《蘆花蕩》教學反思
身為一名到崗不久的老師，我們需要很強的教學能力，通過教學反思可以快速積累我們的教學經驗，那么你有了解過教學反思嗎？下面是小編為大家收集的《蘆花蕩》教學反思，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《蘆花蕩》教學反思1
《蘆花蕩》是現代小說家、散文家孫犁寫的一篇富有傳奇色彩的小說。講的是抗日戰爭時期，在充滿詩情畫意的蘆花蕩里，一個年近六十的干瘦的老頭子的“英雄的行為”，顯示了我們民族的英雄性格，跟孫犁的大多數小說一樣，散文化的結構，詩化的語言是課文的主要藝術特色。本節課我重點放在對〈蘆花蕩〉的人物形象分析上：重點強調刻畫人物的方法：外貌、語言、動作、神態、心理。分小組討論，自主交流成果，我再加以評點。 全班討論歸納出老頭子的主要性格特點，板書在黑板上。
對于小說分析人物形象，我們一直采用的就是這種方法。這節課中學生也時有精彩的回答，可是仍存在不少問題：
首先，學生對人物分析往往是局限于某一處，某一方面的性格，所以對人物的形象分析總是零碎的。我說是自信自尊，你說是智勇雙全，他說是老當益壯。學生的困難在如何全面認識、客觀評價小說中的人物。其次，課上也只是少部分人的成果展示。因為課堂有限，那么大部分的同學在這堂課中就是傾聽。傾聽同學的發言，傾聽老師的總結。幾十分鐘一直在傾聽。所以有的同學走了神，有的同學做了小動作。
因為學生習慣了，反正上課老師總要說，總要總結的。自己既不發言，也無須思考，只要聽就行了。長此以往，不愿預習、不愿思考、不愿舉手的人就多了。從課堂來看，學生發言的面并不大。
總之，從本節課看來，一堂課的目標設定、重點難點的確定都不應只是老師依據教材來定，而應依據學生認知教材的情況來定。一節課的教學效果也不應只看課堂上那個別的精彩的師生互動，而應看不同層次的學生在他們原有的基礎上最終有了多少新的收獲。
《蘆花蕩》教學反思2
參加這次，內心的起伏跌宕，難以言表。從一開始躍躍欲試的興奮到緊張焦慮的準備到難以入眠的輾轉反側，個中滋味，五味雜全。不過，上完此課，靜下心來反思，內心的充實感，成長的快樂感縈繞于心。著名教育專家沈大安老師指出教師要上好一節課，有三個關鍵：一是對文本要有正確深入的解讀，二是要創造性地進行教學設計，三是靈活機動的課堂實施。下面我就文本解讀，教學設計，課堂教學三方面來反思總結一下。
對于正確深入的解讀文本，我這次真有一種柳暗花明的直覺頓悟。這次的準備時間相對充裕，我看了大量的教學設計，教學視頻，五花八門中各有所長。但有兩天，我腦海里就在各種別人的方式思想的迷宮里糊涂的找不著方向。最后，放下一切別人的思想，我靜靜的研讀起文本，越讀越有味道，越讀越能走進文字背后的精彩世界。如文中有一句寫老頭子過于自信自尊，他護送大菱，二菱在過封鎖線時說的三句“不怕”。第一句是感嘆句，還用了兩個語氣詞，慈愛的老頭子形象躍然紙上；第二句，小女孩驚慌失措，老人鎮定自若的安慰；第三句，老頭子“拼命的推著船”，緊張中卻是“柔和”的說，更能體味出老人在危難時愛的庇護。品味文字，讓我在文本的解讀中越來越讀到過于自信自尊背后閃現的人性美。從“英雄”形象的定性上升至“人性之美”的探討，進而領略人物形象的“豐滿”，這是本課教學的重點。“文如其人”，而這美的背后就是善良、光明、希望、美好。深度語文培植的是學生的思想，作為語文教師不僅要挖掘一看便知的文本外顯價值，更要善于挖掘文本的內隱價值。
在教學設計方面，要兼顧到學情，關注學生的個體差異，創設能引導學生主動參與的課堂教學環境。在復述情節這一環節，考慮到第一個問題盡量不要太深，難倒學生，再加上聽課這緊張環境。所以，為了讓學生們一上來有話可說，我利用填空的方式，并根據填空的提示概括出主要情節，讓學生輕而易舉的解決情節問題。通過設計主問題“老頭子是一個怎樣的人”，調動學生發散思維，人人有話說。我遵循了語文的學習規律，突出了對學生語文素養和人文精神的培養。在語文素養方面，我重點放在通過多形式的朗讀來品味語言，分析人物形象。在人文精神方面，注重把文本作者的思想感情轉化成學生的自身體驗，我設計了，請以“這是中的美，”寫幾句話，讓學生內化小說傳達出來的精神。
課堂教學就是最靈活多變的一個環節了。學生主體地位，老師要愛護學生的好奇心、求知欲，鼓勵自主閱讀、自由表達。所以在老師的引導下，學生能輕松的復述情節，能通過自己的閱讀，分析出人物的形象。書聲瑯瑯應當成為一堂好課的首要性，既要重視感知性的默讀，也要重視理解，品味性的讀。所以，不同形式的朗讀，是我此課一個用心的地方。如：分角色朗讀護送片段，男女生穿插讀心理描寫，師生合作讀三句人物語言，配樂朗讀，教師范讀，還有適時結合語境，點撥指導學生反復讀。語文學習也應該聽說讀寫相互聯系，學生的課堂練筆也是一個環節，在讀寫中營造一個情趣盎然，輕松愉悅的課堂。
