《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞1
古詩(shī)原文
未遇行藏誰(shuí)肯信，如今方表名蹤。無(wú)端良匠畫(huà)形容。當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空。
才得吹噓身漸穩(wěn)，只疑遠(yuǎn)赴蟾宮。雨馀時(shí)候夕陽(yáng)紅。幾人平地上，看我碧霄中。
譯文翻譯
一直沒(méi)有遇上圣明的君主，沒(méi)作上官，過(guò)著隱居的生活，誰(shuí)肯信服呢？而今才顯現(xiàn)了名聲和蹤跡：畫(huà)工將我畫(huà)在風(fēng)箏上，那么我正好借著風(fēng)力，乘風(fēng)直上。
在半空中，風(fēng)慢慢吹來(lái)，我覺(jué)得身體漸漸平穩(wěn)了，只覺(jué)得要飄到月宮去了。此時(shí)正是雨后，夕陽(yáng)西下之時(shí)，又有多少人身在平地，羨慕我登上了碧霄之中啊！
注釋解釋
臨江仙：詞牌名。本為唐教坊曲名，多用以詠水仙，故名。雙調(diào)五十八字或六十字，皆用平韻。
未遇：未得到賞識(shí)和重用；未發(fā)跡。行藏：指出處或行止。語(yǔ)本《論語(yǔ)·述而》：“用之則行，舍之則藏。”
無(wú)端：謂無(wú)由產(chǎn)生。引申指無(wú)因由，無(wú)緣無(wú)故。良匠：泛指在某方面技藝精湛的人。形容：形體和容貌。
當(dāng)風(fēng)：正對(duì)著風(fēng)。
吹噓：吹助，指風(fēng)吹。唐孟郊《哭李觀》詩(shī)：“清塵無(wú)吹噓，委地難飛揚(yáng)�！�
蟾宮：月宮，月亮。唐以來(lái)稱科舉及第為蟾宮折桂，因以指科舉考試。
碧霄：青天。
創(chuàng)作背景
據(jù)宋人洪邁《夷堅(jiān)志》記載，侯蒙年青時(shí)，久困于考場(chǎng)，三十一歲才中了舉人。他長(zhǎng)得難看，人們都輕笑他，有愛(ài)開(kāi)玩笑的人，把他的像畫(huà)在風(fēng)箏上，引線放入天空，諷刺他妄想上天。侯蒙看了就在上面題了這首詞。
詩(shī)文賞析
這是一首諷喻詞，表面上是寫(xiě)風(fēng)箏，骨子里是諷刺封建社會(huì)那些往上爬的勢(shì)利小人。“當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空”，是這些人行徑的生動(dòng)寫(xiě)照。
上片寫(xiě)那些勢(shì)利小人對(duì)他的譏諷�！拔从鲂胁卣l(shuí)肯信，如今方表名蹤�！遍_(kāi)頭就從自嘲落筆�！盁o(wú)端良匠畫(huà)形容。當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空�！边@三句緊承“表名蹤”而來(lái)，不知是哪個(gè)畫(huà)家把他的形象繪制于風(fēng)箏上，他也就隨著風(fēng)箏飛上了天空。原來(lái)他就是這樣被“表名蹤”的，從“無(wú)端”二字中，能感受到詞人在自嘲的調(diào)侃語(yǔ)氣里的一腔激憤。這里一方面，寫(xiě)自己無(wú)端被人嘲弄，無(wú)可奈何；另一方面，又是對(duì)那些苦苦鉆營(yíng)，千方百計(jì)尋找機(jī)會(huì)往上爬的小人們的辛辣諷刺。一旦找到了機(jī)會(huì)，就會(huì)如同這風(fēng)箏一樣，“當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空�！币徽Z(yǔ)雙關(guān)。明說(shuō)自己就是這樣顯露了名蹤，真叫有苦難言，哭笑不得；骨子里卻在為那些一心趁勢(shì)往上爬的勢(shì)利小人畫(huà)像，揭露他們丑惡的嘴臉和骯臟的靈魂。也許正因如此，曹雪芹才化用這一警策為“好風(fēng)憑借力，送我上青云”（《紅樓夢(mèng)》第七十回），派做藏機(jī)不露的薛寶釵的內(nèi)心獨(dú)白。
下片緊承上片末兩句的句意，由寫(xiě)風(fēng)箏怎樣飛上天空轉(zhuǎn)寫(xiě)飛空之后的情形；同時(shí)在寓意方面既承上文，又拓新境，全力以赴地開(kāi)始對(duì)封建社會(huì)中那些得勢(shì)一時(shí)之徒，從外形到內(nèi)心展開(kāi)全面的揭露，給予辛辣的諷刺。
