李清照《鳳凰臺上憶吹簫》原文翻譯鑒賞

時間：2024-09-14 06:14:25 李清照我要投稿

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李清照《鳳凰臺上憶吹簫》原文翻譯鑒賞

　　李清照與趙明誠婚姻美滿，情深意篤。心愛的丈夫即將出游，作為妻子，情知無法挽留，離恨別苦自然難以盡述。此詞寫與丈夫分別時的痛苦心情，曲折婉轉，滿篇情至之語，一片肺腑之言。小編分享一篇李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》給大家，歡迎大家一起閱讀與學習。

李清照《鳳凰臺上憶吹簫》原文翻譯鑒賞

　　《鳳凰臺上憶吹簫》

　　李清照

　　香冷金猊，

　　被翻紅浪，

　　起來慵自梳頭。

　　任寶奩塵滿，

　　日上簾鉤。

　　生怕離懷別苦，

　　多少事、欲說還休。

　　新來瘦，

　　非干病酒，

　　不是悲秋。

　　休休，

　　者回去也，

　　千萬遍《陽關》，

　　也則難留。

　　念武陵人遠，

　　煙鎖秦樓。

　　惟有樓前流水，

　　應念我終日凝眸。

　　凝眸處，

　　從今又添，一段新愁。

　　注釋：

　　1、金猊(ni泥)：獅形銅香爐。

　　2、紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。

　　3、寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。

　　4、者：通這。

　　5、陽關：語出《陽關三疊》，是唐宋時的送別曲。王維《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關無故人。”后據此詩譜成《陽關三疊》，為送別之曲。此處泛指離歌。

　　6、武陵人遠：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了。陶淵明《桃花源記》云武陵(今湖南常德)漁人入桃花源，后路徑迷失，無人尋見。此處借指愛人去的遠方。韓琦《點絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠。”

　　7、煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。秦樓，即鳳臺，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風飛升之前的住所。馮延巳《南鄉子》詞“煙鎖秦樓無限事。”

　　8、眸(móu)：指瞳神。《說文》：“目童(瞳)子也。”詳見瞳神條。指眼珠。《景岳全書》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。”

　　翻譯：

　　鑄有狻猊提鈕的銅爐里，

　　熏香已經冷透，

　　紅色的錦被亂堆床頭，

　　如同波浪一般，我也無心去收。

　　早晨起來，懶洋洋不想梳頭。

　　任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，

　　任憑朝陽的日光照上簾鉤。

　　我生怕想起離別的痛苦，

　　有多少話要向他傾訴，

　　可剛要說又不忍開口。

　　新近漸漸消瘦起來，

　　不是因為喝多了酒，

　　也不是因為秋天的影響。

　　算了罷，算了罷，

　　這次他必須要走，

　　即使唱上一萬遍《陽關》離別曲，

　　也無法將他挽留。

　　想到心上人就要遠去，

　　剩下我獨守空樓了，

　　只有那樓前的流水，

　　應顧念著我，

　　映照著我整天注目凝眸。

　　就在凝眸遠眺的時候，

　　從今而后，

　　又平添一段日日盼歸的新愁。

　　賞析1：

　　本詞調見于李清照詞，是從《列女傳》中弄玉和蕭史故事取名。這首詞當作于作者早期與趙明誠小別后。詞人與丈夫趙明誠，感情甚篤、志趣投契，然仕路播遷，常造成兩人分別。本篇是詞人寫別情的名篇，抒發了離別后思念的深情與獨居的幽怨。起筆五句，借居處環境、器物透露自我心境。“冷”、“翻”、“慵”、“任”，貫注著主觀情緒色彩。“生怕”句，約略一點，“新來瘦”之故，偏不說破，而以排除法予以暗示。下片承上意脈，直傾胸臆，千萬遍陽關難留，見惜別情深。“念”字以下設想別后孤寂，“武陵”、“秦樓”兩面著筆。流水作證，專寫己方懷思之深。“又添”回應“新來瘦”，且表示承受離愁，已非一次。全詞按生活的邏輯自然展開，情意又隨敘事脈脈流淌;敘事抒情曲折跌宕，表現了女主人公豐富而復雜的內心世界。

　　賞析2：

　　這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。

　　香冷金猊，被翻紅浪，為對偶給人以冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。被翻紅浪，語本柳永《鳳棲梧》：鴛鴦繡被翻紅浪。說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。起來慵自梳頭，則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沉穩，在舒徐的音節中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了任寶奩塵滿，日上簾鉤，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一任，則其慵態已達極點。詞人為何大寫慵字，目的仍在寫愁。這個慵字是詞眼，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁在。

　　生怕離懷別苦，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，多少事，欲說還休，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會慵怠無力而復容顏消瘦了。

　　新來瘦，非干病酒，不是悲秋。她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因日日花前常病酒，有人是因萬里悲秋常作客，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。

　　從悲秋到休休，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。多么深情的語言！《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。念武陵人遠，煙鎖秦樓，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時后一個典故，還暗合調名，照應題意。

　　下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的離懷別苦達到了高潮。惟有樓前流水句中的樓前，是銜接上句的秦樓，凝眸處是緊接上句的凝眸。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代的寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的武陵人越去越遠了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個人被留在秦樓，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態，這真是癡人癡語啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。凝眸處，怎么會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出游的消息，她就產生了新愁，此為一段；明誠走后，洞房空設，佳人獨坐，此又是新愁一段。從今而后，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發無從排遣了。

　　這首詞雖用了兩個典故，但總體上未脫清照以淺俗之語，發清新之思的格調。層層深入地渲染了離愁別念，以慵點染，瘦形容，念深化，癡烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。

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