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詩(shī)經(jīng)《小雅·何人斯》翻譯鑒賞
《詩(shī)經(jīng)·小雅·節(jié)南山之什》的一篇。為先秦時(shí)代的漢族詩(shī)歌。全詩(shī)八章，每章六句。舊說(shuō)多從《毛詩(shī)序》之說(shuō)，以為這當(dāng)是“蘇公刺暴公”之作。因?yàn)楸┕珵橹芴熳忧涫俊岸P蘇公，故蘇公作是詩(shī)以絕之”。那么，它該是一首上層同僚間的政治絕交詩(shī)了。《詩(shī)經(jīng)》是漢族文學(xué)史上第一部詩(shī)歌總集。對(duì)后代詩(shī)歌發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。以下是小編為大家收集的詩(shī)經(jīng)《小雅·何人斯》翻譯鑒，希望能夠幫助到大家。
何人斯
彼何人斯?其心孔艱。胡逝我梁，不入我門?伊誰(shuí)云從?維暴之云。
二人從行，誰(shuí)為此禍?胡逝我梁，不入唁我?始者不如今，云不我可
彼何人斯?胡逝我陳?我聞其聲，不見(jiàn)其身。不愧于人?不畏于天?
彼何人斯?其為飄風(fēng)。胡不自北?胡不自南?胡逝我梁?絺攪我心。
爾之安行，亦不遑舍。爾之亟行，遑脂爾車。壹者之來(lái)，云何其盱。
爾還而入，我心易也。還而不入，否難知也。壹者之來(lái)，俾我絺也。
伯氏吹塤，仲氏吹篪。及爾如貫，諒不我鄭出此三物，以詛爾斯。
為鬼為蜮，則不可得。有靦面目，視人罔極。作此好歌，以極反側(cè)。
譯文
那究竟是什么人?他的心難測(cè)淺深。為何去看我魚梁，卻不進(jìn)入我家門?現(xiàn)在還有誰(shuí)跟他，只有他那暴虐心!
二人同行妻隨夫，究竟是誰(shuí)惹此禍?為何去看我魚梁，卻不進(jìn)門慰問(wèn)我?原先可不像現(xiàn)在，竟罵我不是好貨!
那究竟是什么人，為何堂前來(lái)往行?我只聽(tīng)見(jiàn)他聲音，卻總不見(jiàn)他形影。你在人前不慚愧?連上天也不畏敬?
那究竟是什么人?簡(jiǎn)直像那飄風(fēng)轉(zhuǎn)。為何來(lái)時(shí)不自北?為何來(lái)時(shí)不自南?為何去看我魚梁?只是攪得我心亂。
慢條斯理你出行，竟然沒(méi)空住一晚。急急忙忙你要走，油車卻還有空閑。為了你這來(lái)一次，多少天我眼望穿!
歸家你入我房來(lái)，我的心兒就歡跳。歸家你不入我房，原因又有誰(shuí)知道。為了盼你來(lái)一次，簡(jiǎn)直把我憂病了。
長(zhǎng)兄吹奏那陶塤，小弟吹奏那竹篪。我與你心相連貫，能不相親又相知?我愿神前供三牲，詛咒你竟背盟誓。
倘若真是那鬼蜮，行徑也就難猜測(cè)。可你卻是有頭臉，行為表現(xiàn)沒(méi)準(zhǔn)則。我只能作這好歌，捱過(guò)不眠長(zhǎng)反側(cè)。
注釋
(1)斯：語(yǔ)助詞。
(2)孔：甚，很。艱：此指用心險(xiǎn)惡難測(cè)。
(3)梁：攔水捕魚的壩堰。
(4)伊：其。從：跟隨。
(5)暴：粗暴、暴虐。
(6)二人：主人公與“彼”人。
(7)唁：慰問(wèn)。
(8)如：像。
(9)可：通“哿”，嘉、好。
(10)陳：堂下至門的路。
(11)遑：空閑。舍：止息。
(12)亟：急。
(13)脂：以油脂涂車;或曰通“支”，以軔木支車輪使止住。
(14)壹：同“一”。
(15)盱(xū)：憂、病，或曰望也。
(16)易：悅。
(17)否：不。
(18)俾：使。祇：病，或曰安也。
(19)伯氏：兄。塤(xūn)：古陶制吹奏樂(lè)器，卵形中空，有吹孔。