“才得吹噓身漸穩(wěn)”，明寫(xiě)風(fēng)箏得風(fēng)吹助，漸漸平穩(wěn)地飄飛起來(lái)；暗喻那些趁勢(shì)爬上社會(huì)高層的人得到權(quán)勢(shì)者的吹捧，社會(huì)地位逐漸地穩(wěn)固起來(lái)�！按祰u”一語(yǔ)雙關(guān)，貶意顯豁�！爸灰蛇h(yuǎn)赴蟾宮”，明寫(xiě)風(fēng)箏越來(lái)越遠(yuǎn)地高飛，只怕是要飛到月宮去了；暗喻那些一心往上爬的人簡(jiǎn)直要去蟾宮折桂、一品登科了。俗傳月中有蟾蜍，又傳月中有桂，人們常以蟾宮折桂為登科之稱�！坝暧鄷r(shí)候夕陽(yáng)紅”，明寫(xiě)風(fēng)箏在雨過(guò)天青、落日通紅之際飄飛天穹的景象；暗喻爬上去的人那種有如撥開(kāi)陰霾而飛黃騰達(dá)的景象。三句用韻，一氣而下，名寫(xiě)風(fēng)箏高飛，實(shí)寫(xiě)小人心理，純用比喻手法，進(jìn)行雙關(guān)刻畫(huà)，把那些諷刺他妄想上天者的隱秘企圖揭示得酣暢淋漓，入骨三分�！皫兹似降厣希次冶滔鲋��！痹谶B用比喻之后，轉(zhuǎn)用直露描述，赤裸裸地說(shuō)：在那平地上，有幾個(gè)人正在眼巴巴地看著我高飛青天之上。進(jìn)一步描繪了得勢(shì)小人洋洋得意的神態(tài)。名義上是寫(xiě)風(fēng)箏，實(shí)際上是寫(xiě)人，勾勒出一個(gè)勢(shì)利小人得勢(shì)后自鳴得意的面貌。
此詞還可解讀為詞人借風(fēng)箏表達(dá)自己的志向。按此理解，開(kāi)頭是自問(wèn)亦是自答，說(shuō)自己其貌不揚(yáng)，懷才不遇�！爱�(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空”，是寫(xiě)風(fēng)箏也是寫(xiě)詞人的志向。“才得吹噓身漸穩(wěn)，只疑遠(yuǎn)赴蟾宮”，是詞人借風(fēng)箏來(lái)表明自己的志向，那就是去“蟾宮”折桂，成就自己的功名事業(yè)�！坝暧鄷r(shí)候夕陽(yáng)紅”，是寫(xiě)雨過(guò)天晴，傍晚時(shí)分夕陽(yáng)無(wú)限紅。風(fēng)雨是自然界的風(fēng)雨，同是也是詞人所遭受的人生的風(fēng)雨，風(fēng)雨之后，屬于自己的陽(yáng)光終究會(huì)到來(lái)，詞人始終堅(jiān)定的相信，他終將會(huì)大器晚成。最后兩句表面是寫(xiě)繪有詩(shī)人形象的風(fēng)箏飛翔于碧空之中，平地上人們都在觀看，其實(shí)是借風(fēng)箏飛翔碧空來(lái)表達(dá)自己的不凡志向。
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞2
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》
宋代：秦觀
千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月高風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。
獨(dú)倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》譯文
千里瀟湘之上，渡口水色青青，屈原的蘭舟曾駛過(guò)。明月高掛中天，清風(fēng)漸漸停息，玉露清瑩，微波不興，漫天星斗映寒水。
獨(dú)倚高高桅桿，心中無(wú)限憂思，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)凄清的瑟聲，低低訴說(shuō)著千古幽情。一曲終罷人不見(jiàn)，江上青峰孤聳。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》注釋
《臨江仙》：詞牌。雙調(diào)小令，唐教坊曲。上下片各有三處平韻，五十八字。柳永演為慢詞，上片五處平韻，下片六處平韻，共九十三字。
挼(ruó)藍(lán)：形容江水的清澈。挼藍(lán)，古代按取藍(lán)草汁以取青色，同“揉藍(lán)”。
蘭橈(raó)：蘭舟，船的美稱。橈，槳，借代為船。
危檣(qiáng)：高高的桅桿。危，高。
遙聞妃瑟泠泠：聽(tīng)到遠(yuǎn)處湘靈鼓瑟的聲音。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》創(chuàng)作背景
此詞乃紹圣三年(1096)秦觀貶徙郴州途中夜泊湘江時(shí)作。“千里瀟湘”，是詞人的泊舟之處，也是昔日屈原等遷客騷人乘舟經(jīng)行的地方。詞人因被貶郴州而夜泊湘江，與當(dāng)年屈原、賈誼等人因懷才不遇而行吟江畔，境遇何等相似。引發(fā)了作者的深沉感慨。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》賞析
起兩句總敘，寫(xiě)詞人泊舟之處，用的是倒裝手法。《楚辭·湘君》中有：“桂櫂兮蘭枻”、“蓀橈兮蘭旌”句，即用桂木做的櫂，用蘭木做的枻;或用蓀草飾的橈，用蘭草飾的旌旗，都是形容湘君所乘船的裝飾。這里用“蘭橈”代指木蘭舟，暗指這一帶正是當(dāng)年騷人屈原的蘭舟所經(jīng)過(guò)的地方。這兩句是寫(xiě)他從處州貶來(lái)郴州時(shí)，曾乘船經(jīng)過(guò)清澈如藍(lán)的千里湘江，猶如在步當(dāng)年騷人屈原的足跡，在千里瀟湘水上走著遷謫的苦難歷程。詞人和騷人，通過(guò)“千里瀟湘”這一今古長(zhǎng)流的中介，白然聯(lián)系起來(lái)。從一開(kāi)始，詞中就引入了楚騷的意境與色調(diào)。
