夕陽(yáng)下戴望舒原文及賞析
賞析是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編收集整理的夕陽(yáng)下戴望舒原文及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
晚云在暮天上散錦，
溪水在殘日里流金；
我瘦長(zhǎng)的影子飄在地上，
象山間古樹底寂寞的幽靈。
遠(yuǎn)山啼哭得紫了，
哀悼著白日的長(zhǎng)終；
落葉卻飛舞歡迎
幽夜底衣角，那一片清風(fēng)。
荒冢里流出幽古的芬芳，
在老樹枝頭把蝙蝠迷上，
它們纏綿瑣細(xì)的私語(yǔ)，
在晚煙中低低地回蕩。
幽夜偷偷從天摸來，
我獨(dú)自還戀戀地徘徊；
在這寂寞的心間，我是。
消隱了憂愁，消隱了歡快。
賞析：
這首《夕陽(yáng)下》是詩(shī)人早期的作品，描寫的是一個(gè)寂寞者的形象。詩(shī)歌中的“我”即為主要意像，“晚云”、“溪水”等等即為氛圍意象，無疑是渲染出一種悲涼的氛圍，表現(xiàn)出主意像在這樣的`氛圍中的情懷。
人在年輕的時(shí)候都是詩(shī)人，更何況是生于錦繡江南的戴望舒。對(duì)愛的渴望，對(duì)人事的本能疑慮，使青年詩(shī)人的每一行間都充滿著一種或柔情或憂慮的調(diào)子——在他人看來或許是“為賦新詞強(qiáng)說愁”，但在戴望舒的自身卻確乎是真實(shí)可感的。
詩(shī)的前兩句具象描繪——“晚云在暮天上撒錦，溪水在殘日里流金”，很顯然是李清照那首懷舊傷今的名詞《永遇樂》頭二句“落日熔金，暮云合碧”的化用，李詞接下來是一設(shè)問：“人在何處？”《夕陽(yáng)下》的詩(shī)句仿佛是這個(gè)設(shè)問的某種回答：“我瘦長(zhǎng)的影子飄在地上，像山間古樹的寂寞的幽靈。” 首節(jié)即把全詩(shī)那種凄涼冷戚的基調(diào)確立。尤其是詩(shī)中抒情主人公“我”的形象，顯得太過凄苦悲涼。隨后的兩節(jié)，回到對(duì)凄清的具象環(huán)境的刻畫。先是遠(yuǎn)山以哭泣來哀悼白天的結(jié)束，與之對(duì)舉的是落葉以飛舞來歡迎即將到來的暗夜，然后是荒冢，幽深地、神秘地含著多少迷人的故事，連老樹枝頭的蝙蝠都著了迷，它們“纏綿瑣細(xì)”地談?wù)撝樦黹g泛起的水霧向“我”傳來，仿佛“我”的思緒也被引向了那荒冢中的故事。 最后一節(jié)回到主人公“我”這里來，當(dāng)幽深的黑夜從天邊襲卷而來，“我”（我的思緒）并未被黑暗吞沒，“我”還獨(dú)守著寂寞，一種說不上是憂愁，亦說不上是歡快的寂寞。通讀完全詩(shī)，最敲擊人心靈的字眼是“寂寞”。這世上，有的人為“寂寞”憂愁;有的人為“寂寞”歡樂；而詩(shī)人仿佛是用一種非常感性的視角在享受“寂寞”，又用一種理性的思索在品味“寂寞”，這是面對(duì)寂寞的個(gè)性超脫。幽夜偷偷地從天末歸來這兩句最為典型。
作者簡(jiǎn)介
戴望舒（1905—1950）原名戴朝安，又名戴夢(mèng)鷗。筆名艾昂甫、江思、戴望舒等。浙江杭縣（今杭州余杭區(qū)）人。是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上負(fù)有盛名的“雨巷詩(shī)人”。中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人，為中國(guó)現(xiàn)代象征派詩(shī)歌的代表。他的詩(shī)歌和詩(shī)論極富個(gè)性，雖然總量不多，卻“以少勝多”，產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。他是一位現(xiàn)代派象征主義詩(shī)歌代表人物，在中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上占有不容忽視的地位。他的《雨巷》、《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等詩(shī)篇，堪稱中國(guó)新詩(shī)的杰作。
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