(20)仲：弟。篪(chí)：古竹制樂(lè)器，如笛，有八孔。
(21)及：與。貫：為繩貫串之物。
(22)諒：誠(chéng)。知：交好、相契。
(23)三物：豬、犬、雞。
(24)詛：盟詛。古時(shí)訂盟，殺牲歃血，告誓神明，若有違背，令神明降禍。
(25)靦(miǎn)：露面見(jiàn)人之狀。
(26)視：示。罔極：沒(méi)有準(zhǔn)則，指其心多變難測(cè)。
(27)好歌：善良、交好的歌。
(28)極：盡。反側(cè)：在床上翻來(lái)覆去睡不著。
鑒賞
舊說(shuō)多從《毛詩(shī)序》之說(shuō)，以為這當(dāng)是“蘇公刺暴公”之作。因?yàn)楸┕珵橹芴熳忧涫俊岸P蘇公，故蘇公作是詩(shī)以絕之”。那么，它該是一首上層同僚間的政治絕交詩(shī)了。
但從詩(shī)中內(nèi)容看，似與蘇、暴糾葛毫無(wú)聯(lián)系。此詩(shī)一再出現(xiàn)“胡逝我梁”之語(yǔ)。“梁”為古代筑堰捕魚之所，《邶風(fēng)·谷風(fēng)》即有“毋逝我梁，毋發(fā)我笱”之訴，表明此乃家庭主婦執(zhí)掌的職守，主人公當(dāng)為女子，與“蘇公”又有何涉?至于“伊誰(shuí)云從?維暴之云”，也與《衛(wèi)風(fēng)·氓》之指斥丈夫“言既遂矣，至于暴矣”相似，說(shuō)的是只有粗暴之性與彼相隨，不可望文生義，拉“暴公”來(lái)加以附會(huì)。詩(shī)中又有“爾還而入，我心易也;還而不入，否難知也”之語(yǔ)，點(diǎn)明所斥對(duì)象與“我”同住一處，“我”家亦即彼“爾”之家，因此他可以“還”歸，還能在庭中“脂車”。倘是指讒毀蘇公的“暴公”，則稱他的來(lái)訪為“還”，每“還”必得“入”“我”室中，簡(jiǎn)直可笑了。所以斷此詩(shī)寫的是蘇、暴二公的政治糾葛，多有不通;而從主人公的女子口吻，斷其為指斥丈夫狂暴薄幸、棄妻不顧之作，似更恰當(dāng)。
這樣，讀者在《詩(shī)經(jīng)·小雅》中，又結(jié)識(shí)了一位地位雖有不同，但命運(yùn)卻與《衛(wèi)風(fēng)·氓》之主人公相似的可憐棄婦。她當(dāng)初也許曾有過(guò)海誓山盟、夫婦相愛(ài)的短暫幸福。但隨著秋來(lái)春往、珠黃色衰，“其心孔艱”(心思難測(cè)正如“氓”之“二三其德”、其心“罔極”)的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了溫柔，熱戀化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取魚蝦享用，而對(duì)操勞在室的妻子，則連“入”房中慰問(wèn)一下的興致都沒(méi)有。他總是匆匆而來(lái)，又匆匆而去(大抵早已有了“外遇”罷)。說(shuō)他事忙吧，他卻能在庭中慢條斯理地油他的車;說(shuō)他沒(méi)事吧，卻連“遑舍”(止息的閑暇)一夜的功夫都沒(méi)有。好容易盼得他回來(lái)一次，卻只給妻子留下暴虐相待的傷痛。想到命運(yùn)之繩曾將自己和丈夫貫串在一起(“及爾如貫”)，相互間理應(yīng)親如“塤”、“篪”相和的“伯”、“仲”(古時(shí)常以兄弟相親喻夫妻相諧);而今，丈夫竟連起碼的夫婦之禮都不顧了，不能不激得女主人公悲憤難平。在長(zhǎng)夜焦灼的“反側(cè)”之中，她終于發(fā)出了憤切的詛咒：“為鬼為蜮，則不可得。有靦面目，視人罔極”——你真正是枉然生了一張人臉，心思的險(xiǎn)惡莫測(cè)，簡(jiǎn)直勝過(guò)鬼蜮呵!