接著三句寫(xiě)泊舟湘江夜景。寫(xiě)這時(shí)月升中天，風(fēng)停息下來(lái)，因?yàn)橐股�，看兩岸花草上露水開(kāi)始凝結(jié)，在月光照射下晶瑩透亮。整個(gè)瀟湘水面是平靜的，沒(méi)有風(fēng)也沒(méi)有浪，滿天星斗正浸泡在江水里，星星冷得似乎在發(fā)抖，寫(xiě)出了深夜的寒意。這是移情寫(xiě)法，把人的冷意由“一天星”表現(xiàn)出來(lái)。
詞的下片寫(xiě)情。開(kāi)始兩句寫(xiě)詞人泊舟湘江浦，獨(dú)自靠在高高的檣桿上，靜靜地傾聽(tīng)遠(yuǎn)方傳來(lái)的湘妃清冷的.瑟聲�！板�，指湘妃。傳說(shuō)瀟湘一帶，是舜的兩個(gè)妃子娥皇、女英哭舜南巡不返，淚灑湘竹，投湘水而死的地方。又傳二妃善于鼓瑟，《楚辭·遠(yuǎn)游》有“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷�！碧囟ǖ臅r(shí)地，觸發(fā)了詞人的歷史聯(lián)想，從而寫(xiě)出了這瀟湘之夜似幻似真的泠泠瑟聲，曲折地透露出寂寞凄冷的心境。
接著第三句，進(jìn)一步描寫(xiě)對(duì)瑟聲的感受，湘妃的瑟聲是清涼哀怨的，抒發(fā)了她們對(duì)舜帝思念的深情，這是古今有情人共同的心聲，不僅是湘妃的，也包含了詞人的幽怨。詞的歇拍兩句，寫(xiě)聽(tīng)完曲子，抬頭尋找湘妃，她已悄然不見(jiàn)蹤影了，只有江岸無(wú)數(shù)座青青山峰巍然聳立，更進(jìn)一步寫(xiě)出詞人的悵惘之情和剛毅不屈的性格。 結(jié)尾全用錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》成句，但卻用得自然妥帖，仿佛是詞人自己的創(chuàng)作。它寫(xiě)出了曲終之后更深一層的寂寥和悵惘，也透露了詞人高潔的性格。
這首詞和作者以感傷為基調(diào)的其他詞篇有所不同，盡管偏于幽冷，卻沒(méi)有顯得氣格羸弱。全篇滲透楚騷的情韻，這在秦詞中也是特例。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》作者介紹
秦觀(1049-1100)字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵(今江蘇)人，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞3
《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖①》
作者：晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)②，落花人獨(dú)立③，微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)④，兩重心字羅衣⑤。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸⑥。
【注釋】
①臨江仙：唐玄宗時(shí)教坊曲名。又名《謝新恩》、《采蓮回》、《瑞鶴仙令》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》。
�、趨s來(lái)：重來(lái)，再來(lái)。
③落花：此兩句原為五代翁宏詩(shī)。
�、苄√O(píng)：歌女名。
⑤心字：沈雄《古今詞話》謂為衣領(lǐng)屈曲如心字。
⑥彩云：指上蘋(píng)。
【翻譯】
夢(mèng)醒時(shí)覺(jué)得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來(lái)但見(jiàn)門(mén)簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。
記得與歌女小蘋(píng)初次相見(jiàn)，她穿著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。通過(guò)琵琶的彈奏訴說(shuō)出自己的相思。當(dāng)初曾經(jīng)照著小蘋(píng)歸去的明月仍在眼前，而小蘋(píng)卻已不見(jiàn)。
【賞析】
