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      玉階怨詩(shī)歌賞析

      時(shí)間:2021-06-22 11:17:58 詩(shī)歌 我要投稿

      玉階怨詩(shī)歌賞析

        【詩(shī)句】卻下水晶簾,玲瓏望秋月。

      玉階怨詩(shī)歌賞析

        【出處】唐·李白《玉階怨》

        譯注】玉石砌成的臺(tái)階上,掛滿了露珠。長(zhǎng) 時(shí)間地在夜里佇立,露水打濕了腳上的襪子。詩(shī)句寫(xiě)夜景。“侵”字寫(xiě)出夜 露之大,“玉階”、“羅襪”寫(xiě)出女主人公住宅之豪華,生活之奢侈。而一 “久”字便托出物質(zhì)生活豐富的宮女,因長(zhǎng)久幽居深宮,故精神空虛,只 得久久站在玉階上苦思冥想。此情詩(shī)中雖未言及,卻飽溶于字里行間。

        注: 玉階,用玉鋪成的臺(tái)階。羅襪,用絲綢縫織的襪子。

        【全詩(shī)】

        玉階怨

        [唐] 李白,

        玉階生白露,夜久侵羅襪。

        卻下水晶簾,玲瓏望秋月。

        【注釋】

        1.玉階:以玉石或白石砌的臺(tái)階,這里指女子居住的后宮宮殿臺(tái)階。生白露:落滿露水。表明女子獨(dú)立玉階直至夜深。侵:滲濕。羅襪:用絲羅布料做的襪子。卻下:放下。

        2.水精簾:即水晶簾。蕭士赟注:“水精簾,以水精為之,如今之玻璃簾也。”玲瓏:形容月如玉盤(pán)之玲瓏剔透。

        【翻譯】

        白玉石階上落下晶瑩的露水,夜深站得久了打濕羅襪雙腳。

        轉(zhuǎn)身進(jìn)屋放下水晶門(mén)簾,出神地望著天空中玲瓏明潔的秋月。

        【賞析】

        為了準(zhǔn)確、深入地理解、鑒賞李白的著名詩(shī)作《玉階怨》,這里擬從“意境”的.角度來(lái)分析這首小詩(shī)。因?yàn)椋队耠A怨》是一首感情細(xì)膩委婉,風(fēng)格含蓄雋永,意境深邃幽美的杰作佳構(gòu)。

        意境是中國(guó)古代文論家特別重視的一個(gè)美學(xué)范疇。“意境”一詞的出現(xiàn),始于中唐。傳為王昌齡所作的《詩(shī)格》,首先把先秦以來(lái)“立象盡意”(《易傳》)、“言不盡意”(莊子)、“意象”(陸機(jī))、“神韻”(鐘嶸)等理論中“意”與“境”(“象”)兩個(gè)概念熔鑄成一個(gè)新的美學(xué)范疇。在長(zhǎng)期的發(fā)展中,“意境”的內(nèi)涵不斷豐富,至清代王國(guó)維,遂成為古典詩(shī)歌美學(xué)中最基本的范疇。王國(guó)維認(rèn)為,境界(即意境)是指“寫(xiě)情則沁人心脾,寫(xiě)景則在人耳目,述事則如其口出是也。”(《人間詞話》)這也只是描述性的而不是邏輯性的定義。根據(jù)前人的論述,意境是指詩(shī)歌作品中表現(xiàn)的思想感情與描繪的生活圖畫(huà)相融相匯而達(dá)到的一種具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力的藝術(shù)境界。這里的“意”是蘊(yùn)含在圖畫(huà)中的,這里的“境”是含蓄著深“意”的。“意境”不是“意”與“境”簡(jiǎn)單的相加,其內(nèi)涵要豐富得多。它強(qiáng)調(diào)情與景、意與境的和諧一致、交融相生。而情必至真至誠(chéng),景必至美至諧,意必至正至深,境必至樸至善。有意境,則景能動(dòng)人心弦,情能感人肺腑;有意境,則虛體(情)實(shí)體(物)、虛筆實(shí)筆皆妙;有意境,則有含蓄雋永、馀味不盡之致;“有境界即自成高格,自有名句。”(《人間詞話》)所以,王國(guó)維說(shuō)“詞以境界為最上”(同上)。

        李白的《玉階怨》,詩(shī)題是樂(lè)府舊題,內(nèi)容多寫(xiě)“宮怨”。李白這首詩(shī),襲用舊題,已見(jiàn)其意。但全詩(shī)四句,并無(wú)一“怨”字,全以藻繪美景、狀寫(xiě)形相出之,從而造成一種“怨”的“境界”。首二句“玉階生白露,夜久侵羅襪”,寫(xiě)夜已深,露正濃,主人公煢煢孑立在宮殿的石階上,以致冰涼的露氣浸潤(rùn)了羅襪。“夜久”見(jiàn)主人公獨(dú)待之久,露冷見(jiàn)主人公心境之涼。主人公情思邈邈綿綿,若有所待,若有所思,若有所訴,若有所怨。后二句寫(xiě)主人公愁怨不已,莫可奈何,因啟步入室,為怕秋月擾愁眠,便輕輕下簾。然寂寞幽怨何能便了?雖入室,亦煢煢獨(dú)守,形影相吊耳。故仍徘徊不定,而終歸隔簾望月,與月相伴。如此千轉(zhuǎn)百折的情思,然詩(shī)人只一味寫(xiě)物:“卻下水晶簾,玲瓏望秋月”,絲毫不涉筆人物內(nèi)心,是虛體實(shí)寫(xiě)的手法。融情入景,以景傳情,景美而情深,景情交融相生而極富雋永詩(shī)味,故此詩(shī)有激人想象、動(dòng)人情思、澄人胸襟的意境。

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