì)覺(jué)得在那些林蔭茂密的地方,人民依然按照古老的方式過(guò)著古老的生活。
一不小心,看完了《月亮與六便士》。這本書(shū)早就聽(tīng)說(shuō),而且也放在我的圖片架上,但一直沒(méi)看。原因是近來(lái)的時(shí)間的碎片化,和越來(lái)越懶惰的生活作息,不想去觸及長(zhǎng)篇。另外從多個(gè)角度看來(lái),覺(jué)得這是一本好書(shū),不能象看武俠一樣草率,隨手翻翻,看完所有文字,就認(rèn)為自己看過(guò)了,所以一直沒(méi)翻頁(yè),甚至連嘗鮮就沒(méi)有,怕不小心看了幾頁(yè),如同沒(méi)準(zhǔn)備好約會(huì)樣,沒(méi)有準(zhǔn)備得妥帖,就與思慕已久的戀人相會(huì),失去了天時(shí)地利人樂(lè)的情調(diào)與滋味。
看完最后一章的前夕,我停頓了好久(一二天),對(duì)比之前看書(shū)的節(jié)奏而言,我慢了許多。因?yàn)橛兄暗慕?jīng)驗(yàn),我沒(méi)有象之前,用盡一切閑余,如饑似渴地看完它,反而是信手在一周之內(nèi)的緩緩地看完這個(gè)中篇小說(shuō)。看完后,沒(méi)想到它沒(méi)有我想象中的那么長(zhǎng),也沒(méi)想到它的內(nèi)容會(huì)比我想象中的更精彩。我再一次手不釋卷地看書(shū)了,如同我之前看《紅樓夢(mèng)》或者《二月河的三部曲,雍正,康熙,乾隆》一樣,而且在心中贊不絕口,并時(shí)常沉思掩卷,自以為感觸良多。
文字的優(yōu)美的確是出人意外的,沒(méi)想到譯本也有這么好的文辭。很多時(shí)候,我竟然可以沉浸在文字所描繪的優(yōu)美的風(fēng)景中,可以沉浸在文字所描繪細(xì)致感受里,去體味文字中我的非凡體驗(yàn)。毛姆的確有著非凡的表達(dá)水平,就如同《文心雕龍》所言述的一樣,作者可以言人心中所感,但口不能言之語(yǔ)。表達(dá)完成時(shí)有一種暢盡的歡快。對(duì)就是這個(gè)意思,我只想這樣說(shuō),然后他就表達(dá)清晰了。這樣的文辭表達(dá),讓人倍感貼切。同樣因?yàn)槲淖值膬?yōu)美,所描述的風(fēng)景純凈芬芳,人物鮮活光亮,我徜徉其中,如同真實(shí)旅行了一番,感受到新鮮和沉浸,回頭看來(lái),意味深長(zhǎng)。當(dāng)你看到某篇某章時(shí),你一定會(huì)同感這一句,登山則情滿于山,觀海則意溢于海。
文之思也,其神遠(yuǎn)矣,故寂然凝慮,思接千載;悄然動(dòng)容,視通萬(wàn)里。當(dāng)然,最最重要的閱讀體驗(yàn),不在于文字,而在于文意。先講幾個(gè)我熟悉的`其它人物的聯(lián)想。首先,BBC記錄片《人生七年》中的布魯斯,在七歲的時(shí)候,就充滿了夢(mèng)想,將來(lái)去南亞某個(gè)島國(guó)去教學(xué)傳道。沒(méi)有為什么,在他35歲的時(shí)候,大學(xué)畢業(yè),真到了孟加拉去支教,生活顯現(xiàn)出貧窮,雜亂,但安詳平和。如面容一樣樸實(shí)的他就實(shí)現(xiàn)他兒時(shí)的夢(mèng)想。看到那一集的時(shí)候,我心思雜亂的,他們?cè)谧非笫裁矗夷兀拷酉聛?lái)我想起了《明朝那些事》中的最后一章節(jié),徐宏祖,也就是我們深知的徐霞客。在那本詼諧歡快的小說(shuō)里面,在跌宕恢弘地撰寫(xiě)一部帝王將相的大傳后,只是平鋪直敘地講了徐霞客的一生,從小就不愛(ài)好功名,但愛(ài)讀書(shū),而且突然就愛(ài)起了驢行,反正哪里沒(méi)去過(guò),好看,就去哪。就這樣,家境并不十分富裕的徐宏祖,穿著儉樸的衣服,沒(méi)有隨從,沒(méi)有護(hù)衛(wèi),帶著干糧,獨(dú)自前往名山大川,風(fēng)餐露宿,不怕吃苦,不怕挨餓,一年只回一次家,只為攀登。一直到終老,無(wú)家無(wú)子而亡。圖什么,沒(méi)說(shuō),作者只是悠悠地說(shuō)了一句臺(tái)歷的文字:最完美的結(jié)束語(yǔ):成功只有一個(gè)——按照自己的方式,去度過(guò)人生。而另一個(gè)名篇,阿甘呢,你們自己去看看。
終于我還是不落俗套地說(shuō)一句:滿大街都是便士,為何只盯著月亮。致敬這本偉大的小說(shuō)-《月亮與六便士》
《月亮與六便士》讀后感 21
存了很久的書(shū)了,放著一直沒(méi)看,前段時(shí)間陸陸續(xù)續(xù)的給看完了,我看完沒(méi)有想象中的那么震撼吧!敢于放下自己身邊舒適的一切,勇于去追求自己的夢(mèng)想,是需要很大勇氣的,因?yàn)槟阋膊恢狼胺綍?huì)有什么樣的困難等著自己,追夢(mèng)的路上必然不是一帆風(fēng)順。
斯朱蘭在追求自己夢(mèng)想時(shí),那種執(zhí)著和堅(jiān)定著實(shí)讓人很是佩服,但在此也覺(jué)得他十分的冷酷無(wú)情,對(duì)于幫助他的人反而不懷感恩,無(wú)視一切,和布蘭琪結(jié)合,傷害了德克,看到這篇時(shí),覺(jué)得他可惡透頂了,對(duì)德克殘忍極了,雖最后他雙目失明,疾病纏身,死的很慘,也總是他自己選擇的,是要接受自己這樣的'后果。
整篇我覺(jué)得比較慘的還有德克,雖說(shuō)很老實(shí),但腦子并不傻,很愛(ài)自己老婆,有著一顆很熾熱和善良的心,受到心愛(ài)之人和自己救助之人的雙重背叛,卻也沒(méi)有變壞,依然很愛(ài)自己老婆,渴望回到自己身邊,卑微的愛(ài)著,對(duì)斯朱蘭還有關(guān)心之處,這才是讓人感覺(jué)他可憐又可恨之處,為什么還能期待如此傷害自己的妻子回心轉(zhuǎn)意,這個(gè)三角關(guān)系衍生了后續(xù)的悲催故事。
《月亮與六便士》讀后感 22
《月亮與六便士》是英國(guó)作家威廉·薩默塞特·毛姆的一部小說(shuō),該小說(shuō)主要敘述了英國(guó)一位資產(chǎn)階級(jí)畫(huà)家查爾斯·斯特里克蘭的一生,從他的婚姻、家庭和社交地位到他的藝術(shù)追求、人生選擇和內(nèi)心糾葛。讀完這本小說(shuō),我的心情非常復(fù)雜,既有感動(dòng),也有迷茫。
一方面,我深深地感到了主人公斯特里克蘭的堅(jiān)持和追求,他對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)定信仰使得他不斷前進(jìn),勇敢地在人生中探索和選擇。另一方面,他對(duì)婚姻和家庭的態(tài)度讓我難以理解,他放棄了婚姻和家庭的責(zé)任,選擇了與別的女人在一起。在這個(gè)過(guò)程中,他對(duì)他的妻子和孩子也不夠關(guān)心,在藝術(shù)追求的同時(shí)更多地忽略了生活中的其他重要部分。這讓我感到很迷茫,一個(gè)人在追求自己的`理想和價(jià)值觀的同時(shí),是否應(yīng)該掌握好對(duì)其他人的責(zé)任和關(guān)愛(ài)?
除此之外,本書(shū)也深刻地展示了資本主義社會(huì)中的人際關(guān)系和道德觀念的變遷。斯特里克蘭在藝術(shù)上的追求被資本主義市場(chǎng)以及當(dāng)時(shí)盛行的審美取向所左右,這也讓我反思了當(dāng)今的社會(huì)環(huán)境和社會(huì)風(fēng)氣,我們是否也在不經(jīng)意間被市場(chǎng)和外界力量所左右?
總的來(lái)說(shuō),本書(shū)中深刻的人性描寫(xiě)和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的反思讓我深深地受益。它讓我重新反思了人生和價(jià)值觀,也讓我對(duì)社會(huì)的現(xiàn)狀和未來(lái)充滿了思考和關(guān)注。
《月亮與六便士》讀后感 23
反復(fù)拿起,反復(fù)放下,磕磕絆絆,終于讀完了朋友推薦的這本書(shū),好書(shū)!地上到處都是低頭可撿的六便士。他—思特里克蘭德固執(zhí)而自豪地抬頭看著月亮。他就像站在天地之間的一座高大而黑暗的方尖碑。撿起六便士的人,無(wú)論看到還是看不到,都要向這座方尖碑鞠躬。無(wú)論是出于內(nèi)心的敬仰、崇拜還是無(wú)意識(shí)的行為,他們都向他致敬。
這一幕很有趣嗎?上帝愛(ài)思特里克蘭德,給他充滿熱情和才華,天地恨思特里克蘭德,給他帶來(lái)無(wú)盡的痛苦和折磨。最近,我一直在想一句話:“每個(gè)人,一生,都生活在自己的監(jiān)獄里。寬容是一條線,可以是一條線,寬容和能量之間的角落是我們的生活空間。
你的目光落下的地方,就是你今生監(jiān)獄的圍墻!如果這句話適用于思特里克蘭德,他無(wú)疑是自由的。世界上沒(méi)有關(guān)閉思特里克蘭德的圍墻,因?yàn)樗哪抗饴湓谠铝辽稀H欢矠檫@種自由付出了巨大的代價(jià),拋棄了妻兒,放棄了優(yōu)越富裕的生活和穩(wěn)定的未來(lái)。然而,另一方面,對(duì)于思特里克蘭德來(lái)說(shuō),這些東西根本不值一提。與他的夢(mèng)想相比,這些東西真的無(wú)足輕重,平淡無(wú)聊。
對(duì)我來(lái)說(shuō),我欽佩他,欽佩他,因?yàn)槲铱释龅?,但我做不到。每個(gè)人在做決定時(shí),物質(zhì)生活和追求理想都有不同的權(quán)重。無(wú)論我們做出什么樣的決定,我們都無(wú)能為力,也無(wú)權(quán)從自己的角度進(jìn)行評(píng)價(jià)。如果你真的想要一個(gè)評(píng)價(jià),那就給時(shí)間,給歷史,給后代。現(xiàn)在我們,最需要做的,就是做真正的自己!我要六便士,但我也要月亮。
我家里沒(méi)有礦。我知道我有多少斤,所以我必須先撿起我的六便士活下去。只有活下去,我才有機(jī)會(huì)抬頭看看只屬于我的明月。因?yàn)椋抑牢倚闹杏幸蛔V,日夜燃燒!舉杯問(wèn)月,醉看人間,舞影徘徊;遙望天外,霧散云開(kāi),抱月入懷!
《月亮與六便士》讀后感 24
《月亮與六便士》是英國(guó)作家毛姆的名著,小說(shuō)的原型是法國(guó)印象派畫(huà)家高更,據(jù)說(shuō)這本小說(shuō)風(fēng)靡后,高更的繪畫(huà)藝術(shù)和作品也因此受到了更大的關(guān)注,使得他印象派宗師的地位才得以確立。
這本小說(shuō)我第一次接觸,是通過(guò)《一本好書(shū)》節(jié)目里演員淋漓盡致的表演來(lái)了解的,所以有了算是我對(duì)這本書(shū)主人翁第一個(gè)層次的認(rèn)識(shí):與其說(shuō)他是德不配位的天才,不如說(shuō)他是渣男。
故事是這樣的:一個(gè)家庭美滿、事業(yè)成功的證券經(jīng)紀(jì)人突然拋妻棄子,不離而別的從倫敦去了巴黎。后來(lái)人們才知道,他是去那里畫(huà)畫(huà),并因此在巴黎窮困潦倒。吃盡苦頭即將病死的時(shí)候,有位善良的普通畫(huà)家賞識(shí)、同情他,接他到家里養(yǎng)病。結(jié)果他卻和這位畫(huà)家的妻子好上了,還讓其凈身出戶流落街頭,即便如此這位女人最后還是因他而自殺身亡了。主人翁對(duì)家人、朋友、一心愛(ài)他的情人都非常殘酷,對(duì)世俗的一切觀念都不屑一顧。只對(duì)藝術(shù),有著一種本能的,不可遏制的追求欲望。最后,厭倦了文明世界的他,來(lái)到南太平洋中的塔希提島,與世隔絕,娶妻生子,年老之際創(chuàng)作出了藝術(shù)史上的'不朽之作。
的確從淺層的內(nèi)容,尤其是女性的視角去看待這個(gè)故事,他作為渣男毫無(wú)疑問(wèn)了。
后來(lái)買(mǎi)了這本小說(shuō),真正的閱讀完整本,我開(kāi)始理性了些,卻深感壓抑又震撼,或許是因?yàn)椋ㄖ魅宋蹋┧固乩锟颂m德離開(kāi)妻子投身藝術(shù)的決絕與魯莽;普通畫(huà)家施特略夫那種令人恐懼的無(wú)限隱忍和庸俗愚蠢;施特略夫太太與自己恐懼憎惡卻又不得不接受的欲望斗爭(zhēng)終因軟弱而自殺的悲慘命運(yùn)。書(shū)中毛姆這樣寫(xiě)道:“卑鄙與偉大、惡毒與善良、仇恨與熱愛(ài)是可以互不排斥地并存在同一顆心里的”。于是這一次我有了第二層次的認(rèn)識(shí):這個(gè)天才他是個(gè)瘋子!