這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋(píng)所作。詞之上片寫(xiě)“春恨”，描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫(xiě)相思，追憶“初見(jiàn)”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人時(shí)，也抒發(fā)了人世無(wú)常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫(xiě)午夜夢(mèng)回，只見(jiàn)四周的樓臺(tái)已閉門(mén)深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。“夢(mèng)后”、“酒醒”二句互文，寫(xiě)眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境渾融�！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢(mèng)以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢(mèng)殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來(lái)，不可斷絕了。這里的“夢(mèng)”字，語(yǔ)意相關(guān)，既可能是真有所夢(mèng)，重夢(mèng)到當(dāng)年聽(tīng)歌笑樂(lè)的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時(shí)驟見(jiàn)而得之，而是詞人經(jīng)歷過(guò)許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對(duì)，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時(shí)煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。第三句轉(zhuǎn)入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘�！叭ツ辍倍�，點(diǎn)明這春恨的由來(lái)已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”寫(xiě)的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見(jiàn)雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來(lái)。“落花”、“微雨” ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以至在夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返�！奥浠ā倍�，妙手天成，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。
過(guò)片是全詞樞紐�！坝浀谩�，那是比“去年”更為遙遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢(mèng)”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋(píng)，歌女名，是《小山詞自跋》中提到的 “蓮、鴻、蘋(píng)、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見(jiàn)”二字，用意尤深。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋(píng)初見(jiàn)時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思。”她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見(jiàn)鐘情，日后心心相印。小蘋(píng)也由于初見(jiàn)羞澀，愛(ài)慕之意欲訴無(wú)從，唯有借助琵琶美妙的樂(lè)聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽(tīng)者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，（古詩(shī)文 ）說(shuō)盡心中無(wú)限事”同意�！芭谩本洌葘�(xiě)出小蘋(píng)樂(lè)技之高，也寫(xiě)出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無(wú)語(yǔ)心許了。
結(jié)拍兩句不再寫(xiě)兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫(xiě)別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋(píng)，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂(lè)詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛�！庇�，白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》：“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆�！辈试疲枰灾该利惗∶呐樱淙×x仍從《高唐賦》“旦為朝云”來(lái)，亦暗示小蘋(píng)歌妓的身分。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