每一次的課堂都是在不完美中不斷完善，都是在缺陷中發現問題，這也是課堂教學的意義。在這節課上，教師的主導地位有時會有越權的時候，學生在寫練筆的時候，和學生交流，看到沒怎么動筆的學生時，我就有意的去引導他，牽著孩子的思想。在學生沒有按照自己的思路去找出詩情畫意的環境時，我有意忽略了大環境“陰森黑暗”。課后我在想，為何沒有在這時順勢介紹一下自然環境和社會環境呢？沒有介紹一下環境描寫的作用呢？還是課堂隨機應變的智慧缺少了。應及時把握到學生生成的精彩，形成課堂的生動智慧，這點我真的還要修煉。還有讓我有點缺憾的是，我最喜歡的朗讀，今天這堂課卻沒有讓我感覺到痛快。學生朗讀的沒有入情入境時，我缺少一而再，再而三的去指導朗讀，只是簡單的說一下注意朗讀的技巧，沒有讀出預想的效果時，我也就遷就過去了。一個優秀的老師知道恰如其分的去表達，去傾聽，去評價，去張弛有度，而我卻在緊張中給自己留下了一個有些遺憾的課堂。
不是真正完美的課堂才是有意義的課堂。在這樣喜憂參半，褒貶不一中，我更能看到自己的成長空間。走一路，收獲一路，這就是生活的豐盈。
《蘆花蕩》教學反思3
首先對于這篇課文的整體把握：雖然我們語文組就這篇文章進行了小組討論，針對課文進行了分析，對于知識也進行了整合，但是在具體的操作中還是出現了問題，對于整篇文章不能夠融會貫通，縱橫開闔，前后出現斷層的現象，說明了對于課文，以及知識點的掌握不夠。本篇文章的學習目標，學習要點一是學習文學作品中通過語言描寫、肖像描寫、動作描寫、心理描寫刻畫人物的性格、塑造人物形象，感知老頭子的英雄性格及典型意義；二是分析文學作品中的景物描寫，體會它的作用；三是體會小說的風格.然后設置教學環節，這樣才能做到有的放矢，學生學習起來才會有所收獲，否則無目的的教學，會讓學生感覺不到學習的快樂與學習的成功。其次對于本文的教學設置：我是按照以下的步驟進行操作的，先是導入，由戰爭的殘酷，引入到祖國的美麗，再引入為了維護，涌現出許多可歌可泣的英雄人物，而老頭子就是這千千萬萬中的一個。接著完成字詞，讀一讀、寫一寫，安排學生到黑板上完成，不斷的進行檢測，完成這個任務后，就進入了教學的第三個環節，復述故事，采用“誰做了什么事?"的句式說話，在這個環節里，先是讓同學們互相說，然后在班上說，說完后進行點評，看看哪個同學講得好，講得到位。看誰注意了時間、地點、人物、故事的發生、發展、高潮、結局。完成這個任務耗時比較多，接下來進入了本節課的最后一個環節，分析人物語言，本篇文章大約四千多字，但是語言占了很大的篇幅，所以語言描寫在本文中是個最大的特色，也是需要好好把握的。
《蘆花蕩》教學反思4
本節課我重點放在對〈蘆花蕩〉的人物形象分析上。
1、重點強調刻畫人物的方法：外貌、語言、動作、神態、心理。
2、各學習小組自主交流預習成果，教師巡回指導。
3、各小組代表及小組成員發言，說出自己對“老頭子”這一主要人物的認識，師加以評點。
4、師對學生發言加以點撥、引導和評價，歸納出老頭子的主要性格特點，板書在黑板上。
對于小說分析人物形象，我們一直采用的就是這種方法。這節課，巧妙的過渡語，智慧的點撥，學生也時有精彩的回答。可是今天我上課主要看學生的行為、學習的效果，我發現這堂的課存在不少問題。
首先，學生對人物分析往往是局限于某一處，某一方面的性格，所以對人物的形象分析總是零碎的。我說是自信自尊，你說是智勇雙全，他說是老當益壯。學生的困難在如何全面認識、客觀評價小說中的人物，而我恰恰在這一點上處理得略而在前一階段處理得詳。
其次，課上也只是少部分人的成果展示。因為課堂有限，那么大部分的同學在這堂課中就是傾聽。傾聽同學的發言，傾聽老師的總結。幾十分鐘一直在傾聽。他們 有的同學走了神，有的同學做了小動作。
第三，這堂課的前提是學生課前自己充分的預習、思考。那么有沒有人沒充分預習呢?從觀察來看，答案是肯定的。為什么呢?因為上課老師總要說，總要總結的。自己既不發言，也無須思考，只要聽就行了。長此以往，不愿預習、不愿思考、不愿舉手的人就多了。從課堂來看，學生發言的面并不大。
總之，從本節課看來，一堂課的目標設定、重點難點的確定都不應只是老師依據教材來定，而應依據學生認知教材的情況來定。一由此得來的教學效果也不應只看課堂上那精彩的回答，而應看不同層次的學生在他們原有的基礎上最終有了多少新的收獲。
《蘆花蕩》教學反思5
剛剛從課堂回來，仍沉浸在《蘆花蕩》第二課時的教學中，覺得這節課在對話的深度上作了不少突破。
師：老頭子的“過于自信和自尊”集中體現在第５５～６３段“復仇”這件事上。課文是用第三人稱寫的，你能不能改成第一人稱，用以下兩種方式改寫：一，二菱向大菱轉述；二，老頭子向其他同志轉述。（現在想，要是改成也是向大菱轉述會更好。）
（同學自主準備，“二菱”組講述。）
師：（針對講述中忽視的細節，現場采訪）當你看到“日本人的水式真不錯”的時候，你心里怎樣想？
“二菱”：我很緊張，日本鬼子可不是旱鴨子，萬一老爺爺失手，可不是鬧著玩的，我要不要去叫部隊？
師：真是一個善良、懂事的好孩子！“他狠狠地敲打，向著葦塘望了一眼”，你估計他想看到什么？