當(dāng)決定寫(xiě)這篇讀后感,再一次翻閱這本小說(shuō),我豁然開(kāi)朗了許多。在手指敲在鍵盤(pán)上的滴滴噠噠的剎那,我有了第三層次的認(rèn)識(shí):他或許只是我不喜歡的一個(gè)天才。一千個(gè)讀者一千個(gè)哈姆雷特,但毋庸置疑的是我喜歡這本小說(shuō),更感謝毛姆這部作品帶給我對(duì)人生、對(duì)未來(lái)、對(duì)自我的思考。
如果說(shuō)“六便士”代表了現(xiàn)實(shí)的世俗,“月亮”則是看似遙不可及的夢(mèng)想。我們?cè)诒梢暬蛘咧淞R主人翁的時(shí)候,確實(shí)不得不嘆服他可以不顧世俗的一切去追求自己夢(mèng)想的這種信念和勇氣,而現(xiàn)在的我是否還記得我曾經(jīng)的夢(mèng)想?一百多年前,英國(guó)詩(shī)人王爾德寫(xiě)下這樣一句話:“我不想謀生,我想生活。”,試問(wèn)現(xiàn)在的自己是在謀生還是生活?
年幼時(shí)的我們,曾經(jīng)以為月亮掛在樹(shù)梢上,長(zhǎng)大了明白月亮是掛在高高的天空,再成熟一些,認(rèn)為月亮掛在浩瀚無(wú)窮的宇宙,最后當(dāng)我們老了,月亮或許成為了記憶中的鄉(xiāng)愁,掛在我們的心里。人越長(zhǎng)大,知道的越多,越入世,夢(mèng)想?yún)s越一溜煙兒的飛散不見(jiàn)了。其實(shí)月亮還是那個(gè)月亮,夢(mèng)想也還是那個(gè)夢(mèng)想,只是我們不再是我們了,因?yàn)樵跁r(shí)光如水般匆匆流逝時(shí),我們也正在月亮與六便士之間做了選擇。選擇這個(gè)主題讓我終于靈魂開(kāi)竅般釋然了。
選擇是伴隨我們一生的一道題。“滿地都是六便士,只有他抬頭看見(jiàn)了月亮”這是毛姆對(duì)角色愛(ài)惜的選擇;“濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)”這是竇憲將軍在家與國(guó)之間的選擇;“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄”這是西楚霸王項(xiàng)羽有情有義的選擇;“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”是陶淵明隱退追求寧?kù)o致遠(yuǎn)的選擇;“愿為市鞍馬,從此替爺征”是巾幗英雄木蘭勇氣擔(dān)當(dāng)?shù)倪x擇。而渺小普通的我,當(dāng)孩子年幼,我想做他的榜樣;當(dāng)父母年老,我想做他們的大樹(shù),這是我平凡而溫情的選擇。(龔雪麗)
《月亮與六便士》讀后感 25
《月亮與六便士》這本書(shū)在中學(xué)時(shí)候就列入了我的讀書(shū)清單,一晃數(shù)年過(guò)去了,感謝公司工會(huì)給予的機(jī)會(huì),讓我可以再次重讀經(jīng)典,從少年到中年,人生閱歷在增加的同時(shí),思維方式也在轉(zhuǎn)變。現(xiàn)在可以從另一個(gè)人生視角去體會(huì)書(shū)中的情愫了,更從紙質(zhì)書(shū)升級(jí)為電子書(shū),意味深遠(yuǎn)啊。現(xiàn)代化的都市浮沉,工作與家庭的紛擾,已經(jīng)讓人們無(wú)暇去讀書(shū),能夠找到一本好書(shū),確實(shí)不易,感謝工會(huì)e家人書(shū)香伴?心致遠(yuǎn)讀書(shū)月的閱讀精選推薦。
小說(shuō)名字源于六便士是當(dāng)時(shí)英國(guó)貨幣的最小單位,有個(gè)朋友跟毛姆開(kāi)玩笑說(shuō),人們?cè)谘鐾铝習(xí)r常常忘了腳下的六便士,毛姆覺(jué)得這說(shuō)法挺有意思,就起了這個(gè)書(shū)名。小說(shuō)的原型是與文森特·梵高、塞尚并稱(chēng)為后印象派三大巨匠的法國(guó)印象派畫(huà)家高更。主要講述了一個(gè)英國(guó)證券交易所經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭德,在擁有穩(wěn)定的職業(yè)和地位、美滿的家庭,卻像"被魔鬼附了體"一般迷戀上了繪畫(huà),在現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)兩者之間,他選擇聽(tīng)從了內(nèi)心的召喚,讓自己的人生重新煥發(fā)生機(jī),讓自己的人生再次啟程,踏上一條未知的路——離家出走去追求自己的理想。
雖然他過(guò)得窮困潦倒,但依然沉浸在自己的夢(mèng)想中,從不后悔。后來(lái)他更拋棄了城市文明生活的一切,來(lái)到了接近原始的塔希提島,娶了一名土著姑娘,生了三個(gè)孩子,度過(guò)了三年短暫的幸福時(shí)光,最后他因麻風(fēng)病而離開(kāi)人世。為了一生的`追求,他甚至在失明的時(shí)候,仍然在墻上完成了最后的繪畫(huà),卻要求妻子埋葬他之后,把遺作予以銷(xiāo)毀。
記得有一首歌詞里說(shuō)到“生活不僅僅只有茍且,還有詩(shī)和遠(yuǎn)方“,也有一首詩(shī)里說(shuō)到”窮且益堅(jiān),不墜青云志“。我想對(duì)應(yīng)本書(shū)來(lái)說(shuō)月亮代表高高在上的理想,而六便士則是現(xiàn)實(shí)的代表。在第一次讀此書(shū)之前,我深以為之,很多人都只顧看腳下的六便士,只有極少數(shù)的人能做到像主人公一樣堅(jiān)持望向夜空中的月亮;理想與現(xiàn)實(shí)是相互矛盾的,也是永恒的主題,我們需要明白自己人生價(jià)值的意義所在,勇往直前的走下去。但這次重讀讓我感到人生在世,不只是一個(gè)人的抗?fàn)帲枰磉呌讶说闹С峙c欣賞,他們?yōu)樽非蠹兇獾乃囆g(shù),把一切都似乎忘記了。
后來(lái)看了高更的畫(huà)作后我更發(fā)現(xiàn)自己的理解甚為淺薄。《月亮與六便士》不僅僅是拋棄眼前茍且追求夢(mèng)想的故事,更是一個(gè)愛(ài)的故事,不僅愛(ài)某個(gè)人,愛(ài)自由,愛(ài)理想,更有對(duì)宇宙眾生的愛(ài)。從高更對(duì)生命和藝術(shù)的追問(wèn)的名作《我們從何處來(lái)?我們是誰(shuí)?我們向何處去?》中,大家來(lái)真切地感受到一番吧。一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特,以上皆淺見(jiàn),有歧為貴,不取茍同。
《月亮與六便士》讀后感 26
作者薩默賽特毛姆曾說(shuō),《月亮與六便士》這個(gè)標(biāo)題是他隨手起的,與小說(shuō)主題無(wú)關(guān),但我覺(jué)得這個(gè)標(biāo)題起的別有深意。在那無(wú)數(shù)的選擇中,是選擇抬頭仰望皎潔的明月,還是彎腰撿那枚六便士硬幣?這兩個(gè)截然不同的選擇,讓人有一些猝不及防,是選擇理想還是現(xiàn)實(shí)呢?
書(shū)中的主人公斯特里克蘭德是一位年近40的證券經(jīng)紀(jì)人,在一夜之間斷然拋棄自己的家庭,事業(yè),離家出走,孤身一人尋找自己的崇高藝術(shù)理想。最后他一生飽受精神上的創(chuàng)傷,他將一切畫(huà)作,付之一炬。
在世俗人眼中,特里特蘭格并不討人喜歡。他性格孤僻,毫無(wú)人情味,在道德層面,他忘恩負(fù)義,拋棄妻子,令人詬病。但是在藝術(shù)境界中,他是那舉世無(wú)雙的.繪畫(huà)天才,而一顆璀璨的藝術(shù)之星,又怎么會(huì)被世俗的看法和生活所捆綁呢?
我認(rèn)為他也是偉大的。他一個(gè)40出頭,毫無(wú)藝術(shù)功底的大叔,都能為了夢(mèng)想放下一切,放棄一切,只為了追求那遙不可及的藝術(shù)夢(mèng),每個(gè)人都有追求夢(mèng)想的權(quán)利,如果你也有夢(mèng)想,那么不妨大膽一點(diǎn),用勇氣與熱情去追求吧。
人生只有一次,不可能重來(lái),拼盡全力讓這夢(mèng)想之花,盡情開(kāi)放吧!
《月亮與六便士》讀后感 27
月亮與六便士中的人物性格帶給我的沖擊。
讀完月亮與六便士,并沒(méi)有被書(shū)中所歌頌的偉大人物所吸引,卻被書(shū)中極端的人物性格所震撼。
一舉一動(dòng),必是社會(huì)準(zhǔn)則,想讓別人認(rèn)可或許是文明人根深蒂固的本能,這段話完美的形容了現(xiàn)在普通的社會(huì)人。我們有各種美好的道德品質(zhì),我們努力融入這個(gè)社會(huì),我們壓抑著心中人們口中的“魔鬼”。但書(shū)中的斯特里克蘭,他無(wú)情的背叛朋友的信任,毫不猶豫地滿足自己的一時(shí)之快,給別人帶來(lái)了極大的痛苦,他不懂知恩圖報(bào),沒(méi)有惻隱之心,我們常人的感情在他身上幾乎不存在,他丟棄現(xiàn)實(shí)用理想充饑,作者稱(chēng)他為原始的野獸。作者想歌頌他敢于拋棄六便士選擇白月光的高尚,但在我看來(lái),他就是現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有感情不受道德約束的一個(gè)無(wú)賴,只是這個(gè)無(wú)賴,用理想包裝著,讓人看不到包裝下丑惡的面孔。他的人物形象,讓我懷疑是不是世界上真的有沒(méi)有感情的'人,沒(méi)有親情,愛(ài)情,友情。直到讀到最后,他最后一任妻子阿塔,在他患麻風(fēng)病時(shí),不離不棄。書(shū)中這樣描寫(xiě)他當(dāng)時(shí)的感受,有那么一瞬,斯特里克蘭的鐵石心腸被打動(dòng)了,他的眼里涌出淚水,慢慢從臉上滾落下來(lái),但是很快又浮現(xiàn)出慣有的嘲笑。看到這兒,我仍舊相信人性本善,人永遠(yuǎn)都會(huì)有感情。
書(shū)中讓我震撼的第二個(gè)人物,便是斯特洛夫,他的善良和無(wú)限的寬容讓我自行慚穢,書(shū)中這樣形容他,毒蛇咬了它,可他沒(méi)有吸取教訓(xùn),剛不疼了,又好心的把蛇揣在懷里,造物主讓斯特洛夫成為笑料,她沒(méi)有尊嚴(yán)的包容,倫為笑柄。他是性格矛盾體淋漓盡致的體現(xiàn),他本性善良大方,但行事荒唐莽撞,他深知美為何物,但創(chuàng)作平庸無(wú)其,他見(jiàn)解獨(dú)特敏銳,但舉止粗俗笨拙,他與人交往老練圓通,可自己的事往往一塌糊涂,他這樣的性格是上帝多么殘忍的惡作劇啊!不幸的是我們每個(gè)人都是一個(gè)矛盾體,只不過(guò)他是矛盾極端的體現(xiàn),他在書(shū)中無(wú)私的愛(ài)情觀,讓我觸摸到了人性最柔軟的一面。
在讀書(shū)的過(guò)程中,我并沒(méi)有太多的去思考現(xiàn)實(shí)與理想,藝術(shù)與生活,社會(huì)與自我的關(guān)系,可能是書(shū)中任務(wù)追尋理想的方式,讓我無(wú)法贊同。直到讀到最后,我也終于開(kāi)始思考人生如夢(mèng),你愿意枕著六便士,還是白月光?此刻我并沒(méi)有陷入深沉的思索,而是淡淡的嘲諷,原來(lái)作為普通人的我六便士便是我的白月光,甚至更殘忍地說(shuō):終其一生可能我都無(wú)法找到我的白月光。
《月亮與六便士》讀后感 28
從去年到今年,我一直被一個(gè)震撼著。他是一位小有成就的證券經(jīng)紀(jì)人,有一個(gè)還算貌美賢惠的妻子,有一雙聽(tīng)話懂事的兒女。在外人看來(lái),他的生活是幸福而優(yōu)渥的。可是,突然有一天,他毫無(wú)征兆地從自己生活的世界里徹底消失了。
對(duì),這個(gè)人就是思特里克蘭德,英國(guó)小說(shuō)家威廉?薩默塞特?毛姆的作品《月亮與六便士》中的主人公。
對(duì)于思特里克蘭德的倏然消失,他妻子只有一個(gè)想法:他同自己喜歡的女人私奔了。熟識(shí)他的人也這么想他。
在俗世人的眼中,似乎一個(gè)男人只可以為了女人,為了私情拋卻一切。換句話說(shuō),追逐的男人世人尚可接受,倘若是追逐其他,比如夢(mèng)想,就可能被冠以離經(jīng)叛道、荒謬有加。
思特里克蘭德的妻子是這樣評(píng)判沒(méi)失蹤前的`丈夫的:
跟你說(shuō)啊,他壓根沒(méi)有文藝細(xì)胞;就是個(gè)大俗人;他在證券交易所做事,是個(gè)普通經(jīng)紀(jì)人。估計(jì)能把你無(wú)聊死。這樣一個(gè)被她估計(jì)會(huì)把人無(wú)聊死的丈夫,卻毫無(wú)來(lái)由地“與人私奔了”,她覺(jué)得不可思議。她拜托別人去浪漫之都巴黎尋找,果然如她所想,找到了。但是,思特里克蘭德又并不如她所認(rèn)為的有了“一同私奔的女人”,他只是獨(dú)自一人,寄居在一家寒酸的小小的旅館里,口袋里所剩僅100來(lái)磅。
并沒(méi)有什么迷住他的女人,真正迷住他的只有顏料與畫(huà)布。
原來(lái),思特里克蘭德之所以從現(xiàn)有的生活中抽身而退,僅僅是因?yàn)樗r(shí)候的畫(huà)家夢(mèng)想。小時(shí)候就想當(dāng)個(gè)畫(huà)家的思特里克蘭德,被他勒令學(xué)經(jīng)商,他父親認(rèn)為藝術(shù)不賺錢(qián)。可是,在他四十歲之際,這個(gè)夢(mèng)想像一根針,不時(shí)地狠命地錐他,錐他的心,令他無(wú)法漠視。
在一家小酒館里,當(dāng)人詢問(wèn)他為何要拋妻棄子來(lái)巴黎過(guò)如此窮困不堪的生活時(shí),思特里克蘭德毫不猶豫平靜地回答:“我要畫(huà)畫(huà)。”那人很是不屑,說(shuō)你都四十了,他回答說(shuō),所以要趕緊行動(dòng)。他甚至覺(jué)得自己比歲的年輕人更有畫(huà)畫(huà)的天分。
“你憑什么覺(jué)得自己有天分?”