這是晏幾道的代表作。在內(nèi)容上，它寫(xiě)的是小山詞中最習(xí)見(jiàn)的題材——對(duì)過(guò)去歡樂(lè)生活的追憶，并寓有 “微痛纖悲”的身世之感；在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格�？梢哉f(shuō)，這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
【講解】
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋(píng)懷念之情。據(jù)他在《小山詞·自跋》里說(shuō)：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋(píng)、云幾個(gè)歌”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽(tīng)之，為一笑樂(lè)”晏幾道寫(xiě)的詞就是通過(guò)兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見(jiàn)晏跟這些歌結(jié)下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當(dāng)日事，寫(xiě)向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無(wú)情比斷弦，今年老去年�？梢�(jiàn)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》不過(guò)是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來(lái)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》更有其獨(dú)到之處。
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞4
畫(huà)舸、蕩槳，隨浪前，隔岸虹。□荷點(diǎn)斷秋容。疑水仙游泳，向別浦相逢。鮫絲霧吐漸收，細(xì)腰無(wú)力轉(zhuǎn)嬌慵。
羅襪凌波成舊恨，有誰(shuí)更賦驚鴻。想媚魂杳信，算密鎖瑤宮。游人漫勞倦□，奈何不逐東風(fēng)。
賞析/鑒賞
柳永由秋日枯荷、荷塘彩虹，想起了曹植在《洛神賦》里所描寫(xiě)的荷花盛開(kāi)的夏日荷塘里洛神宓妃戲水游泳，以及銀河鵲橋牛郎織女相聚的情景來(lái)�！傲璨ㄎ⒉�，羅襪生塵”行動(dòng)輕盈像飛鳥(niǎo)一樣，在水波上細(xì)步行走，腳下升起蒙蒙水霧；“翩若驚鴻，婉若游龍”體態(tài)輕盈柔美像受驚后翩翩飛起的鴻雁，身體健美柔曲像騰空嬉戲的游龍。這美輪美奐景致已成舊恨，賦寫(xiě)這景致的詩(shī)人已作古，只留下“媚魂香信”“密鎖瑤宮”了。
最后“漫勞倦”的詞人發(fā)問(wèn)道：“奈何不逐東風(fēng)”？水仙已去，情景猶在，為何不像曹植那樣翻山越嶺，上下追蹤，尋找洛神遺留下的足跡呢？詞人知道，《洛神賦》只不過(guò)是曹植所作的一場(chǎng)清夢(mèng)，一種綿綿不絕的思念之情。詞人之所以最后“質(zhì)疑問(wèn)難”，實(shí)質(zhì)是詞人的一種幻滅哀傷的徒然發(fā)泄與哀嘆而已。
劃動(dòng)船槳，高大的畫(huà)船隨著波浪似箭飛奔，隔岸荷塘上空出現(xiàn)一道絢麗的彩虹，枯荷占盡秋色。想起了曹植《洛神賦》中的“灼若芙蕖出淥波”句子來(lái)，好像水仙洛神宓妃在那夏日的荷塘里戲水游泳，又似牛郎織女相逢在銀河的鵲橋之上。水仙輕薄如同鮫絲吐霧的上衣，在陣陣輕風(fēng)中隨風(fēng)飄動(dòng)，細(xì)腰無(wú)力更顯得柔弱倦怠。
眼前，在這滿目枯荷的秋日的池塘里，那“凌波微步，羅襪生塵”的美輪美奐已成舊恨，賦寫(xiě)“翩若驚鴻，婉若游龍”的詩(shī)人已不復(fù)存在。料想艷麗的水仙洛神宓妃以及曹植贈(zèng)與她的信物玉佩，還靜默地深鎖于瑤宮里吧。游人徒然疲勞，為何不像曹植那樣翻山越嶺，上下追蹤，尋找洛神遺留下的足跡呢？
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞5
《臨江仙·離果州作》
宋代：陸游
鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅。春光還與美人同。論心空眷眷，分袂卻匆匆。