“二菱”：他想看到我是不是在看他，又是用什么樣的眼神看他。
師：真是一個“過于自信和自尊”的老頭子！會不會還有其他的想法呢？
（“老頭子”組講述。教師相機采訪。）
師：當你知道“日本人的水式真不錯”的時候，你心里怎樣想？
“老頭子”：我很高興！我在水上混了幾十年了，今天可找著對手了！
師：看來二菱是多慮了！你“狠狠地敲打，向著葦塘望了一眼”，你想看到什么？
“老頭子”：我還想看到大菱，因為我的責任，使她受了傷。
師：我們再往深處想，往遠處想，他還能想到什么？
生１：他還想看到葦塘里的隊伍，在怎樣的欣賞他。
師：再往深處想！
生２：他還想看到白洋淀的人民，家鄉正在倍受日本人的欺凌，現在他終于揚眉吐氣了！
師：是呀！老頭子想看到二菱，想看到大菱，想看到隊伍，想看到白洋淀的人民，想看到河北人民，想看到所有處在水深火熱中的中華兒女！你們的苦，你們的痛，你們的屈辱，你們的仇恨，今天我一齊報了！（齊讀６２段）（如果說，他看到了美麗的家鄉，內心充滿豪情更深刻。）
師：但是，老頭子只看到了──（讀）作者為什么這樣寫？
生１：烘托人物心情。因為老頭子心情很高興，所以他眼前便出現了美麗景色。
師：真是“一切景語皆情語”！文中這樣詩情畫意的描寫還有很多請再找出一些。（學生勾畫，朗讀）這就有問題了。一方面是血腥的戰爭，另一方面卻是詩情畫意的景色，這是不是矛盾？或者說，作者為什么把血腥的戰爭放在一個美麗無比的背景之上呢？
生１：有些景色本身就是在寫戰爭，表現了敵人的殘酷。
生２：景色越美麗，越能激起人們起來戰斗，保家衛國的決心。
師：這就好比有一塊美麗無比的草坪，小草鮮嫩的讓人心動，上面還掛著水珠。突然一只大腳踏進來──（同學頷首，會意。）
即使在殘酷的戰爭背景下，作者仍然以沉靜從容的姿態抒寫白洋淀的美麗風光，細心鐫刻白洋淀人民心靈的塑像。追求詩情畫意之美，盡展浪漫主義色彩，用談笑從容的態度，來描摹風云變幻，使小說獨樹一幟，成為重要的文學流派──“荷花淀”派。
師：我們再回到老頭子的“過于自信和自尊”上，同學們有什么新的認識？老頭子為什么會養成這樣的性格？
生１：是因為老頭子在水上混了幾十年從不失手的功夫，所以即使是水式不錯的十幾個鬼子他也不放在眼里。（板書：老當益壯的氣概）
生２：是出于對家鄉的熱愛，出于對敵人的憎恨。他曾說，他們打傷了你，流了這么多血，等明天我叫他們十個人流血！（板書：愛憎分明的感情）
生３：老頭子深信自己一定能戰勝鬼子，這是一種必勝的信念。
師：難怪他一再說“等到天明，你們看吧！”“有熱鬧哩！”（板書：戰勝敵人的信念）
師：看第八段。你估計是什么歌聲？
生：游擊隊歌……
師：你們誰來一段？（相互推讓）（師唱《微山湖上靜悄悄》）由此，你想到了什么？
生：我想到革命隊伍很樂觀，環境如此惡劣，還能唱歌！
生：我想到隊伍的給養很充足──（同學中有人喊：老頭子！）
師：是呀，這一切原來都是老頭子的功勞！不帶一支槍，冒著生命危險在敵人的封鎖線上穿梭，這該是多么高的抗日熱情呀！（板書：愛國抗日的熱情）
懷著這種愛國抗日的熱情、老當益壯的氣概、愛憎分明的感情和戰勝敵人的信念，誰能不“過于自信和自尊”呢？
【教學反思】
現在想來，這節課在以下方面取得了突破：
１、情節：“復仇”部分：
淺處理：朗讀，復述，討論：哪些地方表現了“老頭子”的自信和智慧？
深處理：采用兩種改寫的方式實施文本的轉化、內化。改寫──最佳的深度對話。
２、人物：
淺處理：作者是怎樣評價老頭子的？課文哪些地方表現了老頭子的“過于自信和自尊”？
深處理：第一課時：作者是怎樣評價老頭子的？課文哪些地方表現了老頭子的“過于自信和自尊”？
第二課時：改寫“復仇”部分，深化整合對“過于自信和自尊”的認識（對“向著葦塘望了一眼”的文學想象）；穿插環境描寫的作用；探究老頭子“過于自信和自尊”的實質。
３、環境：
淺處理：文中有哪些詩情畫意的描寫？有什么作用？
深處理：從６２段切入：這里為什么安排一句景物描寫？文中還有很多這樣的句子，讀一讀，思考：這和血腥的戰爭是否協調？作者為什么要用美麗的景色給戰爭當背景？點出“荷花淀”派的風格。
【結語】
我們應該引領孩子們到文本的深處漫溯。
淺，是對語文的傷害。
《蘆花蕩》教學反思6
為了更好地落實縣教育局“兩案并行、探索為先、學導結合、當堂達標”的指導意見，進一步依托兩案構建高效課堂，大面積提高教學質量，教研室集全縣教育界的人力與財力，精心編撰的系列精品教案與學案，為數千位一線教師的教學工作提供了可資依托的平臺。我代表所有的受益者，向參與編撰這套材料的教研員和各位學科帶頭人表示感謝。
隔行如隔山，別的暫不談。我現在從事八年級語文教學工作，下面主要結合《蘆花蕩》一課的教案、學案等有關材料，談一談自己在使用過程中遇到的問題，以及引發的一些思考。
面對一桌好菜，最好選適合自己口味的吃。
具體到一道菜，各人也有各人不同的吃法。
八年級上冊語文精品教案與學案，可謂是一桌豐盛的美味佳肴。
李艷老師編寫的《蘆花蕩》一課的教案與學案，就是一道色香味俱佳的好菜。