他沒(méi)有立即作答,兀自凝視來(lái)往人潮,卻視而不見(jiàn)。他的回答等于沒(méi)有回答:
“我非畫(huà)不可。”
因?yàn)榉钱?huà)不可,他在巴黎不被同行待見(jiàn)、甚至被當(dāng)成“笑料”也無(wú)所謂;因?yàn)榉钱?huà)不可,哪怕整整五年穿著“污跡斑斑襤褸不堪幾乎散成布絲”的衣服也無(wú)所謂;因?yàn)榉钱?huà)不可,他幾乎餓死在小旅館里也無(wú)所謂……后來(lái)他四處流浪,在馬賽,他甚至蹲過(guò)夜間收容所,連活命的小錢(qián)都無(wú)法掙到。
在思特里克蘭德的夢(mèng)中,有一座美麗的島嶼,那就是大溪地。他想千方百計(jì)隨別人的船只來(lái)到了大溪地,在此畫(huà)畫(huà),生子,與他的土著小妻子愛(ài)瑪生活在那座遺世獨(dú)立的田園里。后來(lái),思特里克蘭德得病雙目失明,窮困潦倒而逝。在他貧病交迫中,雙目失明的他在自己的小木房子的四面墻壁上畫(huà)下了一幅絕世之作,這也是他作為藝術(shù)家的巔峰之作,可是,他命令?lèi)?ài)瑪在他去世之后銷(xiāo)毀殆盡。他清楚地知道,自己創(chuàng)造了一個(gè)絕美的世界,然而出于驕傲和輕蔑,又令?lèi)?ài)瑪把它完全毀掉。
逐夢(mèng)的思特里克蘭德是美的,美到令人震撼,美到令人窒息。
在這個(gè)世界上,一個(gè)人正在進(jìn)行的恰好是自己夢(mèng)寐以求的,這樣的幾率微乎其微。每個(gè)人都有屬于自己的美好夢(mèng)想。當(dāng)醫(yī)生的厭惡沒(méi)有休息、陪伴家人的,渴望那種朝九晚五的清閑自在;朝九晚五的人又羨慕事業(yè)有成、自當(dāng)老板的實(shí)業(yè)家;沒(méi)有成為的想當(dāng)老師;沒(méi)有當(dāng)成師的又想成為設(shè)計(jì)師……這一切向往都不是空穴來(lái)風(fēng),都不是得隴望蜀,而是內(nèi)心有夢(mèng),卻因現(xiàn)實(shí)的羈絆而止步。
我自己年輕時(shí)從沒(méi)有想過(guò)要當(dāng)一名,時(shí)代就極渴望成為一個(gè)與詩(shī)聯(lián)的人,或者與小說(shuō)有關(guān)聯(lián)的人也不錯(cuò)。我甚至在高中復(fù)讀的最后一晚徹夜不眠,決定放棄繼續(xù)求學(xué),回到小鎮(zhèn)體驗(yàn)生活,寫(xiě)出令自己滿意的文字。時(shí)隔多年,當(dāng)這個(gè)夢(mèng)在心底沉睡年數(shù)之后,我遇到了他——思特里克蘭德。我的心豁然開(kāi)朗,拿起筆,寫(xiě)下了一些小詩(shī)。雖然在別人眼里它們不算什么,卻是我自己靠近夢(mèng)想的堅(jiān)實(shí)腳步。
生活教我們學(xué)會(huì)了茍且,卻不忘給我們?cè)姾瓦h(yuǎn)方。為了所謂的夢(mèng)想,我們或許根本學(xué)不來(lái)思特里克蘭德的決絕,但是,我們完全可以在夜深人靜孤獨(dú)自處之時(shí),抑或緊張的工作之余狂熱地追逐一把。能否實(shí)現(xiàn)交給去裁決,我們只需要享受追逐夢(mèng)想的美好過(guò)程。
如果你正打算踏上追夢(mèng)的旅程;如果你為何時(shí)踏上追夢(mèng)之旅正猶豫不決;或者,你內(nèi)心深處埋藏著一個(gè)美好得令你心醉的夢(mèng),我建議你馬上打開(kāi)這本書(shū)——《月亮與六便士》,隨著思特里克蘭德的精彩故事推開(kāi)自己的逐夢(mèng)之窗,你會(huì)發(fā)現(xiàn),逐夢(mèng)的人真的很美。
《月亮與六便士》讀后感 29
“做自己最想做的事,生活在自己喜愛(ài)的環(huán)境中,淡泊寧?kù)o,與世無(wú)爭(zhēng),這難道是糟蹋自己?jiǎn)幔俊焙仙稀对铝僚c六便士》之后的這些天,書(shū)中的這個(gè)問(wèn)題便像一個(gè)幽靈時(shí)刻在我的閑暇時(shí)刻擠進(jìn)我的大腦,此刻我靜下心開(kāi)始認(rèn)真思考這個(gè)問(wèn)題。
《月亮與六便士》是英國(guó)作家毛姆的一部耳熟能詳?shù)淖髌罚粌H僅是他,或者早在千年前的行走在這片曠野之上,夜空之下的人們,就在內(nèi)心深處陷入了矛盾的漩渦:物質(zhì)滿足與精神追求到底哪個(gè)更重要?我將來(lái)會(huì)選擇什么?是眼前的安穩(wěn)還是遠(yuǎn)方的理想?
斯特里克蘭德選擇了后者。他本來(lái)是一位證券交易所的經(jīng)紀(jì)人,有著可觀的收入,穩(wěn)定的工作以及美滿的家庭,他的生活就是大多數(shù)人所慕艷的樣子。但他已經(jīng)對(duì)這樣一成不一不變的生活感到厭倦,在學(xué)習(xí)了一年繪畫(huà)之后,他去了巴黎,在南太平洋的一個(gè)小島——塔希提上度過(guò)余生,后來(lái)因病逝去。
斯特里克蘭德的愿望就是他生命的一部分,“繪畫(huà)”這兩個(gè)字已經(jīng)根植于他的血液之中,存在于四肢百骸。他拋棄了現(xiàn)有的另旁人羨慕的一切,又幾經(jīng)饑餓等死亡的威脅,飽受非議,不被認(rèn)可,不被理解。但他“真正的孤獨(dú)者不言孤獨(dú)”他將這一切都當(dāng)做自己摘月路上的迷霧,他不等霧散,而是自己走出了四起的大霧,或許他本就沒(méi)期望有人可以理解:他用生命所做的畫(huà),后來(lái)被人們?cè)u(píng)為神作。
我們每個(gè)人都有自己的月亮,但卻不是人人都可以不顧自己腳邊的六便士。毛姆的另一本書(shū)《人性的枷鎖》的主人公菲利普和斯特里克蘭德有著相同之處:“他們?yōu)樘焐系脑铝潦腔觐嵉梗瑢?duì)腳下的六便士視而不見(jiàn)。”這里的六便士是世俗中的'物質(zhì)得失,以及被欲望推動(dòng)之下的現(xiàn)實(shí)生活;月亮則象征著一種美好的精神世界以及崇高的理想追求。
他們不斷的墊起腳,只是為了摘下自己夢(mèng)寐以求的那輪明月。這輪月亮無(wú)關(guān)他們的受教育程度,外界環(huán)境,這只是他們追求想要為之努力,究其一生去奮斗的東西的自由。
《月亮與六便士》讓我想起之前的一個(gè)自由油畫(huà)家——位光明,他白天工作晚上就在自己的畫(huà)室里畫(huà)畫(huà),他說(shuō)“我畫(huà)畫(huà)不是為了賺錢(qián),而是滿足自己的興趣愛(ài)好和精神需要。”
我認(rèn)為追求月亮從來(lái)都不是“糟蹋自己”,相反,這是一種遵從自己內(nèi)心的表現(xiàn)。
毛澤東先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話,“一萬(wàn)年太久,只爭(zhēng)朝夕。”我們從《月亮與六便士》中不僅是看到一種人生態(tài)度,更是一種勇于追夢(mèng),敢于圓夢(mèng)的精神,讀了《月亮與六便士》這本好書(shū),我們或許沒(méi)有足夠多的勇氣,在物欲橫流的世界中永遠(yuǎn)堅(jiān)守自己的內(nèi)心,但我們要在彎下腰撿起那六便士的時(shí)候,也可以再抬起頭,去追尋月亮清澈的光輝,讓它照耀我們迷茫而不知所措的未來(lái)。或者我們從此刻開(kāi)始,不斷前進(jìn)走出夜霧,在黎明到來(lái)之前,將屬于自己的月亮牢牢地抓握在手心里。
無(wú)論選擇那種人生,我們都要以自己喜歡的方式去讓生命綻放光彩。
《月亮與六便士》讀后感 30
“月亮是高不可及的,而六便士遍地都是。多少人只抬頭看一眼月亮,又低頭繼續(xù)追逐六便土。”
初次拿起《月亮與六便士》,領(lǐng)教這句頗耐人尋味的句子后便一頭扎進(jìn)書(shū)中的世界。書(shū)中的畫(huà)家擁有不俗的收入,可也突然消失在人海里,放棄爵位,放棄穩(wěn)定優(yōu)越的生活,一意追逐他對(duì)畫(huà)畫(huà)的熱愛(ài)。
起初我覺(jué)得他是個(gè)偏執(zhí)的瘋子,誰(shuí)會(huì)放棄實(shí)現(xiàn)的生活去追逐一個(gè)遙不可及的夢(mèng)想?可又轉(zhuǎn)念一想:月亮是理想,是目標(biāo),而六便士是生活。世界上一心只顧著六便士的人數(shù)不勝數(shù):疲于工作的父母,埋頭苦學(xué)的學(xué)生,忍辱負(fù)重的工人……又有多少人像他一樣不顧六便士去追逐散布著皎皎銀光的月亮?想到這便又對(duì)畫(huà)家肅然起敬了。
毛姆的文字機(jī)智幽默,畫(huà)面感極強(qiáng),我仿佛能透過(guò)文字看到在破落臟亂的房間里,蓬頭垢面的男人拿著廉價(jià)顏料畫(huà)著不被大多數(shù)人欣賞的畫(huà)。
可是,冷靜下來(lái)細(xì)細(xì)琢磨。滿地都是六便土,只有畫(huà)家抬頭,看到了月亮。屈服于生活,一生都低頭苦苦尋找六便士才是大當(dāng)數(shù)人不可逃脫的`宿命。追逐理想固然可敬,但選擇安逸的生活也不可恥。正如書(shū)中所說(shuō):“成功與否取決于你對(duì)生活賦于什么意,取決于你對(duì)社會(huì)承擔(dān)什么責(zé)任,對(duì)個(gè)人有什么要求。”
想到這里,我合上書(shū)本,繼續(xù)解著煩瑣的數(shù)學(xué)題,繼續(xù)同千千萬(wàn)萬(wàn)的人爭(zhēng)奪著地上的六便士,只是在空閑時(shí)間,偶爾抬頭看看月亮。
《月亮與六便士》讀后感 31
這本書(shū)的故事,主人公斯特里克蘭德是依據(jù)著名的畫(huà)家高更的一生為原型塑造的。
斯特里克蘭德是一個(gè)非常怪的人,擁有美好幸福,圓滿的家庭,還不錯(cuò)的事業(yè),但卻突然離開(kāi)家庭,想要去巴黎進(jìn)行繪畫(huà),這讓他的妻子覺(jué)得他有了婚外情。
在隨后他在巴黎生病,受到了朋友的幫助,可卻讓朋友的家庭毀于一旦,他漠然的態(tài)度在我看來(lái)是非常不解的。
以及到后來(lái)世人都覺(jué)得它是紅毛怪,可從始至終他都在堅(jiān)定地做一件事情,那就是畫(huà)畫(huà)。直到最后我才明白,斯特里克蘭德是一個(gè)對(duì)理想充滿著熱愛(ài)的人,他熱愛(ài)繪畫(huà)。
再到患病,將死之際,他在家中的墻壁畫(huà)出了一幅,傳奇大作,但卻要求他的妻子在他死后將它燒毀,他并不看重自己是否能夠成名,也不看重他擁有多少財(cái)富,他只是單純的.去享受繪畫(huà)的過(guò)程。
從全書(shū)來(lái)看,它的視角是在描述外界發(fā)生了什么事,沒(méi)有描述主人公內(nèi)心想法和活動(dòng)的,但換個(gè)角度想想,就了解斯特里克蘭德對(duì)夢(mèng)想,的堅(jiān)定是值得我們敬佩的,他選擇了月亮,并且堅(jiān)持到底。
就如同書(shū)名所說(shuō),月亮與六便士,你會(huì)選擇月亮還是六便士呢?
