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秦觀詞鑒賞《水龍吟》
引導(dǎo)語(yǔ)：秦觀的《水龍吟》這首詞以景起，以景結(jié)，而其中一以貫之的則是作者執(zhí)著的情愫。對(duì)一個(gè)淪落風(fēng)塵的薄命女子，作者竟鐘情若此，這決非為征管逐弦而出入青樓的薄幸子弟所能望其項(xiàng)背，下面是這首詩(shī)的原文與鑒賞，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
《水龍吟》
秦觀
小樓連苑橫空，
下窺繡轂雕鞍驟。
朱簾半卷，
單衣初試，
清明時(shí)候，
破暖輕風(fēng)，
弄晴微雨，
欲無(wú)還有。
賣花聲過(guò)盡，
斜陽(yáng)院落;
紅成陣，飛鴛甃。
玉珮丁東別后。
悵佳期、
參差難又。
名韁利鎖，
天還知道，
和天也瘦。
花下重門(mén)，
柳邊深巷，
不堪回首。
念多情、
但有當(dāng)時(shí)皓月，
向人依舊。
【《艇齋詩(shī)話》】少游詞“小樓連苑橫空”，為都下一妓姓樓，名琬，字東玉。詞中欲藏“樓琬”二字。然少游亦自用出處，張籍詩(shī)云：“妾家高樓連苑起。”
轂：音鼓。①車輪中央之圓木，周與車輻相接，中插車軸。②泛指車。
甃：音皺，井壁;井。
參差：參音此跟反，差音此衣反。①近似;②高下不齊貌。
【簡(jiǎn)析】
此詞寫(xiě)一位婦女一整天的相思之情。
上片起首句，寫(xiě)女子登上挨著園林橫空而起的小樓，看見(jiàn)戀人身騎駿馬奔馳而去。此二句按景綴情，在景物描寫(xiě)中綴入女主人公的別情。「朱簾」三句，承首句「小樓」而言，謂此時(shí)樓上佳人正身穿春衣，卷起朱簾，出神地凝望著遠(yuǎn)去的情郎。「破暖」三句，表面上是寫(xiě)微雨欲無(wú)還有，似在逗弄晴天，實(shí)際上則綴入女子的思想感情，說(shuō)它也象當(dāng)前的天氣一樣陰晴不定。以下四句便寫(xiě)這位女子一個(gè)人在樓上一直等待到紅日西斜的過(guò)程以及當(dāng)時(shí)的情緒。輕風(fēng)送來(lái)的賣花聲清脆悅耳，充滿著生活的誘惑力，也容易引起人們對(duì)美好事物的追求。女主人公想去買上一枝插在鬢邊;可是縱有鮮花，誰(shuí)適為容?故此她沒(méi)有心思買花，只好讓賣花聲過(guò)去，直到它過(guò)盡。「過(guò)盡」二字用得極妙，從中可以想象得到女主人公諦聽(tīng)的神態(tài)、想買又不愿買的惋惜之情。更為巧妙的是，詞人將聲音的過(guò)去同時(shí)光的流逝結(jié)合在一起寫(xiě)，狀畫(huà)出女主人公綿綿不盡的感情。歇拍二句，則是以景結(jié)情。落紅成陣，飛遍鴛甃，景象是美麗的，感情卻是悲傷的。花辭故枝，象征著行人離去，也象征著紅顏憔悴，最易使人傷懷。不言愁而愁自在其中，因而蘊(yùn)藉含蓄，帶有悠悠不盡的情味。
下片從男方著筆，寫(xiě)別后情懷。「玉珮丁東別后」，雖嵌入「東玉」二字，然無(wú)人工痕跡，且比起首二句凝煉準(zhǔn)確，讀后頗有「環(huán)珮人歸」之感。「悵佳期、參差難又」，是說(shuō)再見(jiàn)不易。參差猶差池，即蹉跎、失誤。剛剛言別，馬上又擔(dān)心重逢難再，可見(jiàn)人雖遠(yuǎn)去，而留戀之情猶縈回腦際。至「名韁利鎖」三句，始點(diǎn)出不得不與情人分別的原因。為了功名富貴，不得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此發(fā)出了詛咒。「和天也瘦」句從李賀《金銅仙人辭漢歌》中「天若有情天亦老」化來(lái)。但以瘦易老，卻別有情味，明王世貞對(duì)此極為贊賞，因?yàn)樗爬巳宋锏乃枷朊埽怀隽讼嗨贾唷！富ㄏ隆谷洌諔?yīng)首句，回憶別前歡聚之地。此時(shí)他雖策馬遠(yuǎn)去，途中著以「不堪」二字，更加刻劃出難耐的心情，難言的痛苦。煞尾三句，頗饒馀韻，寫(xiě)對(duì)月懷人情景，頗有「見(jiàn)月而不見(jiàn)人之憾」(《草堂詩(shī)余雋》卷二)。
【賞析】