飯局將罷，主人一般問“吃好了嗎？”沒大有人問“吃了了嗎”，這是常識。可見，因人而異為我所用才是目的。我認為，對待大集體備課中的教案和學案也應如此，不能不加辨析照單全收，囫圇吞棗往往會導致消化不良。我們備課組的五位老師，通常會利用每周二教研活動時間，根據教學進度往后預習三至五課。一般是魏群老師主持，其他主備人輪流當主講人，談談自己是如何處理教案中的重點難點疑點的，談談自己對使用教案和學案的改進意見。老師們一邊聽，一邊圈畫記筆記，遇到自己感興趣或者困惑之處也可即興插話。對于這套教案與學案，我們幾個人大致的意見，可以套用翻譯文言文的五字口訣，即“留”、“改”、“刪”、“增”、“調”。
教案中的“自主學習”，一般包括給加點的字注音、聽寫重點詞語、文學常識填空等基本題型，往往涉及了重點字詞的形音義，以及重要的作家作品常識等知識點；在“學生活動”一欄，相應的給出了掌握這些知識點的方式方法、參考答案，尤其可貴的是編者對容易混淆的地方往往作了“預測”。這一塊內容，既是語文學習的基石，也是語文試卷“積累”部分的考題來源。盡管學生通過查工具書、翻閱參考資料等途徑能夠自己解決，我們老師依然不能掉以輕心，需要拿出足夠的時間來檢查落實。幸好這一塊在同篇課文學案的“自主預習”環節有專門的考查練習。二案互補，彰顯了權重；變式訓練，夯實了基礎，這一塊，留！
教案中的“整體感知”和“展示交流”等欄目，也有不少出彩之處，如“學生聽朗讀，初步感受蘆花蕩，并將感受用‘這是一片__________的蘆花蕩’說出來。”再如“速讀課文，結合文章的具體描寫分析老頭子的性格特點。用‘我特別欣賞小說第 段中 的
描寫（語言、動作、神態、心理、外貌等），因為
’說話。”這兩道閱讀題，側重訓練了小說的環境描寫和人物形象塑造人物性格分析，立足于課本文字，著眼于個性理解，既能引導學生們挖掘教材內容，又能啟發孩子們的參與意識，務實又不乏靈活。這樣的閱讀訓練題，更值得“留”！
當留則留，不當留則“改”。
教案中“整體感知”的第2題，“默讀課文，理清小說的情節。”直接將小說的情節過程及主要事件和盤托出——
開端：護送 → 發展：受傷→
高潮：愧疚 → 結局：復仇
這樣做，無法考查學生對小說要素的掌握，也不利于考查他們的閱讀概括能力，甚至會淡化了這篇小說的可讀性。
同樣，學案活動展示欄目中對這個問題的設計也如出一轍，在“理清小說的情節——開端：護送。發展：受傷。高潮：愧疚。結局：復仇。可以分小組表演課文的某一情節。”
本題設計，將語言訓練變為表演活動，看似興趣盎然，實則難以落實，導致流于形式。我的處理方式是“改”。直接問“一般說來，小說的情節發展要經歷哪幾個環節？具體到《蘆花蕩》一文，在這幾個環節中，主要發生了哪些事件？你能用最精煉的文字概括出來嗎？”這樣做，既能節省了大量的時間，又能考查學生對小說情節結構的掌握，還能訓練學生的語言概括能力。再比如第二課時教案“合作探究”環節的第2問，“小說怎樣渲染老英雄的傳奇色彩？”別說學生，就是我們語文老師也難以回答。真要答好這個問題，必須把這9頁課文再翻一遍，篩選出有關信息，分別概括，并加以綜合。越是我們需要解開這個疙瘩的地方，答案卻寫著“略”；再查查學案吧，也寫著“略”，我只好無奈地笑了：還是“改”為一道思考題吧。《新聞兩則》第二課時活動三屬于拓展遷移：比較《人民解放軍百萬大軍橫渡長江》和《中原我軍解放南陽》的異同。我總覺得這問法太籠統，學生答出十個要點也窮盡不了，若改為“從體裁、寫作背景、寫作目的方面進行比較”就明確了。還記得上冊學習魯迅先生的《社戲》一課時，學案中有這樣一道題：“雙喜是一個好孩子頭還是壞孩子頭？”苦笑之余，我總覺得這問法也值得商榷。
無論精品教案還是學案，除了故意反復強調的重點外，其他重復的問題要“刪”；不符合課程標準和考試指導意見卻增加師生負擔的，也要“刪”。
請看，第一課《新聞兩則》的學案，活動二有兩項內容：
朗讀課文，整體感知：
1．“小小播音員”：
如果你來當播音員，你在重音、語調、情感、節奏上應怎樣讀這則新聞？
2．學習小組內朗讀課文，要求讀準字音，并努力讀出文章的感情和氣勢。
這與第二課時的活動一內容完全一致，所以我將后者作了刪除。說明：因為學案的標題沒有注明是《中原我軍解放南陽》，所以產生了理解上的偏差。
在學案的文體知識考查一欄，除了古代的、外國的、現當代的一流作家要掌握外，其他的作家作品，只引導學生了解就行了，沒必要列入考查，考綱明確指出，各類考試絕不涉及。《蘆花蕩》中考查作家作品時，把趙樹理為首的“山藥蛋派”作為考查內容沒有必要，若不刪去，只會加大學生的不少記憶負擔，細想想這些問題實在也沒記的價值。
無論是精品教案還是學案，某一單元的資源往往是由某一位學科帶頭人負責完成的。一個人的精力畢竟有限，我們在仔細審讀并使用這些材料時，不時會發現有疏漏的知識點。在具體的教學實踐中，我們若能在適當的地方進行增補，就有可能收到更好的效果。