只道真情易寫(xiě)，那知怨句難工。水流云散各西東。半廊花院月，一帽柳橋風(fēng)。
譯文
在鵓鳩烏的啼叫聲中，雨水降落，草木青蔥;燕子的新巢，都是落花和著泥土筑成。春光就好似美人一樣。在分開(kāi)的時(shí)候，明明心里繾綣不舍，但還是匆匆分開(kāi)。
只知道真情是容易表達(dá)的，哪里知道分別的離情別緒，難以真切地表達(dá)。水流去、云散后，他們也將分別而各自東西了。離別時(shí)，明月照著半個(gè)花院，旅途中和風(fēng)輕輕吹著，像是在訴說(shuō)著無(wú)邊的愁緒。
注釋
臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢(mèng)》、《玉連環(huán)》。
鳩(jiū)雨：相傳鵓鳩鳥(niǎo)每逢陰天就會(huì)將配偶趕走，等到天睛就又將其呼喚回來(lái)。因此民間有俗語(yǔ)說(shuō)道：“天將雨，鳩逐婦�！�
論心：談心，傾心交談。
眷(juàn)眷：依戀不舍的樣子。
分袂(mèi)：離別，分手。
只道：相當(dāng)于“只知”。
那知：即“哪知”，哪里曉得。
工：細(xì)致，精巧。
半廊(láng)：一半回廊。
柳橋風(fēng)：指旅途中的和風(fēng)。
創(chuàng)作背景
南宋乾道八年(公元1772年)，陸游在四十八歲被撤去夔州通判的職務(wù)，到四川宣撫使王炎幕下任干辦公事兼撿法官。他從夔州赴宣撫使司所在地興元(今陜西省漢中市)，二月途經(jīng)果州(今四川省南充市)時(shí)寫(xiě)下了此首詞。
賞析
此詞開(kāi)頭“鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅”這兩句組成對(duì)偶，意象結(jié)集豐富，顏色對(duì)照鮮明，基調(diào)自然，對(duì)仗工整，是上片詞形象濃縮的焦點(diǎn)�！按汗膺€與美人同。論心空眷眷，分袂卻匆匆”把春光說(shuō)成與美人一樣，在相聚的時(shí)候，彼此間無(wú)限眷戀，但說(shuō)到分手就這樣依依不舍地分手了。這個(gè)比喻恰當(dāng)，深摯地體現(xiàn)出詞人戀春又惜春的真摯感情�！翱站炀臁钡摹翱铡�，是惜別時(shí)追嘆之語(yǔ)，正是在“分袂卻匆匆”的時(shí)刻感覺(jué)前些時(shí)的“眷眷”已如夢(mèng)幻成空。這三句寫(xiě)景抒情，化濃密為清疏;疏而不薄，因有開(kāi)頭二句為基礎(chǔ)，從而能夠取得濃淡相濟(jì)的效果。
“只道真情易寫(xiě)”從惜別的常情著想，早已是預(yù)料中的“那知怨句難工”，從內(nèi)心發(fā)出的感嘆是實(shí)踐后的體驗(yàn)。韓愈《荊潭唱和詩(shī)序》說(shuō)：“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也。”詞人相信這個(gè)道理，但其結(jié)果不是這樣，意思遞進(jìn)一層極言惜別之情的難以表達(dá)�！八髟粕⒏魑鳀|”說(shuō)明春光難以挽留，兼寫(xiě)客中與果州告別，詞人與果州的朋友告別，天時(shí)人事融合在一起了�！鞍肜然ㄔ涸�，一帽柳橋風(fēng)”這兩句也是對(duì)偶句，前句寫(xiě)離開(kāi)果州前的夜色之美，后句寫(xiě)離開(kāi)后旅途中的晝景之美。明月照著半個(gè)花院，旅途中和風(fēng)輕輕吹著。詞人陶醉在這樣的美景中，雖不言情，卻可見(jiàn)輕快之情，濃清麗又似含蓄有加。
這首詞上片以寫(xiě)景開(kāi)始而以抒情結(jié)尾，下片以抒情開(kāi)始而以寫(xiě)景結(jié)尾。全詞僅插兩句單句，其余全部用對(duì)偶句。單句轉(zhuǎn)接靈活，又都意含兩面;對(duì)偶句有疏有密，起處濃密，中間清疏，結(jié)尾優(yōu)美含蓄。情景相配，疏密相間，明快而不淡薄，輕松而見(jiàn)精美。同時(shí)也抒發(fā)了詞人的惜春之情，與友人的離別之愁。
作者介紹
陸游(1125—1210)，字務(wù)觀，號(hào)放翁。漢族，越州山陰(今浙江紹興)人，南宋著名詩(shī)人。少時(shí)受家庭愛(ài)國(guó)思想熏陶，高宗時(shí)應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng)。創(chuàng)作詩(shī)歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。著有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書(shū)》、《老學(xué)庵筆記》等。
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞6
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿，夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
【注釋】