《月亮與六便士》讀后感 32
滿地都是六便士,他卻在仰望月亮。一一題記
主人公查理斯·思特里克蘭德中年之前是一位成功的證券經(jīng)紀(jì)人,在外人看來(lái),工作穩(wěn)定,家庭美滿幸福。但突然有一天,他決定放棄現(xiàn)有的一切,拋妻棄子,奔赴南太平洋的塔希提島去追求藝術(shù)夢(mèng)想,把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫(huà)布。最后他得了重病卻讓他的妻子將掛滿壁畫(huà)的屋子焚毀,甚至沒(méi)有留下一根木頭,將他埋葬在芒果樹(shù)下。
閱過(guò)此書(shū),月亮是理想的象征,而六便士則是現(xiàn)實(shí)生活的象征。理想與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)重疊。讓我們感到,六便士很近,唾手可得;而月亮很遠(yuǎn),可總有那么些人,行為異于常人,當(dāng)眾人非議、覺(jué)得他是瘋子時(shí),他卻以自己的方式去追求人生夢(mèng)想,無(wú)憾此生。人世漫長(zhǎng)得轉(zhuǎn)瞬即逝,有人見(jiàn)塵埃,有人見(jiàn)星辰,查理斯就是那個(gè)終其一生在追逐星辰的人。
也許我們都一樣,總是在理想與現(xiàn)實(shí)之間躑躅。如果說(shuō),魚(yú)和熊掌不可兼得,那么月亮和六便士也只能二選其一,單純選擇了月亮只能窮困潦倒了卻一生,而單純?nèi)プ非罅闶繀s只能迷失在物欲橫流的洶涌大潮中,人生,何其苦短又何其不幸啊!
蔣方舟曾說(shuō),世界對(duì)小有才華的人是很殘酷的,他們小有才華,卻接受不了世界的殘酷,但又因?yàn)樗麄冎皇切∮胁湃A,看到了月亮的那一點(diǎn)點(diǎn)光芒,就想向月亮的方向去,但他們又不足以夠著,所以他們無(wú)法徹底享受生活。
而所謂的夢(mèng)想只是為了把現(xiàn)實(shí)生活提升到遙不可及得地方,你不得不鼓起勇氣前行。理想生活很多時(shí)候可能是支離破碎的,周遭環(huán)境也會(huì)讓人千瘡百孔,可這些也沒(méi)有辦法阻礙我們熱愛(ài)并且追求心中渴望。現(xiàn)實(shí)與理想看似對(duì)立,實(shí)則緊密相連。沒(méi)有月亮照亮的`六便士是黑暗的,沒(méi)有六便士,亦體現(xiàn)不出月亮的美。
努力是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間的橋梁,只有永不遏制的奮斗,才能使青春之花即便是凋謝也是壯麗的凋謝!平凡的人,也可以過(guò)得不平凡:是的,即便你是一個(gè)平凡的人,你也會(huì)擁有一個(gè)不平凡的世界,可這個(gè)的前提是我們都為之奮斗過(guò)。
小時(shí)候會(huì)鄙夷六便士,滿眼都是月亮,可隨著年齡的增長(zhǎng),六便士在生命中的比重越來(lái)越大,我羨慕思特里克蘭德的勇氣,羨慕他為了夢(mèng)想放棄一切,哪怕窮困潦倒。
最后,生活不止眼前的茍且,還有詩(shī)和遠(yuǎn)方。
《月亮與六便士》讀后感 33
英國(guó)作家毛姆的代表作。月亮象征著夢(mèng)想,高高在上遙不可及,六便士代表現(xiàn)實(shí),平凡而真實(shí)。
書(shū)中的主人公斯里克蘭德是一個(gè)證券經(jīng)紀(jì)人,高額的收入,幸福美滿的家庭,美麗賢惠的妻子、聰明可愛(ài)的兒女,四十歲的他可以說(shuō)生活是一帆風(fēng)順的。但是有一天這樣的生活全變了,因?yàn)樗估锟颂m德的繪畫(huà)夢(mèng)想全變了,也許是心靈的召喚,也許是神的指引,斯里克蘭德像著了魔一樣,背井離鄉(xiāng)追求理想。最后卻落得窮困潦倒,病死異鄉(xiāng),但我知道他的精神世界是滿足的,他完成了他的夢(mèng)想。
一個(gè)人的眼里、心里,如果只有理想而沒(méi)有其他,那他的理想一定可以實(shí)現(xiàn)。斯里克蘭德就是這樣的一個(gè)人,也許是追求夢(mèng)想的人自帶的魅力,不斷地有女人愛(ài)他,要照顧他的生活,但是他從沒(méi)有投入任何感情,因?yàn)樗豢吹靡?jiàn)自己的夢(mèng)想。他的妻子來(lái)找他回去,他拒絕了,一個(gè)善良的畫(huà)家收留生病的他,畫(huà)家的妻子卻愛(ài)上他,要和他在一起,善良的畫(huà)家讓出自己的家讓一起他們生活,他也不懂珍惜,導(dǎo)致畫(huà)家的妻子自殺死去。
后來(lái)在斯里克蘭德流落在一個(gè)小島上,偶爾做點(diǎn)零工來(lái)維持必要的生活所需,娶了一個(gè)當(dāng)?shù)氐墓媚锇⑺筒槐厝プ隽愎ざ梢砸恍囊灰獾漠?huà)畫(huà),阿塔真心待他,為他生了兩個(gè)孩子,在他患了麻風(fēng)病的時(shí)候,她對(duì)他仍然不離不棄,還為他請(qǐng)醫(yī)生看病,卻遭到他的拒絕,他除了畫(huà)畫(huà)真的是心無(wú)旁騖,他在生前的一年多已經(jīng)全瞎了,卻在自己的屋子墻壁畫(huà)上了驚世絕作,死后讓阿塔一定要燒掉。因?yàn)檫@夢(mèng)想只是他一個(gè)人的,而不是為了展現(xiàn)給全世界的。生前窮困不堪,死后他的畫(huà)作價(jià)值連城。這個(gè)人是好是壞,他的'所作所為是對(duì)是錯(cuò),已經(jīng)不再重要,他追求理想的精神卻深入人心。
這本書(shū)也許有一些地方我不是很理解,但知道是國(guó)情不同,生活背景不一樣,一些讓人難以理解的東西,就變得不是那么奇怪了。一個(gè)人如果真的有那么想要追求的夢(mèng)想,就不能讓其他的任何事情打擾,那種精神,那種至死不渝的執(zhí)著,是讓人感動(dòng)的,因?yàn)槟切枰嗝磸?qiáng)大的定力,不是一般的人可以做到的。
想到了一句話:“當(dāng)你覺(jué)得為時(shí)已晚的時(shí)候,恰恰是最早的時(shí)候。”人會(huì)因?yàn)槟骋惶斓挠X(jué)醒,而讓自己變得不一樣,讓生活變得不一樣。而發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密的一天,就是徹底改變的一天,只要還可以呼吸到新鮮的空氣,一切都來(lái)得及。加油!
《月亮與六便士》讀后感 34
平凡的人生多有桎梏,智者和哲人能做到某種純粹的自由——題記
一直有兩個(gè)問(wèn)題搞不明白,其中之一是人生的意義是什么?
很多人都有自己的解讀:蘇格拉底說(shuō)認(rèn)識(shí)你自己;《鋼鐵是怎樣煉成的》里寫(xiě)道:人的一生應(yīng)這樣度過(guò):當(dāng)他回首往事時(shí)不會(huì)因?yàn)槁德禑o(wú)為,虛度年華而悔恨,也不會(huì)因?yàn)闉槿吮傲樱钣顾锥⒕危弧妒勘粨簟防镌S三多說(shuō)好好活就是做有意義的事,有意義的事就是好好活。雖然沒(méi)能直接回答這個(gè)問(wèn)題,但也間接做了一些現(xiàn)實(shí)的解讀。現(xiàn)實(shí)生活中也有各種各樣的版本:成家立業(yè)說(shuō),傳宗接代說(shuō),人生苦短及時(shí)行樂(lè)說(shuō)…
曾希望于哲學(xué)書(shū)中尋找答案,但總覺(jué)得的內(nèi)容晦澀難懂,竟沒(méi)能找到想要的答案。《月亮和六便士》也可以歸結(jié)到對(duì)這一問(wèn)題的探究上去,我們一直在月亮和六便士之間做著選擇,基于此可以推薦看這本書(shū),但是本書(shū)的主人公又是一位只追求月亮的人,這是他的選擇,但人生并不全是為自己而活,個(gè)人的成長(zhǎng)包含家庭和社會(huì)的付出,基于此并不希望有更多主人公這樣的人。
有人說(shuō)這本書(shū)的原型是高更,為了追求藝術(shù)舍棄妻子孩子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),因?qū)Ω吒涣私猓赃是說(shuō)回本書(shū)的主人公——斯特里克蘭。他有穩(wěn)定工作和溫暖的家庭,如果就這樣平凡的過(guò)一生,那么這本書(shū)也就不用往下寫(xiě)了。不知怎的他突然對(duì)畫(huà)畫(huà)著魔,為此辭去了證券經(jīng)紀(jì)人的穩(wěn)定工作,拋棄親友,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),奔赴南太平洋的.塔西提島,以畫(huà)畫(huà)度過(guò)自己的下半生。下半生的他是一個(gè)純粹的人,這樣純粹的人很少,而且多數(shù)生前多窮困潦倒,以平凡人的視角,這種人要么是天才,要么是瘋子,一般情況下會(huì)被認(rèn)為是瘋子。其實(shí)這樣的人是不會(huì)關(guān)心別人怎么看他,僅就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)這種人是值得學(xué)習(xí)的,自己的人生本就只能自己定義,與別人的看法沒(méi)有多大關(guān)系。
其實(shí)多數(shù)人是敬佩純粹的人的,至少敬佩這份純粹,書(shū)中的斯特洛夫如此,布呂諾船長(zhǎng)如此,文中的“我”也是一樣,畢竟平凡的人生有事業(yè)、有家庭、有割舍不下的種種。不可否認(rèn)平凡人的生活更多被純粹的人指引,如尼采和梵高這種,或許他們也沒(méi)找到人生的答案,但探尋生命的旅途并未有絲毫改變,他們思想的自由使我們得到了某種解脫。斯特里克蘭用生命的最后幾年完成了一幅對(duì)人生探尋的巨作畫(huà),最終他選擇將其付之一炬,或許他找到了人生的答案,又或許早就明白生命的意義并非追求最終的結(jié)果,而在于每時(shí)每刻做自己。
月亮和六便士,可以理解為夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)。王爾德說(shuō):我不想謀生,我想生活。其實(shí)想生活的又何止一個(gè)王爾德。很多時(shí)候魚(yú)和熊掌不可兼得,只要不后悔所做的選擇,走好腳下的路,足以坦然的過(guò)好這一生。
《月亮與六便士》讀后感 35
每個(gè)人讀書(shū)都有不理解,在我的理解里,月亮是那遙不可及的夢(mèng),是崇高的理想和美好的愿望,而六便士便是這現(xiàn)實(shí)中的蠅頭小利。
就像中年的斯特里克蘭突然放棄了在倫敦的生活,拋棄了自己的妻子兒女,只身一人跑到巴黎開(kāi)始了流離失所食不果腹的繪畫(huà)生涯,他突然之間再也不在意別人的看法,不在意任何物質(zhì)世界,追求繪畫(huà)。而斯特里克蘭的太太看似善良單純,卻在自己的丈夫拋棄她后暴露出了只在意他人的看法,窮盡一生追求物質(zhì)虛榮的本質(zhì)。這是一對(duì)追求月亮和六便士的對(duì)比。
書(shū)中遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這淺顯的道理,就像作者說(shuō)的那樣:我們每個(gè)人生在世界上都是孤獨(dú)的。每個(gè)人都被囚禁在一座鐵塔里,只能靠一些符號(hào)同別人傳達(dá)自己的思想;而這些符號(hào)并沒(méi)有共同的價(jià)值,因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財(cái)富傳送給別人,但是他們卻沒(méi)有接受這些財(cái)富的能力。因此我們只能孤獨(dú)地行走,盡管身體互相依傍卻并不在一起,既不了解別人也不能為別人所了解。我們好像住在異國(guó)的人,對(duì)于這個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言懂得非常少,雖然我們有各種美妙的、深?yuàn)W的事情要說(shuō),卻只能局限于會(huì)話上手冊(cè)上那幾句陳腐平庸的話。我們的腦子里充滿了各種思想,而我們能說(shuō)的只不過(guò)是像‘園丁的姑母有一把傘在屋子里’這類(lèi)話。其實(shí)我們不孤獨(dú)嗎?我們每個(gè)人都心照不宣的`理解嗎?