八年級上冊是以生活內容為依據進行編排的，第一單元反映的是戰爭與和平這一話題。第一課《新聞兩則》以敘述事件為主，也穿插了作者對我勝敵敗結局的原因分析；第二課《蘆花蕩》，從全文來看，是以記敘為主；選取蘆花蕩一節文字，側重環境描寫；再將視線轉向主要人物“老頭子”，又有大量的人物描寫。我覺得，在《蘆花蕩》第二課時的學案中設計一道考查表達方式的小題就有必要了。為達到較好的效果，我在教案上編了幾句順口溜：
表達方式歌
表達方式是老鍋，三足兩耳好處多：
記敘、說明和議論，三個“言”字來支托；
描寫抒情兩只“手”，端起鍋來自由走。
散文詩歌最自由，除了“說明”啥都有。
新聞、故事和小說，寫人敘事不能缺。
多種方式綜合用，辨析文體抓主流。
再如學習第4課，要讓學生盡快記住法國作家雨果和他的三部作品，我就編了一句話：雨刷刷的下，巴黎圣母院變成了悲慘世界，那是九三年的事了。一句荒唐言，引得學生開懷大笑，不用費事就記住了作家雨果，國籍法國和三部作品。
打個比方來說，教案和學案是鞋，老師和學生就是腳。當腳趾頭伸不開時，要敢于把鞋頂破。畢竟鞋子要為腳服務，咱總不能削腳適履吧。
所謂“調”，就是“板塊整合”，也可稱之為合并同類項。一旦發現教案或學案中內容相近，或訓練目的相同的問題，就可以大膽地調整到一處。比如在《蘆花蕩》學案中，對主要人物“老頭子”的考查比比皆是，從言行心貌描寫到人物形象塑造，從人物性格分析到小說主題探究，共設計了10道小題。一一答來，答案大同小異；若是能“調”，進行問題重組，豈不省心省力？
古為今用，洋為中用，精品教案為我用。
二案并行，探索為先，使用學案需變通。
以上所述，均為本人開學以來這幾天的思考，意在拋磚引玉，與同行們交流。不妥之處，望教研室領導、李艷等諸位老師諒解。明明是借鑒人家的資源，題目卻說《“我”的二案更給力》，似有剽竊之嫌，特加引號以示清白。
《蘆花蕩》教學反思7
《蘆花蕩》這篇課文設計了兩個課時，第一個課時讓同學們通過自主學習掌握一些生字詞的基礎上，讀課文找出相關語句分析人物形象，注意掌握人物描寫的方法(外貌，語言，動作，心理，神態)，同學們通過讀課文能夠找出相關語句，從這些語句中能分析出人物的性格特點，這一點學生比較容易把握，最后讓學生用這種描寫人物的方法選擇一種試著描寫一個熟悉的人，大部分同學都能夠在規定的時間完成，但還有個別同學完不成。
第二課時讓同學們找出景物描寫的句子，讀一讀，體會寫景的妙處，同學們思考后也能有所收獲。但我上完課后，反思自己認為景物描寫妙處應該給同學們總結，寫到黑板上，我就在處理練習冊時把這個遺漏補上了。
《蘆花蕩》教學反思8
《蘆花蕩》是一篇淺顯易懂而又引人入勝的美文，適合學生自主進行品讀探究。在指導學生熟讀課文的基礎上，給他們創設一個他們喜愛的模擬“歡樂話吧”，讓學生自由討論這篇課文。關于“歡樂話吧”，可直接進入語音室實際操作。條件差些的地方可在教室內分組對話即可。
老師播放《鐵道游擊隊》片尾曲《彈起我心愛的土琵琶》，創設情境引人新課后，可分別引導學生進入下列三個話題進行歡樂對話。
話題一：說說內容
以“話吧”形式引導學生敞開心扉地談論是解讀文章內容的一種方法。這種無拘無束的討論能使學生談出自己的想法、見解、體驗，讓他們在不斷“悟”的過程中，生成智慧，閃現精彩。
教師應引導學生“通讀整體感知內容——尋讀抓住重點內容——統讀感悟文章主旨”逐步進行。
1、整體感知內容，要學生把握文章是寫抗日戰爭時期一位老英雄，智殲鬼子為兩個孩子報仇即可。
2、尋讀抓住重點內容（片斷摘錄）：
師：文中的老頭子富有傳奇色彩，尋讀課文說一說他奇在哪里？
生1：他奇在將近六十歲了，卻不在家休息
生2：他奇在手無寸鐵卻神通廣大，什么外交通運輸糧草，護送干部。
生3：他奇在在敵人緊緊封鎖下卻能來去自如。
生4：他奇在一支槍也沒有卻讓十幾個鬼子送了命。
生5：他奇在那么“好面子”工作出了一點差錯就覺得“沒臉見人”。
生6：他奇在蘆花蕩里戰爭硝煙彌漫卻很悠閑。
生7：他奇在工作那么繁忙危險，卻始終那么樂觀自信。
……
教師小結：文中的無名老英雄確實神奇，他“奇”在神通廣大的本領，“奇”在自信又自尊的性格，“奇”在悠閑又樂觀的情緒。
3、感悟文章主旨，只要學生悟出，歌頌老頭子智勇雙全，愛憎分明，具有愛國熱情。從他身上看到白洋淀人民樂觀豪邁的抗日斗志即可。
我們不得不承認在很多時候老師低估了學生的潛力，固而不給學生嘗試的機會。學生潛在的創新思維就被我們這種“好心”給抹殺了。“說內容”給學生自由，給學生空間，給學生期待。讓學生暢所欲言在自主活動中感受成功，收獲驚喜。
話題二——談談寫法
一篇美文首先是內容美，其次還得寫得巧，本文在起伏照應、人物刻畫等方面特別明顯，教師要想辦法喚醒學生潛力，促使學生什么發言欲望，在互相談論中自主賞析。
下面是賞析精彩片斷：
師：對這樣一個富有傳奇色彩的英雄人物作者傾注了滿膛熱情來刻畫他，比如概括介紹、行動描寫、語言描寫、外貌描寫、心理描寫等等。請你選擇一個角度用和“老頭子”對話的方式，析讀課文在課文旁邊作批注。