�、倌现Γ合蚰希嗉闯�(yáng)的梅枝。
�、谟袷萏摧p：謂梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
�、矍脊苄荽担阂庵^不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。
�、芘L(fēng)遲日：語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞：蘭沐初休曲檻前，暖風(fēng)遲日洗頭天。遲日：春日，語(yǔ)出杜審言《渡湘江》：遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥(niǎo)作邊愁。賞析 細(xì)讀這首賞花詞，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲，梅花的不開(kāi)放；第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過(guò)。在詞人的眼中，梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具慧眼的藝術(shù)選擇，只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上，南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問(wèn)，又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人，李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
【賞析】
細(xì)讀這首賞花詞，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲，梅花的不開(kāi)放；第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過(guò)。在詞人的眼中，梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具慧眼的藝術(shù)選擇，只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上，南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問(wèn)，又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人，李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞7
歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之。用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成，誰(shuí)憐憔悴更凋零，試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。
注釋
[1]扃（jiōng）：門(mén)環(huán)、門(mén)閂等。在此謂門(mén)窗關(guān)閉。
[2]人老建康城：一作“人客建安城”；建康，又作“遠(yuǎn)安”。
賞析/鑒賞
這首詞作于建炎三年 ，即119 年初，是李清照晚期代表作之一。這首詞不單是她個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬(wàn)想望恢復(fù)中原的人之心情。
起句直接采用歐陽(yáng)文忠公《蝶戀花》詞首韻“庭院深深深幾許”全句，連疊三個(gè)“深”字，乃比興之作。貌寫(xiě)閨情，實(shí)蘊(yùn)國(guó)恨。第二句：“云窗霧閣常扃”是用韓文公《華山仙女詩(shī) 》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏 ”，再加強(qiáng)“深”的意境 ，“常扃”與陶靖節(jié)《歸去來(lái)辭》“門(mén)雖設(shè)而常關(guān)”，同一機(jī)杼，孤寂之心 ，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷 。“柳梢梅萼漸分明”一句，寫(xiě)景如畫(huà)，不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點(diǎn)睛之筆“春歸秣陵樹(shù)，人老建康城”鋪敘，合時(shí)、合地，境界自成 �！按簹w”，時(shí)間概念 ；“秣陵樹(shù)”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來(lái)臨了 ；“人老”，“老”字，時(shí)間概念 ，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一悲慟欲絕的境界上片造境，下片言情 �！