從詩(shī)之結(jié)語(yǔ)“作此好歌(因?yàn)楦枰馍婕澳信椋史Q)，以極反側(cè)”看，此歌作于女主人公長(zhǎng)夜難眠的“反側(cè)”之際。詩(shī)雖也帶有相當(dāng)?shù)臄⑹鲁煞郑}絡(luò)并不清晰。在充滿疑云的反覆詰問(wèn)中，展出“彼”人的飄忽身影，又穿插進(jìn)回憶中的種種生活片斷，使全詩(shī)的結(jié)構(gòu)顯得似斷非斷、散亂飄忽。如果要找一個(gè)適當(dāng)?shù)脑~匯來(lái)說(shuō)明此詩(shī)的表現(xiàn)特點(diǎn)，那就是兩個(gè)字——“夢(mèng)幻”。而這，大抵正與女主人公作歌時(shí)的“反側(cè)”難眠狀況有關(guān)。從詩(shī)中透露的消息可知，那位薄情丈夫?qū)ε魅斯睦溆觯瑹o(wú)疑已天長(zhǎng)日久。每當(dāng)她望眼欲穿盼其歸來(lái)時(shí)，丈夫卻總是遲遲不歸;就是歸來(lái)，也行跡詭秘、形同飄風(fēng)，出沒(méi)于庭院、魚粱之際，只顧著自身的享受，極少有入房與妻子敘敘的誠(chéng)意。一對(duì)往日的燕爾夫妻，竟變得如同陌路之人。這些景象，當(dāng)然會(huì)深深烙在女主人公腦際而難以抹去。因此，當(dāng)她輾轉(zhuǎn)反側(cè)之際、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散亂的片斷，夢(mèng)幻般地涌現(xiàn)在眼前。此詩(shī)正適應(yīng)了這一特定背景，采用疊章和問(wèn)句、跳蕩不定和迅速轉(zhuǎn)換的意象，表現(xiàn)了女主人公似憶似夢(mèng)間的疑惑與驚詫、痛憤和哀傷。進(jìn)入女主人公夢(mèng)思中的對(duì)象，明明是她丈夫，她卻似乎不認(rèn)識(shí)他，開(kāi)篇即以“彼何人斯”相詢，正絕妙地傳達(dá)了這種神思恍惚中的迷亂之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我聞其聲，不見(jiàn)其身”，更以撲朔迷離之辭，表現(xiàn)了唯有幻夢(mèng)才帶有的視聽(tīng)和思慮特點(diǎn)。女主人公剛想細(xì)細(xì)審視，幻境卻又一變，車影、語(yǔ)聲竟化作一團(tuán)“飄風(fēng)”，忽東忽西地卷向魚梁去了;但轉(zhuǎn)眼間，她又似乎看到，丈夫分明還在庭中，正如往日那樣悠然自得地“脂車”呢。夢(mèng)境的飄忽變幻，伴隨著女主人公神思恍惚間的疑惑、驚懼、失望和憤懣，一起化作詩(shī)行涌現(xiàn)，便產(chǎn)生了這首奇妙、獨(dú)特的棄婦歌。
夜雪原文翻譯鑒賞
夜雪
已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。
夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
【解釋】
“已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。”
天氣寒冷，人在睡夢(mèng)中被凍醒，驚訝地發(fā)現(xiàn)蓋在身上的被子已經(jīng)有些冰冷。疑惑之間，抬眼望去，只見(jiàn)窗戶被映得明亮亮的。開(kāi)篇先從觸覺(jué)（冷）寫起，再轉(zhuǎn)到視覺(jué)（明）。“冷”字，暗點(diǎn)出落雪已多時(shí)。一般來(lái)講，雪初落時(shí)，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會(huì)驟降，待到雪大，才會(huì)加重寒意。“訝”字，也是在寫雪。人之所以起初渾然不覺(jué)，待寒冷襲來(lái)才忽然醒悟，皆因雪落地?zé)o聲。這就于“寒”之外寫出雪的又一特點(diǎn)，正如陶淵明寫雪名句所謂“傾耳無(wú)希聲，在目皓已潔”（《癸卯十二月中作與從弟敬遠(yuǎn)》）。
這兩句是寫人的所感所見(jiàn)，雖全用側(cè)寫，卻扣題很緊。感到“衾枕冷”正說(shuō)明夜來(lái)人已擁衾而臥，從而點(diǎn)出是“夜雪”.“復(fù)見(jiàn)窗戶明”,從視覺(jué)的角度進(jìn)一步寫夜雪。夜深卻見(jiàn)窗明，正說(shuō)明雪下得大、積得深，是積雪的強(qiáng)烈反光給暗夜帶來(lái)了亮光。
“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋！?/p>
這才知道夜間下了一場(chǎng)大雪，雪下得那么大，不時(shí)聽(tīng)到院落里的竹子被雪壓折的聲響。這兩句變換角度，從聽(tīng)覺(jué)（聞）寫出。用的是倒裝方式，上句是果，下句是因，構(gòu)思巧妙，曲折有致。古詩(shī)文網(wǎng)人選取“折竹”這一細(xì)節(jié)，襯托出“重”字。通過(guò)積雪壓折竹枝的聲音，判斷雪很大，而且雪勢(shì)有增無(wú)已。詩(shī)人的感覺(jué)確實(shí)細(xì)致非常。“折竹聲”于“夜深”而“時(shí)聞”,顯示出雪夜的寧?kù)o。