（學生有些茫然不知所措）
師：下面請看老師給的一個例子（大屏幕展示，教師朗讀）
例：我喜歡“老頭子“身上那種自信，請看作者對他的語言描寫——
（1）什么事也沒有了，安心睡一覺吧，到葦塘里，咱們還有大米和魚吃。
（2）不怕，洗一洗吧，多么傻的一個孩子呀！
（3）不怕，小火輪上的探照燈它照不見我們。
（4）不怕，他打不著我們。
批注：每一次你都說“不怕”，難道你刀槍不入嗎？不，只是因為你熟悉蘆花蕩對自己“水上的能耐”非常自信；同時，你有一種戰勝敵人的堅定信念；這種信念使你藐視一切敵人，所以你無所畏懼。
生1：我喜歡“老頭子”的自尊，你看作者對他得知大菱負傷后的心理描寫——
大江大海過了多少，為什么這一次的任務，偏偏沒有完成？……這老臉呀！
我的批注：敵人封鎖得那么嚴，槍林彈雨中，誰又能擔保萬無一失呢？你對自己要求太嚴格了。出了一點兒差錯你就自責成這樣。
生2：我喜歡“老頭子”的智勇雙全，你看作者對他的行動描寫——
一個干瘦的老頭子，只穿著一條破短褲，……一個一個投進嘴里去。
我的批注：我真佩服你的膽量，在敵人的眼皮底下還如此悠閑；我也佩服你的智謀，這“一個一個投進嘴里的”“又肥又大”的蓮蓬果然讓鬼子饞得上了鉤。
……
從“談方法”可以看出，學生的思維被激活了，教師到位而又不越位的點撥示范，打開了學生思維的閘門，讓學生找到了感覺，嘗到了好滋味。
話題三——嘮嘮語言
語言優美是一篇美文的重要標志。孫犁先生筆下的戰爭不是彌漫著血腥味，而是籠罩著詩情畫意，因為他要用美的環境來烘托美好的人性和心靈。指導學生集讀課文，學生在咀嚼品味中生成如下一些探究場景。
生1：“月明風清的夜晚…………奔著東南去了。”把小船比喻成一片葦葉。既表現了水鄉的特色，又寫出了小船的輕快敏捷，烘托出撐船者的高超技藝。
生2：“葦子不是那么狠狠地往上鉆，目標好像就是天上”本句用擬人手法寫葦子旺盛生命力，烘托人民在殘酷戰爭中頑強的生存姿態。
生3：這一句“鉆”用得好，化靜為動。
生4：“在那里，鮮嫩的蘆花，一片展開的紫色的絲絨正在迎風飄撒”本句優美的環境描寫，烘托出老頭子解恨后那種輕快愉悅的心情。
……
交談的形式，真正實現了新課標提倡的與文本對話與作者對話能開啟學生的心靈，放飛學生的情愫，使學生茅塞頓開，豁然開朗，自然收到好的效果。但老師的適時點撥示范也是必不可少的。
結束：我們從三個方面發表了自己的看法，并交流了各自的體會，下面自己總結一下本節課所學到的學習方法。（我們應重視學習經驗的總結，重視“授人以漁”）學生再次聽《彈起我心愛的土琵琶》加深對文章主旨的理解，同時展開聯想講一講你想起的革命英雄故事。遷移思維，再次訓練表達。
《蘆花蕩》教學反思9
《蘆花蕩》是現代小說家、散文家孫犁寫的一篇富有傳奇色彩的小說。講的.是抗日戰爭時期，在充滿詩情畫意的蘆花蕩里，一個年近六十的干瘦的老頭子的“英雄的行為”，顯示了我們民族的英雄性格，跟孫犁的大多數小說一樣，散文化的結構，詩化的語言是課文的主要藝術特色。
作為第一個敘事性作品單元的第二課，我認為它是第一課《新聞兩則》教學目標的延續和提升：《新聞兩則》側重從結果的角度來表現人民解放軍的英勇善戰，《蘆花蕩》則是從過程的角度來表現我們民族的英雄性格;《新聞兩則》敘述簡明，側重教會學生六要素的知識，本文開始訓練學生從比較復雜的敘述中來把握記敘的要素。同時，敘述相對新聞詳盡、生動，也就為提高學生的語文素養提供了更多的路徑。
《蘆花蕩》教學反思10
《蘆花蕩》一文是小說，課堂上我就圍繞著小說的三要素（人物、環境、故事情節）來進行教學。
一、授課思路清晰。課堂上，學生一讀課文，初步感知課文內容，掃除生字詞；學生再瀏覽課文，概括故事情節，復述故事。以此來激發學生的閱讀興趣。在此基礎上，我讓學生細讀課文，指導學生如何通過人物的語言、行動、心理等初步鑒賞人物形象。最后再引導學生具體賞析文章景物描寫的作用。這樣，從整體到局部，從故事情節到人物形象、景物描寫，環環相扣，讓學生逐步加深對課文的理解。
二、注重朗讀訓練。雖然這一課的課文比較長，但我認為語文課堂不能沒有讀書聲，所以我堅持讓學生把課文讀一遍，關鍵段落反復多形式去讀。這樣，雖占用了一些課堂時間，但我還是相信其潛在的效益。
三、鼓勵學生合作學習。在學生概括故事情節時，我采用的方法是：小組合作，隨機選代表答，獎勵加分。這樣，就引導所有的學生認真思考，認真傾聽，全員參與課堂，提高了發言的正確性，也調動了他們的積極性。
本課存在的不足：
一、讓學生概括故事情節，缺乏具體的要求，初二的學生在抓關鍵，提取重要信息方面需要老師引領。學生概括不全面時，引導后，再給這些學生概括的機會，效果會更好。
二、景物描寫作用的分析，學生只是停留在籠統的概括方面。我指出了學生的不足，考慮到第一段的情況特殊（既有自然環境，也有社會環境），因而就讓學生把這一問題先放一放，課下再交流。現在想來有些不妥，如果幫助學生當堂分析，可能會完不成任務，但卻會充分發揮學生思維，調動學生的積極性。以后教學需要隨堂調節好這些環節。