我感嘆作者毛姆的聰慧,感嘆譯者的語(yǔ)文功底,細(xì)想自愧不如。我欽佩主人公的堅(jiān)毅的性格,但我不得不承認(rèn)他是是一個(gè)壞人。;呵呵,其實(shí)我們每個(gè)人不管選月亮還是便士,我們都是為自己的信仰而活,便士是平凡的,月亮何不是另一種平凡?
我看到過(guò)一段評(píng)價(jià),堪稱(chēng)完美:從世俗的角度來(lái)看,主人公斯特里克蘭德毫無(wú)家庭責(zé)任感;把朋友真摯的欣賞與奉獻(xiàn)視如草芥,他是一個(gè)脫韁的野馬,棄人們的倫理道德榮光于不顧。而更為令人震驚的是,那個(gè)可愛(ài)的朋友在經(jīng)歷靈魂劫難后看到了斯特里克蘭德為其妻子創(chuàng)作的畫(huà),剛開(kāi)始抓狂的情緒竟然最終被那副作品攝人心魂的偉大拋到九霄云外,最后剩下的只有來(lái)自靈魂深處的吸引、膜拜與敬仰。他是一個(gè)藝術(shù)的巨匠,用畫(huà)筆按摩著人們的內(nèi)心深處的靈魂和欲望。如果斯特里克蘭德付出的一切代價(jià)都是為了成為一個(gè)偉大的藝術(shù)家,哪怕不為金錢(qián),只為取悅后人留名史冊(cè),我們也還能理解這恰當(dāng)?shù)倪壿嫛?墒钱?dāng)他在完成驚世駭俗的巔峰作品后,忽然失去了創(chuàng)作的欲望,親手將之毀滅。
也許完美的藝術(shù)家人格永遠(yuǎn)不能用客觀世界的物品呈現(xiàn)出心中的向往,也許他完成了一件神諭,生命中再無(wú)意義可言。是否真的有一種理想,能讓人忽視一切外在眼光,矢志追求。
上帝的磨盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng)很慢,但是卻磨得很細(xì)。這是作者在書(shū)中留下的畫(huà),而毛姆他最后卻寫(xiě)到了自己做了二十七年牧師的亨利叔叔,一直忘不了一個(gè)先令就可以買(mǎi)十三只大牡蠣。
你想做什么,靠你自己決定啦。
《月亮與六便士》讀后感 36
以我兒時(shí)的經(jīng)歷,我可以直言不諱地說(shuō):“這本書(shū),我讀得不是太懂。”如今,我再奔著它的名聲去看,雖仍涉世未深,底蘊(yùn)不足,但也有了些朦朧的感觸。
故事講述了一個(gè)證券經(jīng)紀(jì)人,有一對(duì)健康聰穎、富有教養(yǎng)的兒女,有一個(gè)既能與作家交談甚歡,又能將家人照顧妥帖的可愛(ài)妻子,顯然是一個(gè)幸福的中產(chǎn)階級(jí)家庭。即便如此,他還是選擇了拋妻棄子。他先是來(lái)到巴黎在貧困、疾病的交加中繪畫(huà),又跑去一個(gè)小島完成巨幅作品,最終身體潰爛而死。
我與他同樣熱愛(ài)繪畫(huà),相信大家對(duì)藝術(shù)的熱情都是一般無(wú)二的,只是程度上的不同罷了。可思特里克蘭德仍使我無(wú)法理解。一位怎樣的成人,才能舍棄原本的生活,摒棄一切人情世故,蜷縮在窘迫的旅館里,去追逐在心底燃起的藝術(shù)之魂?查爾斯肆意翹起紅棕色的頭發(fā)給予我答案:象征著一顆狂放不羈、勇敢而熱烈的心。或許只有這些品質(zhì),只有這樣的人,才能真正地將生命傾瀉于畫(huà)布之上,不理塵世,不問(wèn)孤獨(dú)。
我想起《阿甘正傳》中的一句話:“你在星期六的清晨死去,我把你葬在我們的樹(shù)下。”但查爾斯不是對(duì)愛(ài)人說(shuō),而是對(duì)自己說(shuō)。證券經(jīng)紀(jì)人查爾斯和畫(huà)家查爾斯是截然不同的`兩人,若不是在一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的夢(mèng)想乍現(xiàn),他們會(huì)分道揚(yáng)鑣。當(dāng)畫(huà)家踏上巴黎的征程,證券經(jīng)紀(jì)人已經(jīng)死了。他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與永不磨滅的熱愛(ài),一個(gè)埋在心底,一個(gè)蕩在心頭。我不知道是什么讓思特里克蘭德驟然瘋狂,但我想,那一定是個(gè)彌足珍貴的東西。
抬頭仰望,月光皎潔明麗,透過(guò)窗欞,如利刃般灑在鋪滿地面的六便士上。有的人追逐名利,有的人追逐金錢(qián),有的人則追逐夢(mèng)想。我們這一屆的人,懷揣著希望、躁動(dòng)和理想。當(dāng)我們長(zhǎng)大,融入社會(huì),才發(fā)現(xiàn)自己不斷地被磨平棱角、挫縮鋒芒,變得八面玲瓏、變得長(zhǎng)袖善舞,最終成自己討厭的人。扮演別人是件很累的事情,不去展示自己原本的面貌,會(huì)患失了溫柔與純真。所幸在這燦爛樸實(shí)的中學(xué)生活中,我們尚且能知曉自我。愿我們都能活出自己想要的樣子,在現(xiàn)在,在未來(lái)。畢竟做自己,才最好。
同樣的,我欣賞思特里克蘭德的實(shí)干精神。中學(xué)生尤愛(ài)計(jì)劃,卻大部分都沒(méi)有付諸行動(dòng),只付諸了東流。類(lèi)似這樣的事我干過(guò)許多回,如今,零散破舊的計(jì)劃本早不知道在哪兒落灰。我懊悔至極,才明白:篤定的事便去做,不遲疑、不后退,方成大事。不馳于空想,不騖于虛聲。
我們無(wú)法像斯特里克蘭德那樣失去人情冷暖,像森林中的鷙禽猛獸,去表現(xiàn)大自然里的神秘力量。但我們可以秉持創(chuàng)作、熱愛(ài)的精神,在忙碌迷惘的生活中尋求一絲慰藉。
《月亮與六便士》讀后感 37
前陣子,新聞報(bào)道說(shuō),湖南有一個(gè)法官,工作十余載,突然提出辭職,辭職信寫(xiě)非常文采斐然:“初則喜正義之伸張,樂(lè)法律得施行,不屑媚俗,安于清貧。久矣疲命于雜務(wù),掣肘各情形,荒于教子,未盡孝心……”這位法官在熟悉的軌道奮斗了多年后,突然做出了180度的人生改變,確實(shí)讓很多人無(wú)法理解。
我拿起我手中的這本書(shū),突然有點(diǎn)體會(huì)到它的意義,我輾轉(zhuǎn)難眠,因?yàn)槲宜伎贾倚闹械乃{(lán)蓮花又到何處去了呢?
對(duì)于我而言,他們都是因?yàn)閷?duì)長(zhǎng)年累月的,那種看似幸福的生活產(chǎn)生了無(wú)可救藥的厭倦和迷失,懷疑所做的一切違背了初心,于是毅然決然地采取了行動(dòng),只為了找尋內(nèi)心的寧?kù)o,正如我們?cè)跁?shū)里所讀到的一樣:“做自己最想做的事,生活在自己喜歡的環(huán)境里,淡泊寧?kù)o,與世無(wú)爭(zhēng),這難道是糟蹋自己?jiǎn)?與此相反,做一個(gè)著名的外科醫(yī)生,年薪一萬(wàn)鎊,娶一位美麗的妻子,就是成功嗎?我想,這一切都取決于一個(gè)人如何看待生活的意義,取決于他認(rèn)為對(duì)社會(huì)應(yīng)盡什么義務(wù),對(duì)自己有什么要求。”
毛姆認(rèn)為卑鄙與偉大,惡毒與善良,仇恨與熱愛(ài)是可以好不排斥的共存與一顆心的。每個(gè)人都一半是天使,一半是魔鬼。在大多數(shù)人眼里,查爾斯就是個(gè)渣男,或者說(shuō)是偽君子,自私自利,非常的卑鄙,但人們都錯(cuò)誤的從愛(ài)情的角度來(lái)看待查爾斯,人們大多為了自己年少時(shí)的沖動(dòng),以彌補(bǔ)的方式把查爾斯放在了錯(cuò)誤的站位上。人們看他為了追求自己的藝術(shù)理想就離家出走,對(duì)妻子孩子不管不顧,對(duì)于雪中送炭的朋友,他不懂得知恩圖報(bào),反而對(duì)他惡語(yǔ)相向,出于情欲,它可以勾引朋友的妻子,然后又把這個(gè)女人無(wú)情的拋棄,所以,毋庸置疑,他是個(gè)冷酷的混蛋。但是,這并不妨礙他同時(shí)是一個(gè)偉大的天才,為了畫(huà)畫(huà),它可以放下一切,為了藝術(shù),他對(duì)金錢(qián)視若無(wú)睹,他超然物外,完全沉浸在精神世界中,他保持著高度的熱情,和絕對(duì)的真誠(chéng),從不氣餒,也不絕望,作為一個(gè)個(gè)性復(fù)雜的人,人們一邊唾罵他,一邊又贊嘆他無(wú)所畏懼,這才是毛姆書(shū)中的核心:
月亮照耀著滿地的六便士,我只低頭躬身前行,以為閃爍著光芒的,就是我的路,卻忘了我也曾是個(gè)久久悵望月亮的人,“遍地都是六便士,有人卻抬頭看見(jiàn)了月亮“。
當(dāng)我完成這本書(shū)的閱讀時(shí),我深刻的反問(wèn)自己,是否也大膽的`去追尋自己的夢(mèng)想了,我知道那是我自己的路。因?yàn)槲也豢赡芟駮?shū)中的主人公一樣,毅然決然的放棄自己原有的生活,我覺(jué)得那樣很不現(xiàn)實(shí),但是我很憧憬我可以有那樣大膽的未來(lái)。中國(guó)人其實(shí)很難變成“查爾斯”,因?yàn)閺男∈艿慕逃褪牵焊改冈诓贿h(yuǎn)游,游必有方!如果說(shuō)的再大一點(diǎn),那就是修身齊家治國(guó)平天下,一步一個(gè)責(zé)任,胸懷天下卻很難有自我!倘若不能了卻生前身后事,他不可能做自己。
我們每個(gè)人生在世界上都是孤獨(dú)的。每個(gè)人都被囚禁在一座鐵塔里,只能靠一些符號(hào)同別人傳達(dá)自己的思想;而這些符號(hào)并沒(méi)有共同的價(jià)值,因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財(cái)富傳送給別人,但是他們卻沒(méi)有接受這些財(cái)富的能力。因此我們只能孤獨(dú)地行走,盡管身體互相依傍卻并不在一起,即不了解別人也不能為別人所了解。
對(duì)我來(lái)說(shuō),世界上最難的事情是什么?嚴(yán)肅地說(shuō),最難的事情是,怎么才能,知道自己應(yīng)該如何生活。初看時(shí),覺(jué)得查爾斯自私,拋妻棄子,只是為了自己想要的那份寧?kù)o。后來(lái)再看《月亮與六便士》,看到船長(zhǎng)講查爾斯在島上的日子,和他在島上的那個(gè)聽(tīng)得見(jiàn)風(fēng)聲,看得到星星,聞得到花香的夜晚,突然淚如泉涌。他值得!
