秦觀
玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共？羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/p>
無端畫角嚴(yán)城動，驚破一番新夢。窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》。
這首詞的旨意在抒發(fā)憶故人之情，詞的具體內(nèi)容，描寫一個(gè)閨中少婦的寂寞情懷，詞一開始“玉樓”二句，寫少婦的感受。首句寫丈夫外出，她獨(dú)處深閨之中，與外界隔絕，確有被深鎖玉樓之感。“薄情種”，有似傳統(tǒng)文學(xué)中的所謂薄情郎或薄倖，皆指負(fù)心男子而言，這里概指女子的丈夫。次句寫她在清冷漫長難熬的不眠深夜，有誰來與她作伴共度長夜呢？接著“羞見”二句，寫她此時(shí)偏偏看到枕衾上繡著一雙雙鴛鴦鳳凰的圖案，這就引起了她人不如禽鳥的感慨，覺得鳳凰鴛鴦，尚知成雙作對廝守在一起，而人卻獨(dú)處深閨。這不是人反不如鳥乎？“羞見”，猶怕見也，但偏偏看見惹人煩惱。于是在煩悶無法排除的情況之下，只得和衣?lián)眙蓝恕Ｋ笏龎粢娏诵┦裁矗吭~里雖然沒有寫，但依詞推意，她思念外出夫婿的夢，是很甜蜜的。
詞的下闋，寫少婦夢醒。“發(fā)端”二句，就是寫她做了個(gè)好夢，可惜好夢不長，剛剛進(jìn)入夢鄉(xiāng)，就被城關(guān)傳來的畫角聲給驚醒了。“無端”，就是沒有來由，真豈有此理，表現(xiàn)了她對城頭畫角的埋怨情緒，斥責(zé)畫角沒有理由，驚破她剛?cè)胨暮脡簟＿@種將怨恨之氣遷在畫角之上，構(gòu)思上確是新奇。“嚴(yán)城”：嚴(yán)，通巖，《集韻》：“巖，說文，岸也，一曰險(xiǎn)也。”這里指險(xiǎn)峻的城垣，即高城。歇拍“窗外”兩句，寫室外的景象，此時(shí)已進(jìn)入深夜，月華灑下清光，地上鋪滿白霜，遠(yuǎn)處又傳來了《梅花弄》的哀怨樂曲，吹得好傷心，主人翁入神地聽著，從頭至尾一直聽完了最后一遍。《梅花弄》，原漢《橫吹曲》名，凡三迭，故稱《梅花三弄》。這末兩句，寫得月冷霜寒，境界凄涼，正是詞中主人翁長夜不眠寂寞情懷的真實(shí)展現(xiàn)。
《草堂詩余雋》卷四眉批：“不解衣而睡，夢又不成，聲聲惱殺人。”評：形容冬夜景色惱人，夢寐不成。其憶故人之情，亦輾轉(zhuǎn)反側(cè)矣。（董冰竹）
調(diào)笑令春夢 鶯鶯
秦觀
春夢，神仙洞。冉冉拂墻花影動。西廂待月知誰共？更覺玉人情重。紅娘深夜行云送，困京亸釵橫金鳳。
詞題“鶯鶯”，指崔鶯鶯與張生故事。出自唐元稹《會真記》。即貞元中，有張生游于蒲州，寓普救寺。適有故崔相國遺孀偕女鶯鶯亦止宿該寺之西廂。張生偷窺鶯鶯容色驚人。未幾便遭兵亂，強(qiáng)索鶯鶯。崔母言能退兵者，許鶯鶯為妻。兵退，崔母毀約。張生憂思成病。后經(jīng)好心侍女紅娘周旋，鶯鶯張生終于在月下幽會。后張生赴京，遂不復(fù)見。
秦觀有《調(diào)笑令》十首，分詠古代十個(gè)美女，這里所選是十首中第七首。詞前有詩曰：“崔家有女名鶯鶯。未識春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見張生。張生一見春情重，明月拂墻花影動。夜半紅娘擁抱來，脈脈驚魂若春夢。”這樣詩詞結(jié)合，就把鶯鶯張生月下幽會之事表現(xiàn)出來。詞一開始“春夢”三句，就是寫張生初赴女子約會，欣喜若狂的激動心情，這種喜悅之情，使他感到像入桃園仙洞一樣美好，有如春夢般的迷茫。更似花影在微風(fēng)中慢慢擺動一樣。很細(xì)微地刻劃出張生與鶯鶯幽會時(shí)欣喜而緊張的心態(tài)。“拂墻花影動”是《會真記》、《明月三五夜》詩中的成句，其詞曰：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來。”此句即寫鶯鶯寫信約張生相會。這里加上“冉冉”二字，就更加強(qiáng)了“拂墻花影動”的動態(tài)感。“西廂”二句，詩從對面寫起，寫他日夜所思念的玉人，她在西廂等待月升月落，寂寞凄冷，有誰陪伴著她呢？接著一句，作者不寫張生對鶯鶯情深似海，偏說鶯鶯對他情重如山。這樣寫就加重了愛之深戀之切的分量。歇拍“紅娘”二句，寫張生迫切的期待時(shí)刻，好心的紅娘，“斂衾擁枕而至”了。《鶯鶯傳》載：“俄而紅娘捧崔氏而至。至，則嬌羞融冶，力不能運(yùn)支體，曩時(shí)端莊，不復(fù)同矣。”又“張生臨軒獨(dú)寢，忽有人，覺之，驚駭而起，則紅娘斂衾擁枕而至。”皆指紅娘句所言內(nèi)涵。“行云送”。是借宋玉《高唐賦》中“旦為朝云，暮為行雨”的典故，暗喻鶯鶯來幽會。末了“困亸”句，寫幽會后女子困態(tài)。“困亸”，疲憊、萎靡。亸，下垂貌。“金鳳”，釵上飾物。（董冰竹）
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