《蘆花蕩》教學反思11
有人可能會說，“對話有什么新鮮！老師問，學生答，不就是對話嗎？”其實，這只是問答而已，絕不是真正意義上的對話。所謂對話，應該是人與人之間在彼此平等、彼此傾聽、彼此接納、彼此敞開的基礎上達成的雙方視野的交融，是一種致力于相互理解、相互合作、相互激發、共同創造的精神或意識。它所促成的不是知識的簡單累積，而是知識的重新建構。引用猶太哲學家馬丁？布伯的話就是：對話是“從一個開放心靈者看到另一個開放心靈者之話語”。
在語文課堂上，我們要為對話搭建最佳平臺，先為對話創設體驗的情境。在語文課堂中設置情境讓學生體驗是一種重要而常用的方法，它往往能讓學生身臨其境，將心比心，從而與文字進行最為親密的接觸。
在《蘆花蕩》的教學中，為了賞析老人這一形象，我問：“如果你是老人所護送的兩個女孩中的一個，你最喜歡老人的哪一點，為什么？”
有學生說：我喜歡老人的自信。課文中說：“他對葦塘里的負責同志說：你什么也靠給我，我什么也靠給水上的能耐，一切保險。”多么自信！而且他的自信也是有基礎的，他的水上工夫確實了不得。
又有學生說：如果我是那個受了傷的女孩，我喜歡老人說到做到，為我報仇。你看，文中老人是這么說的：“他們打傷了你，流了這么多血，等明天我叫他們十個人流血。”老人是這么說，也是這么做的，而且做到了。
學生還說：我喜歡老人的智勇雙全。文中這么寫：“鬼子們追上來，看看就扒上了船。老頭子又是一篙，小船旋風一樣繞著鬼子們轉，蓮蓬的清香，在他們的鼻子尖上掃過。鬼子們像是玩著捉迷藏，亂轉著身子，抓上抓下。”你看，一個老人就這么把日本鬼子玩得團團轉，不就靠老人的智勇雙全嗎？看著覺得真解恨！
學生的回答無不證明，由情境帶來的體驗會促使學生迫不及待地同文本對話，充分挖掘文本中閃爍著迷人光芒的語言文字，和文本融為一體。這時，知識的價值就不在于給人現成的東西，而在于為人不斷創造新的“起點”；學生的學習目的不再是單純為了掌握知識，而是在知識環境中尋求人的本來價值。這時，知識的質和量都不是最重要的了，重要的是人在知識中的感受、經歷和體驗。人不再是外在于知識體系，而是內在于知識，與知識融為一體，不斷地在對話中“尋找自我”。
《蘆花蕩》教學反思12
第一次教學《蘆花蕩》，由于我對七年級的教材不熟，不知學生有沒有學過小說，教學設計是保守的。第一課時講了小說三要素，然后讓學生根據三要素整體感知課文，重點是梳理故事情節。在我看來比較簡單的故事情節在學生當中還是有異議，學生的基礎太差，在一些小問題上糾纏不清對我的提示也領會不了。
不過，教后想想還是我的教學設計出了問題，講的術語太多，起點定得太高，其實讓學生梳理故事情節時可以用下面的方法：快速默讀課文，用筆劃出表時間和地點的詞語，根據這些詞語給課文分段并簡要概括段意。在學生回答的基礎上再有針對性的講一下在小說中它們很重要，不僅可以增強故事的可讀性，還能幫助我們理解人物形象。老師心中要有學科的專業知識(如術語)，但不能象其它學科一樣灌輸這些知識，初中的學生主要還是培養語感。
第二課時，這節課的主要教學內容是分析環境描寫及其作用，還有就是分析老頭子這一個人物形象。環境描寫主要是以分析第一、第二段為主，方法是讓學生去找喜歡的句子并簡述喜歡的理由。分析老頭子的形象主要是抓住“過于自信和自尊”這一性格核心讓學生找文段作出分析。對于學生來說只要想學的，應該說多多少少都能講一點的，但舉手發言的學生不多，剛開始就是一兩個人，到后來舉手的人才多起來。這樣的課型對老師來說要有深厚的功底，能針對學生的發言作出恰當的評價。比如我問“這樣寫表達了什么感情”時，有一女生回答說“對日本鬼子的喜愛之情”，引得很多學生大笑。當時是一個同學在說，我就追問了一句，沒叫她說，她卻叫得很響，有點故意擾亂的意思。課后我了解到這個女生在班里很特別，是老師眼中的傻子，同學眼中的神經病。但不管怎樣我對這一行為不聞不問是我的失敗，當時我是想教育她的，但從其他學生的不屑中我看出這是一個特殊人物，不用我多講，學生已有是非判斷，所以就錯過了。
第二課時感覺成功的是學生的學習興趣被調動起來了，氣氛越來越好，積極思維的學生多起來。這和問題的設計和巧妙的過渡有關。
《蘆花蕩》教學反思13
《蘆花蕩》主要寫了一個老英雄的故事。故事發生在抗日戰爭時期，一個老頭子撐著一只小船，在白洋淀無數次地穿過敵人的封鎖線，為游擊隊運輸糧食、護送干部、他不帶一支強，只靠那只靈巧的篙和魚鷹似的游水本領，在萬畝水塘里穿梭，從未發生意外，靠了他，游擊隊才維系了淀里淀外的交通聯絡。但又一次他護送兩個女孩在夜間穿越封鎖線時，撞上了敵人的小火輪，一個女孩負了傷。這個打擊差一點使他失去了繼續前進的力量，但他發誓要為女孩報仇。這篇小說很有傳奇色彩，人物形象鮮明，環境描寫也別具一格。
