琵琶行描寫聲音

時(shí)間：2024-09-12 09:01:03 琵琶行我要投稿

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琵琶行描寫聲音

　　白居易的《琵琶行》中描寫音樂清脆的句子是什么?為何寫琵琶女彈琴?

琵琶行描寫聲音

　　《琵琶行》中的琵琶聲描寫

　　轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲未成曲調(diào)先有情

　　弦弦掩抑聲聲思似訴平生不得志

　　低眉信手徐徐彈說盡心中無限事

　　輕攏慢捻抹復(fù)挑初為霓裳后六幺

　　大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語

　　嘈嘈切切錯(cuò)雜彈大珠小珠落玉盤

　　間關(guān)鶯語花底滑幽咽泉流冰下難

　　冰泉冷色弦凝絕凝絕不通聲漸歇

　　別有幽愁暗恨生此時(shí)無聲勝有聲

　　銀瓶乍破水漿迸鐵騎突出刀槍鳴

　　曲終收撥當(dāng)心劃四弦一聲如裂帛

　　白居易由長(zhǎng)安貶到九江期間在船上聽一位琵琶女彈琵琶，訴身世，從而感慨地寫下了千古名詩《琵琶行》。其中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”是全詩的主題思想。詩中對(duì)琵琶女演奏琵琶及琵琶聲音的描寫是相當(dāng)出色的。我就以這段琵琶聲音的描寫來和大家分析欣賞吧。

　　轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲開始，琵琶女先輕輕地?fù)芟遥糜朴瓢l(fā)出聲音，聲音不多，曲調(diào)未成。可琵琶女想說的心事仿佛已經(jīng)隨著琵琶聲欲語還休。接著弦弦掩抑，那微微顫抖的琵琶弦代替了琵琶女的嘴唇不停地動(dòng)了。她的心事很多，一言難盡，只有連綿不斷的琵琶聲。

　　輕攏慢捻抹復(fù)挑，琵琶女那撥動(dòng)琵琶弦的手指靈活地在弦上跳動(dòng)，時(shí)快時(shí)慢，有名的《霓裳》和《六幺》曲彈成了。

　　琵琶大弦的聲音像急促的雨聲，小弦的聲音像竊竊的私語。錯(cuò)雜彈了一陣聲音又如大大小小的珍珠落在玉盤里的聲音。轉(zhuǎn)而又像黃鶯的叫聲在春花下滑過，婉轉(zhuǎn)自如。又似泉水在流，冰澀了聲音又冷澀。然后聲音漸漸沒有了，只有幽幽的愁恨在相伴，強(qiáng)調(diào)出無聲勝有聲，無聲勝有聲也是經(jīng)典名句。

　　再而，琵琶又開始演奏，聲音錚鏘。如打碎的銀瓶聲和迸出的水漿聲，又似騎士騎馬突出刀槍碰撞的'聲音。等到曲近奏完，琵琶女收撥手指劃過四根弦，其聲音像撕裂了一緞巾帛。

　　聲音無色無味，看不見，摸不著。白居易把琵琶女演奏出的琵琶聲描繪得生動(dòng)無比。讀完此段詩，那時(shí)快時(shí)慢，時(shí)急時(shí)促，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而流暢，時(shí)而吭鏘，時(shí)而冷澀，時(shí)而蕩氣回腸的琵琶聲一直回蕩在人們的耳邊。可見詩人的藝術(shù)才華有多高。

　　琵琶聲的特點(diǎn)：

　　第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬喚始出來”，又通過琵琶聲調(diào)的描寫，表現(xiàn)琵琶女的高超彈技。用手指叩弦(攏)，用手指揉弦(捻)，順手下?lián)?抹)，反手回?fù)?挑)，動(dòng)作嫻熟自然。粗弦沉重雄壯“如急雨”，細(xì)弦細(xì)碎如“私語”，清脆圓潤(rùn)如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語，從視覺和聽覺角度描述。

　　“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。

　　“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境。“間關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美。

　　“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。

　　彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。

　　一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂魅力，卻并沒有消失。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。

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