案性乱黠L(fēng)多少事，如今老去無(wú)成 ”，今昔對(duì)比，無(wú)限感喟。建炎之初，清照抒寫(xiě)了許多語(yǔ)悲意明的政治詩(shī)，希望朝廷能以社稷蒼生為重，誰(shuí)知中原恢復(fù)大業(yè)竟至蹉跎。詞人面對(duì)著南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業(yè)盡付東流，百感交集 �！罢l(shuí)憐憔悴更雕零”破碎山河無(wú)人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南 。“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”，以寫(xiě)實(shí)結(jié)。元宵在北宋是萬(wàn)民同樂(lè)的燈節(jié)，試燈，乃北宋官民預(yù)賞燈節(jié)之俗，今則“ 試燈無(wú)意思”；清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢(shì)已去，恢復(fù)無(wú)望，而金兵日熾，慘酷的現(xiàn)實(shí)哪里還有心情去預(yù)賞花燈，踏雪尋詩(shī)呢。
南渡以后，清照詞風(fēng)，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準(zhǔn)確編年的詞作。國(guó)破家亡，奸人當(dāng)?shù)溃瑐€(gè)中愁苦，只能用曲筆婉達(dá)。少女時(shí)代的清純，中年時(shí)代的憂郁，一化而為老年時(shí)期的沉隱悲愴。
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞8
原文
愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋。舊游簾幕記揚(yáng)州。一燈人著夢(mèng)，雙燕月當(dāng)樓。
羅帶鴛鴦塵暗澹，更須整頓風(fēng)流。天涯萬(wàn)一見(jiàn)溫柔。瘦應(yīng)因此瘦，羞亦為郎羞。
譯文
�、馘＃骸暗钡漠愺w字。
②風(fēng)流：這里指風(fēng)韻。
賞析/鑒賞
史達(dá)祖曾事權(quán)奸韓侂胄，掌文書(shū)，頗有權(quán)勢(shì)。后韓敗，史亦貶死（見(jiàn)《浩然齋雅談》）�？梢�(jiàn)他的人品遠(yuǎn)不如姜夔，但他的詞典雅工巧，卻與姜詞相近，汪森云：“姜夔出，句琢字煉，歸于醇雅，史達(dá)祖等羽翼之”（《詞綜》序）。
這首小令寫(xiě)閨中人思念遠(yuǎn)方的游子。詞人不僅能設(shè)身處地寫(xiě)出女主人公思人的情境，而且能細(xì)膩地描畫(huà)出女主人公的思緒，表現(xiàn)了豐富的想象力。
上闋著重寫(xiě)女主人公獨(dú)宿空房的孤寂心境。開(kāi)首二句的構(gòu)思就極為精巧，詞人把抽象的“愁”情與無(wú)形的“西風(fēng)”都人格化，它們仿佛早有約會(huì)似的，每年要到清秋時(shí)節(jié)前來(lái)赴約，相聚在一起，這就巧妙地把女主人公的心情作了十分富有詩(shī)意的表達(dá)。“舊游簾幕記揚(yáng)州”是對(duì)思情的極為簡(jiǎn)練而又非常具體的概括：女主人公當(dāng)年與她的情人在風(fēng)月繁華的揚(yáng)州曾有過(guò)一段令人銷(xiāo)魂的經(jīng)歷，他們?cè)谝黄鹳艘老嘤�，曾在簾幃帳幕中卿卿我我。而今“一燈人著�?mèng)，雙燕月當(dāng)樓”——獨(dú)自一人在一盞孤燈下夢(mèng)魂縈繞，夜半醒來(lái)只見(jiàn)當(dāng)空一輪明月照著高樓，清輝中還瞥見(jiàn)屋粱上棲息著一雙相依相伴的乳燕。詞人在這里以“雙燕”反襯女主人公獨(dú)宿空房的孤寂，燕影雙雙更比照出閨中人形單影只的凄楚。
下闋寫(xiě)女主人公思人時(shí)的微妙心理活動(dòng)�！傲_帶鴛鴦塵暗�！保C著鴛鴦的羅帶已被歲月的風(fēng)塵消蝕得暗淡無(wú)光，它表明女主人公翹盼游子久久不歸懶于梳妝打扮，鴛鴦帶已棄置久矣，但她又覺(jué)得應(yīng)該整頓精神保持自己儀容的美貌風(fēng)流�！疤煅娜f(wàn)一見(jiàn)溫柔”給這一心理活動(dòng)作了交代：原來(lái)她怕天涯游子萬(wàn)一歸來(lái)見(jiàn)到自己衣冠不整而失卻了愛(ài)戀的柔情密意。最后二句“瘦應(yīng)因此瘦，羞亦為郎羞”是女主人公內(nèi)心聲音的坦誠(chéng)流露，她遙向遠(yuǎn)方的情人傾訴：我形容瘦損是因?qū)δ愕乃寄疃@般消瘦，人們看到我這樣憔悴而議論我，羞赧我，我甘愿為你而羞！至此一個(gè)癡情女子對(duì)愛(ài)情的忠貞之情已盡現(xiàn)無(wú)遺。
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