去年,央視推出了名為《你幸福嗎》的一系列采訪,在路上隨便逮個(gè)人就問(wèn)“你幸福嗎”。在我看來(lái),這采訪最大的問(wèn)題不在于提問(wèn)方式的突兀和問(wèn)題的簡(jiǎn)單粗暴,而是它預(yù)先把“幸福”設(shè)定為一個(gè)值得追求與向往的目標(biāo),甚至是人生唯一目標(biāo)。崔健也這么說(shuō)過(guò):“若是為了愛(ài)情,歌曲算個(gè)屁;若是為了生命,愛(ài)情算個(gè)屁。我就要走,我就要走,要走。 ”這兒的“生命”和裴多菲“生命誠(chéng)可貴,愛(ài)情價(jià)更高”里不一樣,是純粹的生命力,所以斯特里克蘭德也說(shuō):“愛(ài)情只會(huì)干擾我畫(huà)畫(huà)。”這種生命力不是幸福,不是靈魂的安謐,反倒是痛苦和折磨;這種生命力也不求得到滿足,功名和利祿不是它的欲望對(duì)象,生命力的欲望對(duì)象就是它本身,它想要自己不斷擴(kuò)張和生長(zhǎng),因而它也永遠(yuǎn)無(wú)法滿足。這樣的生命力里才有著所有的創(chuàng)造力。
所幸的是,我們迎來(lái)了一個(gè)前所未有的時(shí)代,這個(gè)時(shí)代更加包容,包容每個(gè)人的夢(mèng),哪怕它偶爾不公平不正義還有些反感,而我們要做的就是全力以赴,然后耐心地等風(fēng)來(lái)。
作家王小波曾經(jīng)說(shuō)過(guò),年輕的時(shí)候最痛苦的是找到自己喜歡做的事。其實(shí),就算是年輕時(shí)候沒(méi)有想明白也沒(méi)有關(guān)系,這種事情永遠(yuǎn)不會(huì)太晚,只在于有沒(méi)有這勇氣去改變。
人到老年的陸游也曾發(fā)出這樣的感慨:”少時(shí)汩于世俗,頗有所為,晚而悔之。然漁歌菱晚,猶不能止。”
由此可見(jiàn),倘若沒(méi)有勇氣去改變,即便是成功地混到了老,也無(wú)法跟自己妥協(xié)。既然這樣,既然我們?cè)缤硪穼ば闹械哪嵌渌{(lán)蓮花,那為何不早點(diǎn)出發(fā)呢?一般人都不會(huì)是我們真正想成為的那種人,一般人都會(huì)成為我們不得不做的那種人,但查爾斯真正做到了自己真正想做的事。
曾經(jīng)我疑惑,為何人總是生不由己,為什么呢?人生來(lái)就是誰(shuí)誰(shuí)的孩子,人生來(lái)就是誰(shuí)誰(shuí)的丈夫,人生來(lái)就注定成功,人生來(lái)就注定失敗,我疑惑不解,為什么我們都有固定的人生,我們最終都成為了自己不想成為的那種人。為了生存,我們可以拋棄自己的夢(mèng)想,為了活著,人可以生來(lái)便不是自己。成長(zhǎng)的代名詞總是沉重,因?yàn)槌砷L(zhǎng)孤獨(dú)的連偏旁也沒(méi)有。答案是,我很怕注定如此的結(jié)局,我們生來(lái)才不是注定的,但我們注定都是身不由己的。
查爾斯的行為也許并不是我們所能理解的,天才的世界人們無(wú)法參與,那是一種普遍存在的痛。當(dāng)我們認(rèn)為他注定有錯(cuò),也許只是因?yàn)槲覀儽人要懦弱!
“人生漫長(zhǎng)卻又轉(zhuǎn)瞬即逝,有人見(jiàn)塵埃,有人見(jiàn)星辰。追逐夢(mèng)想就是追逐自己的厄運(yùn),滿地都是六便士,他卻抬頭看到了月亮。”
《月亮與六便士》讀后感 38
今天趁孩子學(xué)畫(huà)畫(huà)的當(dāng)兒從第五章一口氣讀到第十六章。毛姆真的是一個(gè)講故事高手,非常自然地帶我走進(jìn)了故事深處。第一次見(jiàn)查爾斯,他留給“我”的印象是一個(gè)正常的無(wú)趣的男人,確實(shí)像他太太說(shuō)的那樣,不善言辭有點(diǎn)讓人不想與之深交。“我”還暢想了一下他們一家人的`未來(lái),平安地風(fēng)平浪靜地度過(guò)余生,像世界上大部分人一樣。然而如果真的是這樣,這個(gè)故事也就戛然而止了。生活總會(huì)以我們意想不到的方式出現(xiàn)。暑假回來(lái),查爾斯家就出事了。他不辭而別,沒(méi)做一句多余的解釋?zhuān)@讓艾美陷入極大的痛苦和屈辱中。在別人都以為他是帶了女人私奔時(shí),事情又一次讓“我”意外了。查爾斯居然只是為了要畫(huà)畫(huà),要成為畫(huà)家,如此為了理想,摒棄一切的人,大概非常少有。他對(duì)于妻子和孩子的態(tài)度,對(duì)于別人對(duì)自己的看法,如此超脫,超脫到不是人的地步,這讓我驚訝之余,非常欣賞,欣賞他的勇氣和執(zhí)著。艾美看起來(lái)是一個(gè)完美的女人,在處理丈夫這件事情也暴露出女性普遍的弱點(diǎn),心口不一,還有虛榮心。但是當(dāng)“我”從巴黎回來(lái)后,把那里的情況說(shuō)完,艾美接受了事實(shí),說(shuō)她再也不會(huì)原諒查爾斯,如果是因?yàn)榕顺鲎呱锌稍彛驗(yàn)楫?huà)畫(huà)而拋棄她,不可原諒,她有多愛(ài)他,就有多恨他。
故事進(jìn)行到這里,越來(lái)越有意思,查爾斯后來(lái)怎樣了,艾美又過(guò)上了怎樣的生活?非常期待……
《月亮與六便士》讀后感 39
《月亮與六便士》這部小說(shuō)非常有意思,首先敘述手法就很有趣,以身為作家的第一人稱(chēng)”我“,來(lái)回憶與死后才名聲大噪的著名畫(huà)家在生前的一些交集。
小說(shuō)的描述非常寫(xiě)實(shí),很多回憶特意形容得不那確定,更增添了一種真實(shí)感。這就好像是仿古的畫(huà),有了模糊斑駁的痕跡,更容易被人信服。我甚至還上網(wǎng)查,是否真的有“斯特里克蘭”這個(gè)畫(huà)家,因?yàn)槟貌粶?zhǔn)這是一部小說(shuō),還是真實(shí)的回憶文了。
另外,毛姆將書(shū)中主人公斯特里克蘭的人物性格刻畫(huà)得異常鮮明,你在他身上總能感受到強(qiáng)烈的對(duì)撞與沖突。就像書(shū)名“月亮與六便士”,代表的是理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活、社會(huì)與自我、感性與理智或者其他充斥在我們?nèi)松械募m結(jié)選題,很多人會(huì)隨著成長(zhǎng),找到矛盾關(guān)系中的.平衡,甚至妥協(xié)。
但已步入中年、生活安定、家庭美滿的斯特里克蘭,卻突然離家出走,只為了實(shí)現(xiàn)畫(huà)畫(huà)的夢(mèng)想。這就好像心中一直沉睡的野獸,不知道是什么因素使它突然覺(jué)醒,然后整個(gè)人就再也不受控制了,被這股莫名的力量攫住,發(fā)了瘋地往前跑,顧不上理會(huì)搞砸的事情、周?chē)尞惖难凵瘢差櫜簧暇狡攘实沟淖陨怼?/p>
因此在旁觀者的角度看,斯特里克蘭應(yīng)該是非常討厭的,他拋妻棄子、忘恩負(fù)義、自私冷漠、粗魯無(wú)禮。這樣一個(gè)人設(shè),完全不符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀。但隨著故事的發(fā)展,越是沉浸,就越能理解,他的世界,只有創(chuàng)作。
那是一種與生俱來(lái)的使命,裹挾著巨大的勇氣與魄力。
月亮很美,但義無(wú)反顧去追逐的,能有幾個(gè)?
讀完這本書(shū),就像在內(nèi)心平靜的湖面投下一顆石子,蕩起層層漣漪,讓你意識(shí)到自身曾經(jīng)也是有追求的吧?或者意識(shí)到當(dāng)下,噢原來(lái)有一天,我們還會(huì)這樣平淡無(wú)奇、了無(wú)生趣地度過(guò)一生。
這就是真實(shí)世界的殘酷,雞毛蒜皮終究打敗了你的天馬行空。
我們不時(shí)抬頭望一望月亮,低頭撿起六便士。
《月亮與六便士》讀后感 40
看了好幾次《月亮與六便士》的書(shū)籍推薦,一直沒(méi)買(mǎi)。最近還是隨湊單一起買(mǎi)了。差不多兩個(gè)晚上讀完,寫(xiě)得確實(shí)很好,感覺(jué)就是一部心理學(xué)小說(shuō):語(yǔ)言、情節(jié)、人物心理、人性分析都做到了精準(zhǔn)、言簡(jiǎn)意賅。
有些時(shí)候人們覺(jué)得有些人很賤,其實(shí)在作者毛姆看來(lái)都是人性使然,比如有些人非要愛(ài)一個(gè)不愛(ài)自己的人、越是人就偏偏喜歡看不起自己的人、一個(gè)人可以原諒傷害自己的人卻厭惡為自己犧牲的人……當(dāng)然這些道理他是通過(guò)對(duì)人物的描述體現(xiàn)的`。
除了人性之外,也描述了了主人公為了追求自由而突然拋棄了妻子兒女的徹底做法、分析了部分心理,但是對(duì)于更深層次更精準(zhǔn)的心理原因沒(méi)有說(shuō)明,也許連主人公自己也不是太清楚吧,人有時(shí)候確實(shí)會(huì)陷入一種困惑中,需要不斷苦苦掙扎與探索才能探尋內(nèi)心真正的渴望。
物質(zhì)豐富了,后續(xù)有更多的人會(huì)探索精神世界,不斷完善自我。愿每個(gè)人都能活出自我。
《月亮與六便士》讀后感 41
這本書(shū)講述了人到中年、事業(yè)有成的證券經(jīng)理人查爾斯,突然間拋妻別子、離家出走、遠(yuǎn)赴巴黎,只為了追求自身心中隱藏許久繪畫(huà)夢(mèng)想的故事。主人公查爾斯的性格是怪異而且不擅于交際,在當(dāng)時(shí)他的繪畫(huà)作品也沒(méi)有引起人們的關(guān)注和追捧,但查爾斯堅(jiān)持自身內(nèi)心世界的追求,不斷的創(chuàng)作,不斷的挑戰(zhàn)自我,最終為這個(gè)世界留下了一筆燦爛的.文化財(cái)富。
我剛開(kāi)始認(rèn)為查爾斯是一個(gè)瘋子,他沒(méi)有歸屬感和責(zé)任感,他拋家棄子,只為了自身而活。但慢慢的我覺(jué)得,查爾斯也是個(gè)了不起的人,他不在乎衣食住行、不在乎世人眼光,他堅(jiān)守著自身的夢(mèng)想,并為此付出了巨大的努力,他單純的只想一心繪畫(huà)。
《月亮與六便士》這本書(shū)告訴我們要學(xué)會(huì)取舍,學(xué)會(huì)堅(jiān)持。堅(jiān)持夢(mèng)想是最簡(jiǎn)單也是最難以執(zhí)行的追求,我們每個(gè)人都有對(duì)于愛(ài)好的追求,但能堅(jiān)持下來(lái)的所剩無(wú)幾。我們太容易被外界環(huán)境和外界事物所打斷和干擾,我們?cè)谏钪锌偸窍M苡兴斋@,因此不斷的向身邊環(huán)境進(jìn)行索取,我們努力學(xué)習(xí)希望能獲得更好的考試成績(jī),而沒(méi)有投身于知識(shí)本身;我們堅(jiān)持運(yùn)動(dòng)希望能鍛煉出更健康的身體,而忽視了運(yùn)動(dòng)本身的樂(lè)趣,很多時(shí)候我們都過(guò)于追求物質(zhì)世界的豐富多彩,而忽視了自身內(nèi)心最根本的需要。
“滿地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。”我們很難像查爾斯一樣獨(dú)善其身、置身事外,但我們能做到的是,即使外界紛繁復(fù)雜、燈紅酒綠,我們依然能懷揣自身內(nèi)心的信仰,手握六便士,心依然向著月亮。
在這本書(shū)的最后,“他們每個(gè)人都相信,在這個(gè)元旦的早晨,生活會(huì)稍微變得好點(diǎn)。”跨越兩個(gè)時(shí)空,善良、焦慮、不完美卻又真實(shí)迷人的靈魂,努力在愛(ài)中彌補(bǔ)傷害,也終將獲得力量,像個(gè)英雄一樣從黑暗走入光明,從而提醒我們:不要害怕失去生活的勇氣,因?yàn)樗豢桃参丛x開(kāi)過(guò)我們。
《月亮與六便士》讀后感 42
看完《月亮與六便士》后一直不知道該怎么寫(xiě)讀后感,因?yàn)闀?shū)的最后的文字已經(jīng)很好地表達(dá)了我的情感了,是的,正如奧斯卡·王爾德所說(shuō):“我不想謀生,我想生活”。
斯特里克蘭是我從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)的一種人,或許是大多數(shù)人沒(méi)能遇到過(guò)的,但是他身上的某些特質(zhì),又是我們普通人所具有的。理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活、社會(huì)與自我、感情與理智的沖突是小說(shuō)的四大主題。我可以保證,我不會(huì)成為斯特里克蘭。因?yàn)槲覜](méi)有他的才華。
他是一個(gè)偉人,偉大的人,他的偉大之處是敢于拋棄世俗對(duì)自己所有的定義和禁錮,只為追求內(nèi)心的東西。理想,信仰,藝術(shù),自我……將一個(gè)四十多歲家庭幸福,工作順利的男人拉入了另一個(gè)世界。他不顧別人的感受,自私,冷漠,生活窮困潦倒。他不顧一切地畫(huà)畫(huà),即使在生命的最后一刻。
最終在他去世后,他的畫(huà)作變?yōu)檎鋵殻拿至鞣及偈馈_@只是一個(gè)虛構(gòu)的故事,據(jù)說(shuō)斯特里克蘭的`人物原型是畫(huà)家高更。網(wǎng)上搜了一下高更的代表作《我們從何處來(lái)?我們是誰(shuí)?我們向何處去?》,也是小說(shuō)中最后斯特里卡蘭病逝之前的神圣之作的原型。
只想說(shuō),無(wú)法理解這張圖的神奇之處,當(dāng)然,必定是畫(huà)作的高級(jí),而我的理解能力的低級(jí),對(duì)于畫(huà)作的理解需要時(shí)間和培養(yǎng)。缺乏這種培養(yǎng),所以在我看來(lái)這幅圖無(wú)法理解,找不到它的美。
但是,這是一幅世界享譽(yù)的繪畫(huà)巨作,已經(jīng)毋庸置疑,我還有一點(diǎn)深刻的理解。生活還是生存?大概會(huì)貫穿于一個(gè)人的整個(gè)一生。比如我,現(xiàn)在自認(rèn)為物質(zhì)生活匱乏,我常常稱(chēng)之為“生存”。經(jīng)歷艱難拼搏后,或許在中年或老年的時(shí)候,會(huì)享受“生活”。
但這只是自以為,或者說(shuō),是目前的我的——自認(rèn)為。誰(shuí)敢保證,到了中年或者老年的時(shí)候,就不是“生存”?
