逆向思維在款式設計中的表現與運用論文
本文基于對服裝設計方法的思考，分析逆向思維在款式設計中作用與方法。創作思潮反傳統、反精英、去中心的背景，使服裝款式設計逆向思維表現出個性化、創新性。逆向思維的創作手法主要有秩序逆反、比例逆反、材質逆反、行為逆反。
不管身處何種設計領域，作為設計師都有可能會出現思維凍結的時候，服裝設計師也是如此。其實，這并非說明想法已經枯竭，而是我們日常的著裝，在大多時候是一種早已固定的社會標識款式，我們缺少脫離禁錮的思維方式，這種脫離禁錮的思維就是逆向思維。
逆向思維的概述
逆向思維是服裝創作手法的一種。所謂逆向思維是指人們通過多角度、全方位的觀察、了解事物后，對司空見慣的似乎已成定論的事物或觀點反過來思考的一種思維方式。逆向思維的想法由來已久，在我國《太平經》一書中有道：“本去故當繩之以真道，反其末極還就本，反其華還就實，反其偽還就真”。“極上者當反下，極外者當反內;故陽極當反陰，極于下者當反上;故陰極反陽，極于末者當反本”。現今，設計師們要在眾多服裝作品中脫穎而出，創作出令人印象深刻的作品，那么，逆向思維就是很好的一種創作手法，它可以讓創作者思路逆向旋轉，有時會達到出其不意的藝術效果。
逆向思維的表現
1.逆向思維的創新性表現
創新是基于人們的心理感受，現今社會崇尚標新立異，千篇一律的服裝樣式由于其普遍性和流行性而顯得大眾化，有時需要新穎的款式設計來引領潮流，逆向思維猶如激起千層浪的一顆石頭，將創新發揮到淋漓盡致。如第22屆漢帛杯金獎作品《無界》，設計師在創作上從材料的出發，將竹子與綃拼接組合，從材料上入手，通過別樣的選材和精致的做工，在眾多參賽作品中脫穎而出。這種創新手法，在黛安芬內衣設計大賽中更是層出不窮，如第四屆黛安芬國際總決賽中，西班牙選手在選材上另辟蹊徑，把內衣按照人體的體格特征解構成眾多有型的小塊兒，用木料一塊塊整合成整體，用皮繩使之相連，結果是，這種木料的選材和素凈的自然紋理成了整個大賽的亮點。逆向思維是創作手法的一種原動力，創意越親近人們的生活，就越能引起人們內心的共鳴。
2.逆向思維的個性化表現
數字化技術在服裝設計領域運用廣泛，使個性化的設計作品從想象到完成成為可能，唯有個性化的作品才可能在整個服裝行業中立于不敗之地，獲得藝術價值。以侯賽因·查拉楊的作品為例，不管是在服裝的工程制作或是在對其表現形式的設計上，設計師都急于想要表達自我個性的特征。2009春夏發布會上查拉楊運制作了“風靜止”的服裝，讓運動中的事物瞬間靜止塑造了完美的“風”姿態。他用獨特手法反映著時代的進步，同時又傳達著他對服裝與自然關系的理解，他希望用概念化的'手法，把服裝與自然完美結合，呈現快節奏的時代服裝與自然的親近和平衡。
逆向思維在服裝款式設計中的運用
服裝設計創作中的逆向思維是指從正向思維方向找不到目標或不夠理想時，從它的對立面去思考，運用反向思維來看待設計過程，以求突破常規思維無法解決的問題。逆向思維在服裝運用上的手法是多方面的，選擇合適的逆向切入點至關重要。
1.秩序逆反
秩序逆反思維是指在常規秩序順序上打破和重組。道夫·阿恩海姆在《藝術心理學新論》說道：如果有某種特定的需要，無秩序也可以是吸引人、誘惑人的。它提供了一種天然的不規則的自由形式，而且本身就是對組織嚴密化之受害者的一種慰籍和解脫。從另一方面詮釋了改變事物原有秩序，可以使事物注入新信息，提高作品視覺沖擊力。在服裝設計中，利用逆向思維可以改變服裝上下左右位置的變化，這不僅具有裝飾效果，還在一定程度上增加了視覺看點。
比例逆反
比例逆反思維主要是顛覆現有常規的服飾比例，營造視覺上的落差感，改變原有事物的大小和數量，以增強服裝的視覺沖擊力。比例逆反思維在服裝款式上的運用較為常見，如夸大肩部、袖子、衣身等廓形處理，或者是改變配飾的大小，如夸張拉鏈，不管是包袋還是服裝，常把拉鏈做的異常的大，忽略了拉鏈的功能性，從裝飾的視覺出發加以運用。這種比例逆反思維在服裝中的運用有時顯得磅礴大氣、有時顯得詼諧有趣。
2.材質逆反
人們日常穿著的服裝材料被稱為服裝紡織材料，這種社會標識明顯的服裝材料是我們在創作時最容易選擇的。最近幾年，服裝業對材質的研發越來越興盛，它會給人們帶來視覺心理上的沖擊，如艾里斯·范·荷本在2011年借用數字技術完成3D立體感設計，創作出
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