題畫詩(shī)例說(shuō)以語(yǔ)文論文
題畫詩(shī)是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式。它把無(wú)聲的畫和有聲的詩(shī)巧妙地融為一體，使人們有一種既見其畫又見其畫外之意的妙境。
明代有“江南第一風(fēng)流才子”之稱的唐寅，有一幅這樣的畫：水塘的一邊，長(zhǎng)著幾層蘆葦，蘆葦后一漁父，手持長(zhǎng)篙，歪立于船頭，篙頂有一圓月，隱約懸于半空。筆墨清潤(rùn)縝密，且有靜度。畫幅右上方，題有一詩(shī)，詩(shī)云：“插篙蘆清系蚱蜢，三更月上當(dāng)篙頂。老漁爛醉喚不醒，起來(lái)霜印蓑衣影。”詩(shī)畫合一，令人賞心悅目。
自號(hào)八大山人的朱耷，有這樣一幅畫：在寥寥三五片細(xì)長(zhǎng)的葉兒間，伸出一枝小花──水仙，在空中搖曳。畫面簡(jiǎn)單而韻味無(wú)窮，深得古人“筆簡(jiǎn)意賅”三味。左旁有石濤題詩(shī)，詩(shī)云：“翠裙依水翳飄飄，光艷隨波豈在描。妒煞幾班紅粉女，凌風(fēng)無(wú)故發(fā)清嬌。”詩(shī)篇賦予畫面更有意義的生命。
我們知道，中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)意境，著墨高度凝練、含蓄，善于取舍。在實(shí)虛處更為講究，既要腳下有塵土，又要胸中有丘壑。畫中之實(shí)，能為詩(shī)提供與增補(bǔ)情趣；詩(shī)中之虛，又能為畫擴(kuò)大與深化意境。現(xiàn)代書畫名家傅心畬有這樣一幅畫，畫的是一個(gè)半島，島上有樹兩棵，樹的`右方有一石，左方有一老翁，席地而坐，身旁有線裝書數(shù)卷，半島盡頭有兩鳧，昂首泛游碧波中。畫幅右上端題有一詩(shī)，詩(shī)云：“溪上望清波，回光碧無(wú)影，雙鳧自去來(lái)，久坐衣裳冷。”詩(shī)和畫，有很多地方，都只可意會(huì)不可言傳，富含蓄美，令人百看不厭。
宋代李唐有一《題畫》詩(shī)：“云里煙村雨里灘，看之容易作之難。早知不入時(shí)人眼，多買胭脂畫牡丹。”詩(shī)只用“云里煙村雨里灘”一句寫畫中之景，借題發(fā)揮，極其辛辣地諷刺了時(shí)人有一雙富貴勢(shì)利眼，只喜愛(ài)牡丹，而看不出尋常之景中的佳境。
清人鄭板橋《竹石》題畫詩(shī)：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)韌，任而東西南北風(fēng)。”從畫中可看出“竹石”的高風(fēng)亮節(jié)和堅(jiān)定不移的形象。從詩(shī)中又可體味到詩(shī)人鄙薄流俗、頑強(qiáng)不屈的精神。
“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，詩(shī)畫合壁，展現(xiàn)著我國(guó)民族傳統(tǒng)的造型藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)兩者妙合無(wú)垠、渾然成章所特有的魅力。
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