我發(fā)出這種疑問(wèn)的原因是,正如斯特里克蘭,中年的時(shí)候生活幸福,卻仍然要追尋自己的理想。他那時(shí)候豐富的物質(zhì)生活已經(jīng)不能夠滿足他了,所以他脫離了已經(jīng)存在的在外人看來(lái)是幸福的生活,選擇走一條艱辛的路。
同樣啊,我,我們很多人,現(xiàn)在的物質(zhì)生活或許匱乏,自認(rèn)為是為了“生存”在拼搏,那過(guò)幾十年之后呢?物質(zhì)生活滿足了,有車(chē)有房有存款有家庭有小孩。那時(shí)候的我們,就一定會(huì)達(dá)到了“生活”的狀態(tài)嗎?我不敢斷定,人心是可怕的,可怕之處是它時(shí)刻在變化,追求在變化,愿望也在變化。所以,要怎樣界定“生活”or“生存”。只有人心,你自己的心。與外界的人,身邊的親人朋友,所處的物質(zhì)世界,都毫無(wú)關(guān)系。
我們現(xiàn)在的社會(huì)的價(jià)值觀一直在扭曲,把物質(zhì)生活的極大豐富推崇到至高地位,忽視自我的認(rèn)知和精神建設(shè),或許你住在大house里,卻過(guò)得不開(kāi)心。在寶馬車(chē)?yán)锟蓿窟是在自行車(chē)后座上笑?就是一個(gè)最簡(jiǎn)單的“生存”還是“生活”的問(wèn)題。下面引用一段書(shū)中印象深刻的一段話。與上無(wú)關(guān)。
小說(shuō)第四十一章中,當(dāng)布蘭奇因斯特里克蘭不愛(ài)她而絕望自殺后,“我”批評(píng)斯特里卡蘭過(guò)于殘忍,斯特里卡蘭說(shuō):我不需要愛(ài)情。我沒(méi)有時(shí)間戀愛(ài)。這是人性的弱點(diǎn)。我是個(gè)男人,有時(shí)候我需要女人。當(dāng)我的欲望滿足了,我就會(huì)忙別的事情。真是討厭,我無(wú)法克制自己的欲望;它囚禁著我的精神;我希望有一天,我可以不受欲望支配,自由自在地去工作。因?yàn)榕顺藧?ài)情什么也不懂,所以她們把愛(ài)情看得非常重要,簡(jiǎn)直荒謬。她們還想說(shuō)服我們,讓我們相信這就是生活的全部。實(shí)際上,這是微不足道的一部分。我只知道欲望。這是正常的、健康的。愛(ài)情是一種病。
《月亮與六便士》讀后感 43
在這個(gè)暑假里,我讀了英國(guó)作家威廉·毛姆的代表作之一月亮和六便士。
這本書(shū)的背景是20世紀(jì)初的英國(guó)。主角斯特里原本是證券經(jīng)紀(jì)人,生活條件優(yōu)越,家庭幸福。但一夜之間,他下定決心辭職去巴黎,住在破舊的閣樓上。最后,他為了繪畫(huà)放棄了一切。不管別人怎么勸他,他還是一意孤行。盡管如此,他受到了很多批評(píng),但這并沒(méi)有讓他放棄繪畫(huà)。最終,雖然他在事業(yè)上沒(méi)有取得成功,但在我看來(lái),他已經(jīng)獲得了精神上的財(cái)富。
很多人可能會(huì)想,這樣的.人是否有精神問(wèn)題,不愿意過(guò)上美好的生活,而是獨(dú)自過(guò)著孤獨(dú)貧窮的生活。這樣的人怎么會(huì)成功呢?但斯特里憑借強(qiáng)大的毅力,使他在這條路上越走越遠(yuǎn),甚至他死后的畫(huà)也很有價(jià)值。
《月亮與六便士》讀后感 44
普通甚至平淡的生活不僅存在于小說(shuō)中,而且事實(shí)上,我們每個(gè)人的生活并非如此。雖然目前的工作和生活條件得到了很大的改善,但是跑船一直是一項(xiàng)艱苦的工作。孤獨(dú),寂寞總會(huì)出現(xiàn)在我們的生活中。伴隨著寂寞是無(wú)聊的。這種感覺(jué)是周期性的,當(dāng)你到達(dá)時(shí)顯然有很多時(shí)間,但你不想做任何事情。
盡管船上的工作存在許多缺點(diǎn),但事情是人為的。你怎么想,那你的業(yè)余時(shí)間將如何生活?玩紙牌,下棋,唱歌等都是船上常見(jiàn)的娛樂(lè)活動(dòng)。我不喜歡打牌,我也不喜歡玩游戲。唯一的愛(ài)好是吹口琴而不是吹得好,但沒(méi)有什么害羞。而不是說(shuō)我喜歡演奏口琴,不如說(shuō)我想重新獲得我的愛(ài)好和愛(ài)好,因?yàn)槲业膶W(xué)習(xí)很重。同時(shí),這也是一個(gè)消磨時(shí)間,驅(qū)走寂寞的好方法。
房間是我的私人空間,移動(dòng)海景房,我不需要支付抵押貸款,支付水電費(fèi)...購(gòu)買(mǎi)食物和廚師等,并給它大廚。床是我自己的世界,雖然還有一點(diǎn)點(diǎn),但我怎么能幸福!只是翻滾,剛從床上滾下來(lái),它有點(diǎn)疼。如果你與世隔絕,你必須付出代價(jià)。從移動(dòng)海景房,您可以看到壯觀的日出或日落,或者像鏡子或巨浪一樣的海平面,以及雷鳴般的和不斷變化的天氣場(chǎng)景。如果你在甲板上幸運(yùn),你可以看到可愛(ài),敏捷的海豚,甚至巨大的鯨魚(yú)。
一切都有兩面性。如果你無(wú)法改變它,最好找到一種適應(yīng)方式。當(dāng)你沿著匝道走下去并踏上回家的路程時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn),你每天過(guò)的平凡生活比努力工作更加快樂(lè)和悲傷。
誰(shuí)能想到查爾斯·斯特里克蘭,誰(shuí)擁有穩(wěn)定的工作和幸福的家庭,突然有一天他會(huì)在沒(méi)有任何警告的情況下多年放棄自己的生活去巴黎?每個(gè)人都認(rèn)為他因?yàn)樾碌膼?ài)而放棄了他現(xiàn)在的生活,但事實(shí)是他來(lái)巴黎只是為了追求他的理想 - 繪畫(huà)。然后開(kāi)始了另一種幸福生活,伴隨著痛苦的.生活。他一定發(fā)現(xiàn)他堅(jiān)持某個(gè)時(shí)刻,一個(gè)晚上,并且總是追求他真正想要的東西,而埋藏在他心底的童年理想應(yīng)該是他的一生。
我的朋友們,生活是一步一步,平淡無(wú)奇,他們?cè)僖膊荒芙o我?guī)?lái)驚喜了,當(dāng)我遇到他們時(shí),我知道,他們會(huì)說(shuō):同樣的;甚至,甚至他們的愛(ài)情,卑鄙和無(wú)聊。我們就像一輛從末端到終點(diǎn)返回的電車(chē),甚至可以計(jì)算出乘客的數(shù)量。生活安排得那么好,我不禁驚慌失措。
《月亮與六便士》讀后感 45
看完這本書(shū)的第一感受是:不敢茍同。主人公老思完美詮釋了“存理想,滅人欲”。
老思是一個(gè)英國(guó)的中產(chǎn)階級(jí),老婆孩子熱炕頭都已經(jīng)實(shí)現(xiàn),但是忽然某一天,留下一張字條奔赴巴黎,潛心畫(huà)畫(huà),從此不問(wèn)家里事,沒(méi)有愧疚,毫不猶豫,割斷一切聯(lián)系。
從某種意義上來(lái)說(shuō),他為了理想放棄一切。老思對(duì)于畫(huà)畫(huà)是不瘋魔不成活的,除了畫(huà)畫(huà)沒(méi)有其他事情能夠被他重視,即使是為他生兒育女的女人,即使是把他拉回鬼門(mén)關(guān)的好友,即使是他的血親。甚至是作為人所不能壓抑的欲望,在欲望得到紓解之后,便憎恨上了熱愛(ài)他的女人。
本書(shū)的結(jié)尾是,老思的畫(huà)作被后人認(rèn)可,名垂千古,從藝術(shù)的角度上,他確實(shí)是不可多得的天才。
但是,天才首先也是人,個(gè)人認(rèn)為“不給他人帶來(lái)麻煩”是作為人最低的要求。然而老思竟然在婚內(nèi)和朋友之妻干柴烈火,事后還不負(fù)責(zé)任,害得朋友家庭破碎,朋友之妻為他殉情。單獨(dú)從作為人的角度來(lái)看,這簡(jiǎn)直是道德淪喪。
不知道是翻譯的原因,還是作者特別想突出老思能夠跳出世俗的條條框框,率性而活,敢于追求真我。
人作為社會(huì)人(這里的社會(huì)人不是現(xiàn)在的意思,是指具有自然和社會(huì)雙重屬性的人),不能割舍與他人各種各樣的聯(lián)系,也不能漠視本來(lái)需要承擔(dān)的責(zé)任。
當(dāng)我們談?wù)撋畈恢寡矍暗腵茍且,還有詩(shī)與遠(yuǎn)方時(shí),我們?cè)谙胧裁础?/p>
當(dāng)我們不能生存的時(shí)候,夢(mèng)想什么就是雪地里的火柴,亮一下就沒(méi)了。所以,生存是第一要義。
有人說(shuō),我可以為了理想放棄一切,你放P,當(dāng)你連飯都吃不飽的時(shí)候,理想又遙不可及,你最好的辦法就是先讓自己活下去,活下去,才有實(shí)現(xiàn)理想的機(jī)會(huì)。
社會(huì)似乎總在教育我們,人必須經(jīng)受苦難,才能成為偉人。就連我們的小學(xué)課本上,幾乎都是如何經(jīng)歷磨難,如何努力,如何堅(jiān)持,然后就成為了偉人。(比如司馬遷忍受宮刑著作《史記》,比如蒲松齡落第撰巨著……可能這些例子并不恰當(dāng))過(guò)分強(qiáng)調(diào)了,忍過(guò)苦難的日子,幸福快樂(lè)的日子就會(huì)到來(lái),就好像磨難和成功是雙胞胎一樣。
有時(shí)候,苦難之后可能是更漫長(zhǎng)的黑夜,如果一個(gè)人放棄健康去接近理想,可能會(huì)跌入深淵(猝死的人那么多,他們沒(méi)有機(jī)會(huì)去接近理想了)
其實(shí),有些苦難是沒(méi)有必要的。如果理想暫時(shí)不能讓自己生存,請(qǐng)慢一點(diǎn),等我們有一定的力量之后,才有更多的機(jī)會(huì)去接近理想。
我只是想說(shuō),人生雖然挺短的,但是可以做的事情有很多。在道德允許的層面做自己,充實(shí)豐富自己,能夠拾起地上的六便士,也能觸天邊的月亮。
《月亮與六便士》讀后感 46
蕓蕓眾生是那些從來(lái)不思考或者僅是順應(yīng)環(huán)境作出符合別人的期待的思考,每天忙碌于生存,烏合之眾
思考之輩開(kāi)始去思考自己的人生意義是什么,自己的夢(mèng)想是什么,該如何實(shí)現(xiàn),自己的三觀是什么,這世界的善惡,人性………他們開(kāi)始去思考很多東西,對(duì)每一件事都能有自己的判斷,盡管他們得出的結(jié)果不一定是對(duì)的
過(guò)渡是思考的路上逐漸接近圣人的道路,他們開(kāi)始會(huì)思考自己以前思考的結(jié)果有沒(méi)有相對(duì)的正確錯(cuò)誤,怎么在順應(yīng)人性與超越人性這中間取得平衡,基于一直探索的宇宙真理,開(kāi)始不再這么在乎人世間相比起來(lái)無(wú)足輕重的功名利益……
圣的層次感覺(jué)是類(lèi)似于莊子的'存在(不是說(shuō)認(rèn)為莊子的理論是圣的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn),而是擁有像他一樣到達(dá)通透的境界)
這本書(shū)令我最動(dòng)容的是最后的片段,對(duì)兩個(gè)孩子的描寫(xiě)對(duì)比,在滿滿的諷刺中結(jié)尾,哇,這種感覺(jué)很爽(哈哈哈哈哈)
還有一個(gè)點(diǎn)是斯特里克蘭這個(gè)人……一言難盡……有喜歡他的地方也有對(duì)他感到莫名其妙的地方……
理科生語(yǔ)言功底比較拙劣啊,盡力表達(dá)自己心里的想法啦!