本詞一開(kāi)篇，“小樓連苑”、“秀轂雕鞍”、“朱簾半卷”、“清明時(shí)候”，一系列美好的意象層層堆疊，便在前兩句里勾畫(huà)出了一個(gè)明麗的早晨。而此良辰美景奈何天，襯著的卻是惱人的離別，樂(lè)景襯哀情，悲傷便更顯突兀。不著一字寫(xiě)郎如何離去，但以一匹快馬的飛馳——“秀轂雕鞍驟”借代出離別。“破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。”正是清明時(shí)節(jié)，暖風(fēng)和日與紛紛雨絲纏綿交織，恰如當(dāng)下的自己，甜蜜醞釀著苦痛，無(wú)為有處有還無(wú)，情景交融成一片朦朧甜蜜的春愁。而此處“賣花聲過(guò)盡”實(shí)是神來(lái)之筆。立在窗前也不知是過(guò)了多少時(shí)候，一切都淡漠了，于一片鴻蒙初開(kāi)般的靜寂中，只聽(tīng)得那賣花聲，悠悠蕩蕩，忽忽然飄來(lái)，又忽忽然不知所蹤，轉(zhuǎn)眼間日暮西山，暮春已至，庭間落紅成陣，飛鳥(niǎo)徘徊。仿佛是電影中的蒙太奇手法，佳人倚欄依舊，只一賣花聲過(guò)后，便已改換了天色。滿心滿意全是思念的苦，連時(shí)間都已經(jīng)遺忘。“玉佩丁東”又是一出妙筆，仿佛那告別時(shí)玉佩響動(dòng)的叮咚聲依然明明地徘徊在耳際，因?yàn)楦鎰e時(shí)分外的珍重，那天的一切都嶄新如昔，歷歷在目。而這一切怎么就已經(jīng)成為那樣久遠(yuǎn)的回憶了呢?這恍惚迷離又執(zhí)著堅(jiān)定的等候與思念竟綿延了那么長(zhǎng)的時(shí)日，而那重逢的日子究竟是要待到什么時(shí)候才是個(gè)頭?
這上闋寫(xiě)的是她的念遠(yuǎn)，下闋則抒的是他的離愁。思念不變，變了的是思念的人，那茫茫遠(yuǎn)路上的游子，又何嘗沒(méi)有這樣一份思念?名利的枷鎖于凡夫俗子是怎么都擺不開(kāi)了的，天若知道，也該憔悴如我。周遭愈是冷漠就愈是懷念那溫存的昨日，花下重門(mén)，柳邊深巷，這般的美好怎么經(jīng)得住在這般凄苦的日子里回首。月圓思鄉(xiāng)，物是人非，只有那夜空的一輪皓月，依然照著相隔相思的你我。這正是“一種相思，兩處閑愁”。
若要講此詞的絕妙之處，那就要當(dāng)屬這布局。此詞沒(méi)有沿襲上闋寫(xiě)景，下闋抒情的老路，而是“花開(kāi)兩朵，各表一枝”。李易安在《一剪梅》中嘆道：“一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”此語(yǔ)一出，便將古往今來(lái)千萬(wàn)里迢迢相思道了個(gè)盡。人生尋一知己何嘗容易，怎堪生離與死別，生生拉扯開(kāi)兩個(gè)有情人。已經(jīng)別后，便只能以相思來(lái)填充生命不堪承受的缺失。一絲無(wú)奈的安慰便是：即使兩地千里迢迢，仍有一份共同的思念可以將心遙遙地牽連在一起。如此一來(lái)，便煎熬出無(wú)數(shù)相思人的相思句，好似一劑治愈孤獨(dú)與思念之痛的良藥。這“一種相思，兩處閑愁”如何以一人之筆寫(xiě)來(lái)呢?虛實(shí)相生，參差對(duì)照的寫(xiě)法便應(yīng)運(yùn)而生，于是便有了杜甫《月夜》中的“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，也便有了秦觀的這首《水龍吟》。通觀此詞，上下兩片如同兩幅畫(huà)面感極強(qiáng)的影像，并排呈現(xiàn)在眼前，參差對(duì)照，遙相輝映，卻始終無(wú)法交匯到一處。既有“海上生明月，天涯共此時(shí)”的感動(dòng)，又有那“可望而不可即”的蝕骨的思念。
蘇軾曾笑秦觀“學(xué)柳七作詞”。其實(shí)，這并非盡是秦觀學(xué)柳永，而是以秦少游坎坷艱辛的身世、深情敏感的性情實(shí)在難以如蘇軾般汪洋恣肆，縱橫捭闔;而細(xì)膩體察，語(yǔ)短情長(zhǎng)則可憑不世出的凄婉自成一家。但出于蘇軾門(mén)下的少游，畢竟不同于柳七郎的通俗坦率，其取境、造語(yǔ)比柳永雅，而后期又“將身世之感，打并入艷情”，自是高出其他婉約詞人綿軟綺靡的詞格。正如王國(guó)維評(píng)說(shuō)：“少游雖作艷語(yǔ)，終有品格，方之美成，便有淑女與倡伎之別。”故是，孫兢也有云：“蘇東坡詞勝乎情，劉耆卿情勝乎辭，辭情兼勝者，唯秦少游而已。”
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