這一結(jié)句以有聲襯無(wú)聲，使全詩(shī)的畫面靜中有動(dòng)、清新淡雅，真切地呈現(xiàn)出一個(gè)萬(wàn)籟俱寂、銀裝素裹的清寧世界。可與王維詩(shī)句“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”《鳥(niǎo)鳴澗》相媲美。
【鑒賞】
這首五絕作于公元816年（元和十一年）。白居易時(shí)年四十五，任江州司馬。
在大自然眾多的產(chǎn)兒中，雪可謂得天獨(dú)厚。她以潔白晶瑩的天賦麗質(zhì)，裝點(diǎn)關(guān)山的神奇本領(lǐng)，贏得古往今來(lái)無(wú)數(shù)詩(shī)人的贊美。在令人目不暇接的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，顯得那么平凡，既沒(méi)有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡(jiǎn)直毫不起眼，但細(xì)細(xì)品味，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它凝重古樸，清新淡雅，是一朵別具風(fēng)采的小花。
這首詩(shī)新穎別致，首要在立意不俗。詠雪詩(shī)寫夜雪的不多，這與雪本身的特點(diǎn)有關(guān)。雪無(wú)聲無(wú)嗅，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見(jiàn)出分別，而在沉沉夜色里，人的視覺(jué)全然失去作用，雪的形象自然無(wú)從捕捉。然而，樂(lè)于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，避開(kāi)人們通常使用的正面描寫的手法，全用側(cè)面烘托，從而生動(dòng)傳神地寫出一場(chǎng)夜雪來(lái)。
“已訝衾枕冷”,先從人的感覺(jué)寫起，通過(guò)“冷”不僅點(diǎn)出有雪，而且暗示雪大，因?yàn)樯罱?jīng)驗(yàn)證明：初落雪時(shí)，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會(huì)馬上下降，待到雪大，才會(huì)加重空氣中的嚴(yán)寒。這里已感衾冷，可見(jiàn)落雪已多時(shí)。不僅“冷”是寫雪，“訝”也是在寫雪，人之所以起初渾然不覺(jué)，待寒冷襲來(lái)才忽然醒悟，皆因雪落地?zé)o聲，這就于“寒”之外寫出雪的又一特點(diǎn)。此句扣題很緊，感到“衾枕冷”正說(shuō)明夜來(lái)人已擁衾而臥，從而點(diǎn)出是“夜雪”.“復(fù)見(jiàn)窗戶明”,從視覺(jué)的角度進(jìn)一步寫夜雪。夜深卻見(jiàn)窗明，正說(shuō)明雪下得大、積得深，是積雪的強(qiáng)烈反光給暗夜帶來(lái)了亮光。以上全用側(cè)寫，句句寫人，卻處處點(diǎn)出夜雪。
“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?這里仍用側(cè)面描寫，卻變換角度從聽(tīng)覺(jué)寫出。傳來(lái)的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢(shì)有增無(wú)已。詩(shī)人有意選取“折竹”這一細(xì)節(jié)，托出“重”字，別有情致。“折竹聲”于“夜深”而“時(shí)聞”,顯示了冬夜的寂靜，更主要的是寫出了詩(shī)人的徹夜無(wú)眠；這不只為了“衾枕冷”而已，同時(shí)也透露出詩(shī)人謫居江州時(shí)心情的孤寂。由于詩(shī)人是懷著真情實(shí)感抒寫自己獨(dú)特的感受，才使得這首《夜雪》別具一格，詩(shī)意含蓄，韻味悠長(zhǎng)。
詩(shī)中既沒(méi)有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡(jiǎn)直毫不起眼。但細(xì)細(xì)品味，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它不僅凝重古樸、清新淡雅，而且新穎別致，立意不俗。試想，雪無(wú)聲無(wú)味，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見(jiàn)出分別，而在沉沉夜色里，雪的形象自然難以捕捉。然而，樂(lè)于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，依次從觸覺(jué)（冷）、視覺(jué)（明）、感覺(jué)（知）、聽(tīng)覺(jué)（聞）四個(gè)層次敘寫，一波數(shù)折，曲盡其貌其勢(shì)、其情其狀。這首小詩(shī)充分體現(xiàn)了詩(shī)人通俗易懂、明白曉暢的語(yǔ)言特色。全詩(shī)樸實(shí)自然，卻韻味十足；詩(shī)境平易，而渾成熨貼，無(wú)一點(diǎn)安排痕跡，也不假纖巧雕琢，這正是白居易詩(shī)歌固有的風(fēng)格。
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