《月亮與六便士》讀后感 47
“我們每個(gè)人生在世界上都是孤獨(dú)的。每個(gè)人都被囚禁在一座鐵塔里,只能靠一些符號(hào)同別人傳達(dá)自己的思想;而這些符號(hào)并沒(méi)有共同的價(jià)值,因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財(cái)富傳送給別人,但是他們卻沒(méi)有接受這些財(cái)富的能力。因此我們只能孤獨(dú)地行走,盡管身體互相依傍卻并不在一起,即不了解別人也不能為別人所了解。”
第一次看到《月亮與六便士》這個(gè)書(shū)名的時(shí)候,其實(shí)并沒(méi)有怎么在意,如果不經(jīng)意間路過(guò)書(shū)店,也不會(huì)去買(mǎi)這本書(shū),就連電子書(shū)都沒(méi)有瀏覽一下。即使在很多書(shū)友討論這本書(shū)的時(shí)候,事后也沒(méi)有太多的關(guān)注。直到那次在《一本好書(shū)》的話劇演繹中看到了這個(gè)故事。短短的話劇演繹就像在我眼前打開(kāi)了這本書(shū),一頁(yè)一頁(yè)的翻過(guò),慢慢的感受整個(gè)故事的發(fā)生。
作者毛姆用第一人稱(chēng)的敘述手法,借“我”之口,敘述整個(gè)故事。故事描述了一個(gè)英國(guó)證券交易所的經(jīng)紀(jì)人,本已有牢靠的職業(yè)和地位、美滿的家庭,但卻迷戀上繪畫(huà),像“被魔鬼附了體”,突然棄家出走,到巴黎去追求繪畫(huà)的'理想。通過(guò)這樣一個(gè)一心追求藝術(shù)、不通人性世故的怪才,毛姆探索了藝術(shù)的產(chǎn)生與本質(zhì)、個(gè)性與天才的關(guān)系、藝術(shù)家與社會(huì)的矛盾等等引人深思的問(wèn)題。
“月亮與六便士”--“理想和生活”,到底哪個(gè)更重要?其實(shí)是說(shuō)不清楚的。有些人為了理想放棄一切,就像書(shū)中的經(jīng)紀(jì)人,很多時(shí)候會(huì)讓人難以理解,就連毛姆都覺(jué)得不可思議,為此去勸解、去阻止。只有意志堅(jiān)強(qiáng)的人才能夠如此徹底的放棄一切,為理想像發(fā)了瘋的似的埋著頭向前沖。也許就闖出了一片天地,尋找到心靈的歸屬;也可能撞的頭破血流,迷失在尋找的途中。
在現(xiàn)實(shí)生活中,安逸的生活可能是很多人會(huì)做的選擇;小人物有小人物的無(wú)奈,真的要放棄一切尋求夢(mèng)想的時(shí)候,需要強(qiáng)大的毅力作為后盾。很早的時(shí)候網(wǎng)絡(luò)上就流行一句話“來(lái)一場(chǎng)想走就走的旅行!”很瀟灑,可真要這樣做的時(shí)候,往往有很多人卻做不到;一場(chǎng)簡(jiǎn)單的說(shuō)走就走的旅行都這么難,更何況放棄一切去尋求夢(mèng)想。這本書(shū)用一個(gè)故事引發(fā)了人們對(duì)擺脫世俗束縛逃離世俗社會(huì)尋找心靈家園這一話題的思考。簡(jiǎn)單的故事卻給了人龐大的思考空間。
《月亮與六便士》讀后感 48
一位親愛(ài)的書(shū)友,她以辯證的態(tài)度,和我討論這本書(shū),她認(rèn)為精神是建立在物質(zhì)上的,當(dāng)然我認(rèn)為是無(wú)可厚非的,感謝她吐露心聲,對(duì)我敞開(kāi)心扉,讓我有更加清醒的認(rèn)識(shí)。
月亮與六便士,不知道作者是不是這樣想的,月亮代表靈魂,六便士代表物質(zhì)。怎樣你才會(huì)抬頭看天上的月亮,而不是彎腰去撿六便士,當(dāng)然是精神達(dá)到一定高度,物質(zhì)也有一定保障,這才成為可能。有些人滿腦子的指夢(mèng)為馬,浪跡天涯,用我爸的話來(lái)說(shuō),就是特么吃飽撐得,所以我不敢和他說(shuō)我想怎樣怎樣。畢竟在他生活的年代,物質(zhì)極其匱乏,追求物質(zhì)是更重要的事。如果他滿腦子都是浪跡天涯,估計(jì)我早餓死了[偷笑]
這兩個(gè)的追求,就像計(jì)劃生育一樣,要宏觀的去看待,有些國(guó)家鼓勵(lì)早生多生,我們國(guó)家就是少生優(yōu)生幸福一生。為什么會(huì)有差異性,就是目前那種對(duì)發(fā)展更有利。
在這個(gè)物質(zhì)充盈的時(shí)代,很多人有了所謂的精神追求,去浪去旅行去尋找自己,在這個(gè)浮躁快節(jié)奏的`社會(huì),我鼓勵(lì)人們這樣做。倘若社會(huì)大都是一堆這樣追求的人,一些讀書(shū)人就會(huì)倡導(dǎo)追求物質(zhì)的生活,作者就是在自己優(yōu)秀作品里去注入倡導(dǎo)超越當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)的人。沒(méi)有人能說(shuō)那種好,那種壞,就是作者的觀點(diǎn)去引領(lǐng)我們思考。就像計(jì)劃生育,我國(guó)是為了降低人口生長(zhǎng),一些國(guó)家是提高人口。
總之缺啥補(bǔ)啥吧!我目前的狀態(tài),會(huì)抬頭看看月光,也會(huì)彎腰撿起這六便士,就像我爸不想把我餓死一樣。
《月亮與六便士》讀后感 49
今天我讀完了這本書(shū)。但意外的是我對(duì)這本書(shū)沒(méi)有太多的共鳴。不知是翻譯的問(wèn)題,還是我自己的問(wèn)題。書(shū)中還有一些貶低女性的話語(yǔ),使我有些不舒服。但不無(wú)道理,這是生氣但無(wú)法辯駁的地方。作為一個(gè)維多利亞時(shí)代的作品,還是需要多些包容。想來(lái)世界名著總有它留傳百世值得人回味的地方,在于我個(gè)人知識(shí)淺薄,讀書(shū)的時(shí)候,還有些心神不寧。
可能我看得版本和微信讀書(shū)里的`有些翻譯差距,畫(huà)家的名字是斯特里克蘭。
斯特里克蘭是個(gè)有爭(zhēng)議的人。也就像書(shū)中套用圣經(jīng)里的一句話,不要隨便論斷別人,別人也會(huì)論斷你。以你狹隘的思想去判定別人的快樂(lè)或痛苦,那只是你自己以為而已。在世界庸俗的人眼里,40歲的斯特里克蘭中年執(zhí)筆學(xué)畫(huà),荒誕可笑,又為了畫(huà)畫(huà)拋家棄子,實(shí)在無(wú)責(zé)任心可言。
但在藝術(shù)面前,他又是可敬的。斯特里克蘭在得了麻風(fēng)病以后對(duì)生命的坦然,對(duì)自己的工作的熱愛(ài),只有是真真切切愛(ài)著畫(huà)畫(huà)才能如此接受生命的結(jié)束。你可以隨意的狂妄地自以為是的可憐我,但我并不接受你居高臨下的可憐。為了藝術(shù)獻(xiàn)身,才有現(xiàn)今留下的曠世之作。
英國(guó)的斯特里克蘭夫人對(duì)丈夫死后成名的舉動(dòng),作為一個(gè)旁觀者也會(huì)覺(jué)得可笑。以妻子做對(duì)比,一個(gè)活在世人看法中的女人。
毛姆寫(xiě)的這個(gè)斯特里克蘭似乎是以畫(huà)家高更為原型。這是從一位很欣賞的姐姐那里知道的,一位對(duì)藝術(shù)有些自我想法的女性。得不到的總匯是最好的,我沒(méi)有那種欣賞能力,謝謝有這樣一位人的存在,拓寬了自己的見(jiàn)識(shí)面。
《月亮與六便士》讀后感 50
首先是對(duì)作者毛姆的認(rèn)識(shí),他是現(xiàn)實(shí)主義主義的寫(xiě)作手法,而與他同時(shí)代的大部分作家是現(xiàn)代主義的寫(xiě)作手法。在這一點(diǎn)上,毛姆就已經(jīng)與眾不同了,而他這種不隨大流保持自我的勇氣是值得我學(xué)習(xí)的,《月亮與六便士》的主人公斯特里克蘭德的身上也寄托了作者毛姆的一種希望。
本書(shū)主人公原型高更,與主人公的命運(yùn)很相似,但又有所不同,高更的作品確有留世,而主人公的驚世之作被他囑托毀之一炬了。人們?cè)谶z憾的同時(shí),更引起了“人活著到底是怎樣的一種存在”的深思。
書(shū)中講故事的作者“我”,以作家的`身份貫穿全書(shū)始終,其實(shí)也在從側(cè)面提醒我們,故事就是故事,不要對(duì)號(hào)入座,也不要真的去糾結(jié)這個(gè)世界上是否真的存在主人公斯特里克蘭德這樣的人?為什么呢?要知道,作家擅長(zhǎng)的就是講故事。如果主人公斯特里克蘭德是你我他她中的任何一個(gè)人,也不要過(guò)多地去批判對(duì)錯(cuò)。而故事中的“我”盡管是個(gè)擅長(zhǎng)寫(xiě)故事的作家,但依舊是一個(gè)普通人,要先好好活著才是。
值得深思的依舊是百年來(lái)爭(zhēng)論不休的這個(gè)話題,“理想和財(cái)富到底該怎樣平衡?”,是極致的理想?還是極致的財(cái)富?仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智,我想都很重要,而且要努力去平衡,過(guò)好每一個(gè)當(dāng)下。像書(shū)中提到的那位醫(yī)生和船長(zhǎng)一樣,他們也是遵從本心,過(guò)著令自己安心的生活。他人的評(píng)說(shuō)重要嗎?有那么重要嗎?自己的路還是要自己走,別人永遠(yuǎn)代替不了。
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