在這篇文章的教學中，我遵循了語文的學習規律，突出了對學生人文精神和語文素養的培養。在人文精神方面，注重把人物的思想感情轉化成學生的自身體驗，以人物心理的揣摩為主要方式，讓學生的感情得以升華。在這一方面我設計了“想象體驗”環節，教師引導學生體會“老魚鷹”因沒有圓滿完成任務而產生的復雜心理時，學生討論得很積極，學生的人文素養在潛移默化中得以提高。在語文素養方面，我抓住了本文是敘事性作品的特點，重在敘述故事情節和分析人物形象，將“老魚鷹”的英雄事跡和鮮明的個性表露無遺。
在閱讀方面，綜合運用默讀的方法，提高默讀的速度和默讀的質量，更重視培養默讀的技能。閱讀的過程中，我注重引導學生從整體到局部，在從局部到整體，從感性到理性，從閱讀教材到自我體驗，啟發學生積極參與。閱讀實現讓學生對課文有一個整體的感知過程，在進行局部的精讀，先從一般性的簡單內容開始，再到深層次的思想內涵類的深度閱讀，最終能夠拋開教材進行課外閱讀，自我體驗，內化為學生自己的能力。
在教學方法上，我注重引導學生進行探究性、體驗性、創造性的閱讀，深入貫徹學生為本的教學理念。在學法指導上，注重引導學生使用自主、合作、探究的學習方式，力求使學生能夠進行自主學習、合作學習和探究學習。
在教本課的景物描寫時，讓學生摘抄自己喜歡的句子進行品味評析，尊重學生的獨特的體驗，培養學生的鑒賞能力。拓展延伸環節設置的問題“課外閱讀《蘆花蕩》的姊妹篇《荷花淀》比較兩篇文章有何異同?”這樣設置的目的在于引導學生進行廣泛的課外閱讀，體現語文廣泛的外延，體現大語文的觀念。
《蘆花蕩》教學反思14
《蘆花蕩》主要寫了一個老英雄的故事。故事發生在抗日戰爭時期，一個老頭子撐著一只小船，在白洋淀無數次地穿過敵人的封鎖線，為游擊隊運輸糧食、護送干部、他不帶一支強，只靠那只靈巧的篙和魚鷹似的游水身手，在萬畝水塘里穿越，從未發生意外，靠了他，游擊隊才維系了淀里淀外的交通聯絡。但又一次他護送兩個女孩在夜間穿越封鎖線時，撞上了敵人的小火輪，一個女孩負了傷。這個打擊差一點使他失去了繼續前進的力量，但他發誓要為女孩報仇。這篇小說很有傳奇色彩，人物形象鮮明，環境描寫也別具一格。
在這篇文章的教學中，我遵循了語文的學習規律，突出了對學生人文精神和語文素養的培養。在人文精神方面，注重把人物的思想感情轉化成學生的自身體驗，以人物心理的揣測為主要方式，讓學生的感情得以升華。在這一方面我設計了“想象體驗”環節，教師引導學生體會“老魚鷹”因沒有圓滿完成任務而發生的復雜心理時，學生討論得很積極，學生的人文素養在潛移默化中得以提高。在語文素養方面，我抓住了本文是敘事性作品的特點，重在敘述故事情節和分析人物形象，將“老魚鷹”的英雄事跡和鮮明的個性流露無遺。
在閱讀方面，綜合運用默讀的方法，提高默讀的速度和默讀的質量，更重視培養默讀的技能。閱讀的過程中，我注重引導學生從整體到局部，在從局部到整體，從感性到理性，從閱讀教材到自我體驗，啟發學生積極參與。閱讀實現讓學生對課文有一個整體的感知過程，在進行局部的精讀，先從一般性的簡單內容開始，再到深層次的思想內涵類的深度閱讀，最終能夠拋開教材進行課外閱讀，自我體驗，內化為學生自身的能力。
在教學方法上，我注重引導學生進行探究性、體驗性、發明性的閱讀，深入貫徹學生為本的教學理念。在學法指導上，注重引導學生使用自主、合作、探究的學習方式，力求使學生能夠進行自主學習、合作學習和探究學習。
在教本課的景物描寫時，讓學生摘抄自身喜歡的句子進行品味研討，尊重學生的獨特的體驗，培養學生的鑒賞能力。拓展延伸環節設置的問題“課外閱讀《蘆花蕩》的姊妹篇《荷花淀》比較兩篇文章有何異同？”這樣設置的目的在于引導學生進行廣泛的課外閱讀，體現語文廣泛的外延，體現大語文的觀念。
《蘆花蕩》教學反思15
1、《蘆花蕩》，是一部反映抗戰題材的短篇小說。無論是對文本體裁還是文章題材，均對學生帶來審視的障礙。因此，在設計此方案時，我采用了“合理舍棄，重點突破”的原則，對作者、時代背景和小說的基本常識做了較為細致準備和分析、調動，以起到為小說鋪路，為以后（小說教學）奠基的作用。
2、在對文本的分析、人物形象的刻畫、環境描寫的作用等常規問題上，以“以點帶面、提綱挈領、以線穿珠”的方式，讓學生分組、分片討論、交流，“把問題拋給學生”，培養學生的思辨能力、概括能力和鑒賞能力。
3、特別注意了課堂教學與社會、文學和影視、音樂諸藝術的交融匯合，將影視、音樂引進課堂，既增強了課堂的美感，又陶冶了學生的音樂情操和愛國情操，讓學生開了“天目”。
4、為了更深刻地理解文章的主題，讓同學們分成兩組在課前網上查閱關于作者、小說、抗戰影視及音樂作品，將其上傳至360云盤，實施資源共享，豐富課外知識和閱讀容量。
5、在第四、五環節注意了知識的拓展、開放和創新，讓學生見識“大語文教學的魅力。
【《蘆花蕩》教學反思】相關文章：
《蘆花蕩》教學反思05-31
蘆花蕩教學反思02-13
《蘆花蕩》教學反思10-28
蘆花蕩教學反思10-30
《蘆花蕩》教學反思范文09-14
《蘆花蕩》的教學反思06-14
《蘆花蕩》教學反思參考06-11
蘆花蕩課程教學反思06-30
《蘆花蕩》的教學反思01-02